LULLY, Jean-Baptiste (1632-1687) Airs d'opéra Haute-contre et Taille Collaborateur de l'édition : Réalisation pour clavier de François Saint-Yves Editeur : Dratwicki, Benoît Collection : Recueils d'airs Type d'édition : conducteur Référence : CAHIERS-252 ISMN 979-0-56016-252-2 Pagination : 117 Reliures : broché Le Recueil Présentation Jean-Baptiste Lully fut le principal artisan de la création de l'opéra français. Sous l'impulsion de Louis XIV, il créa un spectacle ambitieux mêlant à parts égales la poésie, la musique, la danse et la machinerie de théâtre. Après sa mort en 1687, Lully resta un modèle incontournable tout au long du XVIIIe siècle, revendiqué autant par Rameau que par Gluck. À l'heure ou le théâtre lyrique baroque est à nouveau joué et représenté, le Centre de musique baroque de Versailles a voulu rendre accessible à un large public de chanteurs amateurs et professionnels, de mélomanes et d'étudiants, l'intégralité des monologues et des airs d'opéra français de Lully. Ce recueil propose une partie vocale respectueuse des sources d'époque et une transcription de l'orchestre pour clavier. Adaptées aussi bien au travail qu'au concert ces transcriptions restent volontairement simples et sont aussi bien jouables au piano qu'au clavecin, par l'amateur ou le professionnel. Chaque air est précédé d'un résumé et d'une transcription du passage correspondant du livret dans son orthographe et sa ponctuation originale, avec une traduction en anglais moderne en vis-à-vis ; le texte chanté est entièrement modernisé. Généralités Période : baroque Genre : profane Contenu Introduction (langue) : français/English Musiques : 17 airs d'opéra pour Haute-contre et Taille Dépot légal : 01.2013

Michel Verschaeve s'est plongé dans le répertoire des opérettes et des opéras-comiques pour nous proposer un recueil axé sur la bonne humeur et l'ambiance de fête. Les morceaux choisis sont courts et plutôt faciles. Ainsi les choeurs et chorales pourront élargir leur répertoire en ajoutant des morceaux qui donneront le sourire au public. Un savant mélange d'airs bien connus ou à découvrir qui n'engendre pas la mélancolie. / Partition /

Le but de ces recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / Classique / Partition /

Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pour mettre à la fois au programme de ce recueil des airs très connus de Lully, Rameau ou Charpentier, mais aussi révéler les talents de Boismortier, Mondonville, Collasse, etc. grâce à des compositions tout à fait remarquables et bien entendu à découvrir.
Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine '
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.

Dr. Michel Verschaeve


* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
- Nous avons respecté l'orthographe et la ponctuation originales des manuscrits et éditeurs de l'époque. / Partition /

From the youthful exuberance of Abduction from the Seraglio to the spectacular romanticism of The Magic Flute, Mozart's operas have enchanted audiences for more than 200 years. This handsome and inexpensive compilation encompasses 36 arias from such all-time favorites as The Marriage of Figaro, Così fan tutte, The Magic Flute, and Don Giovanni. Content :
IDOMENEO, RÈ DI CRETA / IDOMENEO, KING OF CRETE K366
Ilia's recitative and aria, Act I
[1] Quando avran fine omai'Padre, germani, addio!
Elettra's aria, Act I
[2] Tutte nel cor vi sento
Ilia's aria, Act II
[3] Se il padre perdei
Elettra's aria and marcia, Act II
[4] Idol mio, se ritroso altro amante'Odo da lunge armonioso suono
Ilia's aria, Act III
[5] Zeffiretti lusinghieri
Elettra's aria, Act III
[6] D'Oreste, d'Ajace
DIE ENTFÃœHRUNG AUS DEM SERAIL / THE ABDUCTION FROM THE SERAGLIO K384
Konstanze's aria, Act I
[7] ach ich liebte
Blonde's aria, Act II
[8] Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln
Konstanze's recitative and aria, Act II
[9] Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele'Traurigkeit
Konstanze's aria, Act II
[10] Martern aller Arten
Blonde's rondo, Act II
[11] Welche Wonne, welche Lust
LE NOZZE DI FIGARO / THE MARRIAGE OF FIGARO K492
Cherubino's aria, Act I
[12] Non sò più cosa son, cosa faccio
Countess Almaviva's aria, Act II
[13] Porgi, amor
Cherubino's arietta, Act II
[14] Voi che sapete
Susanna's aria, Act II
[15] Venite, inginocchiatevi!
Countess Almaviva's recitative and aria, Act III
[16] E Susanna non vien''Dove sono'Ah! Se almen la mia costanza
Barbarina's cavatina, Act IV
[17] L'ho perduta! Me mechina!
Susanna's recitative and aria, Act IV
[18] Giunse al fin il momento'Deh vieni, non tardar
DON GIOVANNI K527
Donna Elvira's aria, Act I
[19] Ah! Fuggi il traditor!
Donna Anna's aria, Act I
[20] Or sai chi l'onore
Zerlina's aria, Act I
[21] Batti, batti
Zerlina's aria, Act II
[22] Vedrai, carino
Donna Elvira's recitative and aria, Act II
[23] In quali eccessi Mi tradì
Donna Anna's recitative and aria (rondò), Act II
[24] Crudele''Troppo mi spiace'Non mi dir
COSÌ FAN TUTTE K588
Dorabella's recitative and aria, Act I / Scene 3
[25] Ah scostati'Smanie implacabili
Despina's aria, Act I / Scene 3
[26] In uomini, in soldati
Fiordiligi's recitative and aria, Act I / Scene 3
[27] Temerari, sortite'Come scoglio'Rispettate, anime ingrate
Despina's aria, At II / Scene 1
[28] Una donna a quindici anni'Dee in un momento
Fiordiligi's rondò, Act II / Sce
[29] Per pietà, ben mio, perdona'A chi mai mancò
Dorabella's aria, Act II / Scene 3
[30] È amore un ladroncello
DIE ZAUBERFLÖTE / THE MAGIC FLUTE K620
The Queen of the Night's recitative and aria, Act I
[31] O zitt're nicht, mein lieber Sohn!'Zum Leiden bin ich auserkoren
The Queen of the Night's aria
[32] Der Hölle Rache
Pamina's aria, Act II
[33] Ach, ich fühl's
LA CLEMENZA DI TITO K621
Vitellia's aria, Act I
[34] Deh se piacer mi vuoi'Che ceicamente crede
Servilia's aria-minuet, Act II
[35] S'altro che lagrime
Vitellia's recitative obbligato and rondò, Act II
[36] Ecco il punto, O Vitellia'Non più di fiori vaghe catene

Musical Category : canto (o voce recit) e pianofortepour chant et pianotexte en francais uniquement

These virtuoso transpositions of themes by Mozart, Verdi, Bellini, and other masters offer unforgettable music for piano. This affordable anthology was published in association with the American Liszt Society.Table of Contents for Piano Transcriptions from French and Italian OperasSarabande and Chaconne from Almira, Concert Arrangement (Handel)[Sarabande und Chaconne aus dem Singspiel Almira]Reminiscences of Don Juan [Don Giovanni] (Mozart)[Réminiscences de Don Juan]Reminiscences of Robert le Diable: Valse Infernale (Meyerbeer)[Réminiscenes de Robert le diable /Valse Infernale]Overture to William Tell (Rossini)[Ouverture de l'Opéra Guillaume Tell]Reminiscences of Lucia di Lammermoor (Donizetti)[Réminiscences de Lucia de Lammermoor/Fantaisie dramatique]Concert Waltz on Two Themes from Lucia and Parisina (Donizetti)[Valse de concert sure deux Motifs de Lucia et Parisina]Grand Concert Fantasy from Sonnambula (Bellini)[Grosse Concert-Fantaisie aus der Oper Sonnambula]Reminiscences of Norma (Bellini)[Réminiscences de Norma/Grande Fantaisie]Concert Paraphrase of Rigoletto (Verdi)[Rigoletto/Oper von Verdi/Concert-Paraphrase]Miserere from Trovatore (Verdi)[Miserere aus Trovatore von Verdi/Concert-Paraphrase]Concert Paraphrase of Ernani (Verdi)[Ernani/Oper von Verdi/Concert-Paraphrase]Waltz from Faust, Concert Paraphrase (Gounod)[Valse de l'Opéra Faust de Gounod/Paraphrase de Concert]Polonaise from Eugene Onegin (Tchaikovsky)[Polonaise aus Tschaikowskys Oper Jewgeny Onegin]

Komponist / Autor: Mozart, Wolfgang AmadeusTitel: Le nozze di Figaro KV 492 Opera buffa in vier AktenBesetzung Detail: Sopran solo (5), Tenor solo (2), Bass solo (4), Gemischter Chor, Flöte (2), Oboe (2), Klarinette (2), Fagott (2), Horn (2), Trompete