Les Surprises de l'amour, Akt I

La référence GB5822 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Rameau Jean-Philippe, qui a pour titre LES SURPRISES DE L'AMOUR - VERSION 1757/58-ACTES 1&2-T1-CL. CHT, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Divers / Partition

Référence unique par son ISBN 9790043061830 cette partition musique de Rameau Jean-Philippe n'est autre que LES SURPRISES DE L'AMOUR VOL. 2 - CLAVIER CHANT. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Billaudot. La référence catalogue de cette oeuvre est GB6183. / Divers / Partition

Les 24 et 25 janvier 2003, pour la deuxième fois de sa carrière (la précédente date de 1988), Marc Lavoine enregistrait à l'Olympia la matière nécessaire à la publication de documents live. En sont sortis un double CD et ce DVD qui reprend le même tracklisting. Dirigé par Jean-François Béranger, secondé par le guitariste Philippe Rousso, Marc Lavoine fait la part belle à ses derniers tubes comme à ceux des années 80, beaucoup étant interprétés en duo, avec ses amis. Ainsi sont repris "Je ne veux qu'elle" en compagnie de Claire Keim, "J'ai tout oublié" avec Christina Marocco, "Paris" avec Souad Massi ou "Dis-moi que l'amour" avec Bambou. N'ont pas été oubliés les incontournables "Pour une biguine avec toi" et "Les Yeux revoler". Du côté des surprises, on remarquera plus particulièrement une reprise de Gainsbourg ("La Javanaise") et la présence de Tchéky Karyo qui se lance dans une interprétation de "Dock Of The Bay" d'Otis Redding. --Hervé Comte Synopsis Le premier concert de l'artiste filmé en haute définition. 20 titres live, plus de nombreux bonus.

Serge Le Vaillant (Auteur), Bernard Arcadio (Postface), Dominique Cravic (Postface), Maurice Pon (Préface) / Durant son existence, et une carrière d'une rare longévité, Henri Salvador se sera beaucoup amusé. Faux dilletante, il laisse une provision de chansons qui forment un pan de notre mémoire collective. Lorsqu'il débarque au Havre à l'âge de douze ans, après avoir quitté sa Cayenne natale, le petit Henri ne peut imaginer le destin exceptionnel qui l'attend. La découverte du Paris des années 1930 et de la guitare l'amène naturellement vers le jazz. Autodidacte acharné, il parvient très tôt à se faire remarquer par le grand Django Reinhardt. Puis c'est avec Ray Ventura qu'il découvre et développe ses talents de chanteur et de fantaisiste. Inventeur du rock'n roll à la française avec son ami Boris Vian, on ne compte plus, au fil des ans, ses succès. Il alterne les chansons humoristiques, les airs de jazz et les balades sentimentales. Il fut aussi homme de télévision, dont un des plus grands fans était Charles De Gaulle ! A l'heure de la retraite, sonnée depuis longtemps, il remettra les pendules à l'heure, épinglant son rire au sommet des hits. Et il y avait encore le pétanquiste acharné, le pataphysicien sans y croire, l'amoureux passionné, le râleur : autant de facettes que ce livre met en scène avec une foison de documents où chaque page réserve une surprise, à l'instar de la vie de ce gentleman funambule.

Baritone-Operatic AriasBased on the Opera Omnia Rameau (OOR) This edition contains the great monologues arias and ariettas that Rameau wrote for basse-taille (the 18th-century equivalent of today’s baritone). The volume which contains a historical Introduction in German and English is based on the critical edition of the works Opera omnia Rameau (OOR). A short description of the dramatic situation and an English translation of the vocal text precede each number. The volume contains the baritone arias for the main characters from the following operas: Anacréon (Anacréon)Castor et Pollux (Pollux)Dardanus (Anténor)Les Fêtes de Polymnie (Zimès)Hippolyte et Aricie (Thésée)Les Indes galantes (Bellone Huascar Adario)Naïs (Tirésie)La Naissance d’Osiris (le grand Prêtre)Nélée et Myrthis (Nélée)Les Paladins (Orcan Anselme)La Princesse de Navarre (un Français)Les Surprises de l’amour (Anacréon Astole)Le Temple de la Gloire (l’Envie)Zoroastre (Abramane)

Operatic Arias: Soprano/Mezzo Vol. 1-Grand dessus/Operatic arias: Soprano and Mezzo-Soprano BA 9195. This volume contains all the great monologues arias and ariettas which Rameau composed for grand dessus and which are sung by Sopranos and Mezzo-Sopranos today. Arias for soprano and mezzo-soprano from the operas Castor et Pollux (Minerve Phébé) / Dardanus (Vénus) / Les Fêtes de l’Hymen et de l’Amour (Orthésie) / Les Fêtes de Polymnie (Polymnie Stratonice) / Hippolyte et Aricie (Phèdre) / Les Indes galantes (Hébé Phani Zaïre) / Platée (Junon) / La Princesse de Navarre (Une Devineresse) / LesSurprises de l’amour (Uranie Hersilide) / Le Temple de la Gloire (Lydie Plautine) / Zéphyre (Diane) / Zoroastre (Érinice). Detailed historical introduction (Fr/Eng). Idiomatic Piano reduction arrangements based on the Opera Omnia Rameau. Each piece is introduced by a précis of the dramatic situation and an English translation of the vocal text. Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean-Philippe Rameau. Distributed exclusively by Bärenreiter.

J'ai eu le grand plaisir de créer cette oeuvre lors du mariage de Dominique et Stéphanie le 11 mai 2013.Elle a été écrite spécialement pour l'occasion à l'insu de la mariée et l'effet de surprise a doublé mon plaisir et égayé ce qui était déjà un moment de grand bonheur pour toute l'assistance.Cette envolée lyrique et romantique est très bien adaptée à toute occasion qui suscite de l'émotion mais peut aussi compléter un programme comme pièce d'agrément.Paul MAYESsoliste à l'Orchestre National de Lille (France) / Violon Seul

Quand Tom Adès et le Los Angeles Philharmonic m'a demandé quelque chose, je l'ai dit The Importance of Being Earnest. J'ai toujours aimé les sens extatique Wilde de non-sens - comme Alice au pays des merveilles en quelque sorte. Wilde a un humour noir indifférent, un délice dans le mensonge - et c'est ma maison. Je ne sais pas si c'est une chose irlandais ou pas - tout ce que je sais, c'est que c'est tout ce que je sais. - Bien que je coupe les deux tiers environ de la pièce, je n'ai pas coupé toutes les références à la nourriture et l'alimentation, et il ya beaucoup de personnes dans l'original. Les hommes sont aussi intéressés à la nourriture car ils sont dans les femmes. Il ya un moment étrange quand Cecily répond Algernon pour la première fois dans l'acte 2, et à l'improviste, dit-il, 'j'ai faim'. La mise en scène dit: 'Ils passent dans la maison.' C'est étrange. Vous ne savez pas ce qui pourrait arriver. Et quand Lady Bracknell dit: 'J'ai eu quelques crumpets avec Lady Harbury, qui semble vivre uniquement pour le plaisir maintenant', l'orchestre est soudainement silencieuse et sombre. Il ya quelque chose d'innommable là. Je dirais que si vous n'aviez jamais lu la pièce avant, et lire mon dernier tiers, vous ne savez pas tout ce qui manquait. Il montre comment la structure forte de Wilde est. Les os du jeu sont unshatterable. Ma version est une radiographie de celui-ci. Sa mise était dur et étrange de commencer et une joie après. Au début, je me demandais comment gérer les lignes comme 'Un homme qui se marie sans savoir Bunbury a un moment très pénible de lui.' J'ai décidé de les traiter comme des chorals chantés par un choeur, comme dans la Passion selon saint Matthieu, ou comme des slogans détenues par les manifestants. Mais après avoir utilisé la chorale pendant environ 90 secondes, j'ai vu le texte plus clair et distribués avec eux. C'est pourquoi ils n'apparaissent que dans l'acte 1 et jamais plus. Ils sont préenregistrées et sont comme des messages des Dieux. Les deux Lady Bracknell et Miss Prism sont germanophiles, alors j'ai fait les compositeurs. Ils ont tous deux se rendre à chanter leurs propres paramètres de Ode à la Joie de Schiller, et quand Lady Bracknell s'emballe, elle rompt naturellement en allemand. - Quand Miss Prism est invité à identifier le sac à main, elle entre dans un état de retrait de l'inspection, naturellement fredonner l'hymne national allemand, car l'Allemagne est crucial pour elle et Lady Bracknell. Par le troisième acte, Lady Bracknell est plus déséquilibré. Elle peut se concentrer, et poser des questions, mais si les réponses sont plus que son cerveau ne peut supporter, elle les ignore et passe à autre chose. - J'entre dans la folie de la pièce à des degrés divers tout au long. L'un d'eux est l'endroit où le Dr Chasuble dit: 'Tout est quasiment prêt pour les baptêmes'. Au lieu du texte de Wilde en réponse à Chasuble, l'ensemble du casting répondre aux glissandi vocale répétée. Ils sont comme une ménagerie d'animaux criant, au-delà des mots. - Les gens m'ont dit que la comédie est la chose la plus difficile. Je ne pense jamais à ce sujet. Je viens de jouer. Mes actes corporels, mon système nerveux. Les choses se passent. Quand le public se mit à rire à Los Angeles j'ai été surpris de commencer. Je riais seul à ce que j'avais fait, mais il n'est jamais venu à l'esprit que mon rire privée serait rendue publique. - Dans la scène de l'Acte 2 entre Cecily et Gwendolen, où ils lancent des insultes à l'autre, 40 assiettes sont cassées. Je pensais, à l'exception de tuer quelqu'un, ce qui est une bonne expression de la colère. Et bien sûr, casser des choses en est une. C'est comme ça que c'est arrivé. Et parce que la méchanceté et le fascisme ne font qu'un, j'utilise cloutés bottes jack marche aussi bien. Et comme je me sentais plus a été nécessaire, j'ai les filles tuer un autre à la fin de la scène. Ayant fait cela, ils vont juste à prendre le thé l'après-midi, parce qu'ils sont les morts-vivants. - La chanson Auld Lang Syne traverse l'opéra. Algernon joue son propre réglage de celui-ci hors de la scène au début. Il ya donc trois compositeurs de l'opéra! J'ai oublié de lui. - Le solo est pré-enregistré par moi. Il est vraiment difficile et je ne la joue pas avec précision. Il a été commandé par Betty Freeman peu de temps avant sa mort. J'utilise Auld Lang Syne que je pourrais utiliser une tasse à boire de. Dans l'opéra, c'est un objet entouré d'un monde parallèle tourbillonnant retiré. Ils se déplacent ensemble, mais n'ont rien à voir avec l'autre. La mélodie est à la base du duo d'amour entre Jack et Gwendolen, et le duo entre Jack et Algernon, et est habituellement utilisé par le majordome Lane et Merriman d'annoncer personnes. C'est donc un pilier structurel en son genre. - Les différents types de musiques utilisées dans les travaux Earnest dans la façon dont nous nous sentons, voyons, entendons myriades de choses tout le temps, qui n'ont pas de lien évident. Ils sont la vie. - Lors de l'utilisation de ces musiques il ya une raison sous-jacente en général. Au lieu de la musique dite série après le début de l'opéra, j'avais écrit à l'origine profonde (bien sûr!) Musique et quand je l'ai mis avec le texte, ça sonnait faux. Et quand j'ai remplacé la musique sérielle faux, c'était vrai. Je pense que la raison est quelque chose comme: texte de Wilde est incroyablement artificielle, et quand je suis allé à la vitesse supérieure pour le faire correspondre avec l'originalité même, il était trop sincère et devient insipide. Il a trahi le texte de Wilde - ce qui en fait ordinaire. La tension a disparu. Quand j'ai adapté artificialité de Wilde, avec le sérialisme très artificiel, les deux étaient à l'aise avec l'autre, et il n'y avait aucune fausse note. On était comme des faux (artificielle) que l'autre. Ils étaient heureux ensemble surréaliste. - Peut-être que c'est que Wilde + Emotion conventionnel est moins bonne que Wilde + Artifice. Et considérant qu'il ya tromperie tant dans le jeu, et sa propre vie est remplie d'elle, mon sérialisme faux était plus fidèle à son monde de trucage. - Gerald Barry (2012) / Ensemble