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Violoncelle, Piano [ 807 ]
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Piano Trio: piano, violon, violoncelle [ 668 ]
Clarinette et Piano [ 587 ]
Trompette, Piano [ 503 ]
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Alto, Piano [ 354 ]
Piano Facile [ 296 ]
Hautbois, Piano (duo) [ 290 ]
Piano et Orchestre [ 267 ]
Saxophone Alto et Piano [ 246 ]
Orchestre à Cordes [ 223 ]
Voix haute, Piano [ 212 ]
Clavier [ 207 ]
Cor et Piano [ 202 ]
Orchestre, Violon [ 194 ]
Clavecin [ 183 ]
Basson, Piano (duo) [ 170 ]
Saxophone et Piano [ 170 ]
Voix Soprano, Piano [ 165 ]
Trombone et Piano [ 153 ]
Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle [ 142 ]
Voix moyenne, Piano [ 137 ]
Voix basse, Piano [ 133 ]
Contrebasse, Piano (duo) [ 132 ]
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncelle [ 122 ]
CD [ 102 ]
Voix seule [ 92 ]
Voix Tenor, Piano [ 85 ]
Voix Baryton, Piano [ 67 ]
Voix Mezzo-Soprano, Piano [ 59 ]
Violon, Alto (duo) [ 56 ]
2 Flûtes traversières, Piano [ 47 ]
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson [ 44 ]
Flûte à Bec, Piano [ 41 ]
Piano, Guitare (duo) [ 40 ]
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) [ 40 ]
Piano, Voix et Guitare [ 39 ]
Piccolo, Piano [ 38 ]
Saxophone Tenor et Piano [ 37 ]
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano [ 36 ]
2 Violons, Piano [ 35 ]
Chorale Unison [ 31 ]
Trombone basse et Piano [ 28 ]
Voix duo, Piano [ 26 ]
1 Piano, 6 mains [ 24 ]
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Par CONNESSON GUILLAUME. Vingt ans après ma première sonate pour flûte et piano Le rire de Saraï, cette deuxième sonate n'est pas sous-tendue cette fois par une narration, son sujet est simplement le plaisir de chanter. Elle se présente en quatre mouvements contrastés, Modéré ? Vif ? Lent ? Très Vif et Joyeux. Le premier mouvement, calme et lyrique, est de forme ternaire. Une douce mélodie se développe en arche et mène à un pont sur la tête du thème. Une deuxième idée commence, haletante, portée par un crescendo passionné. La mélodie du début revient ensuite dans une couleur plus claire, soutenue par de doux carillons au piano. Le deuxième mouvement, le plus développé de la sonate, est très rapide et d'esprit scherzo. Bâti en cinq sections, il commence par le motif principal du mouvement à la flûte, tout en vitesse et légèreté. Le deuxième thème, autoritaire et vertical, est donné par le piano. Une deuxième section, plus lente, rappelle l'esprit du premier mouvement. Puis la course folle reprend alors en combinant les deux premiers motifs. La quatrième section retrouve le calme lyrisme de la deuxième, un instant de suspension du temps avant le retour du vertige de la vitesse qui s'évapore de manière inattendue. Le troisième mouvement, d'un seul tenant, lent et hiératique, est une déploration funèbre qui oppose le minéral du piano au mélismatique douloureux de la flûte, devenue une sorte de aulos grecque. Le cortège passe devant nous, empli de cris douloureux et de sanglots, puis se fond dans la nuit. Enfin, le Final expose au piano un thème d'accords, qui servira de refrain varié, puis la flûte bondit avec deux motifs rythmiques très joyeux. Commence alors une récapitulation de tous les thèmes de la sonate, entrecoupés du thème d'accords. À la fin, un nouveau thème au lyrisme exultant apparaît. Il sera suivi par une coda endiablée sur le thème de refrain devenu frénétique. / Date parution : 2023-07-31/ Répertoire / Flûte Traversière et Piano
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Ce recueil s'adresse aux musiciens débutants, jouant d'un instrument mélodique (flûte à bec soprano et / ou alto, flûte traversière, violon, hautbois) ou d'un clavier (clavecin, piano, orgue), désireux de jouer ensemble un répertoire varié pour voix mélodique et accompagnement, constitué de pièces du XVIIIe siècle et de musiques traditionnelles. Nathalie Rotstein-Raguis, flûtiste à bec et Zdenka Ostadalova, claveciniste, ont enseigné plusieurs années au conservatoire de Chilly-Mazarin. Leur expérience pédagogique et leur collaboration musicale étroite les ont amenées à constituer un répertoire adapté au niveau des jeunes élèves de leurs classes. La Méthode de Flûte à bec Soprano éditée aux Editions Lemoine, en fut la première réalisation. Ce nouveau recueil s'inscrit dans le même esprit, à savoir offrir aux élèves des pièces faciles et variées leur permettant de jouer non seulement à deux mais également en ensemble (ajout possible de violoncelle, viole de gambe ou basson doublant la main gauche du clavier pour renforcer la basse) afin de développer très tôt la pratique de la musique d'ensemble, si enrichissante musicalement et humainement. L'attention des auteures s'est portée sur le choix des pièces et leur niveau afin que des élèves de 1er cycle puissent les jouer avec plaisir, tout en expérimentant une première approche stylistique de la musique baroque./ Recueil / Flûte Traversière et Guitare
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Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Haendel Georg Friedrich et éditée par Henle cette partition est idéale pour les joueurs de Flûte Traversière. Si l'instrumentation Flûte Traversière Et Piano correspond à ce que vous cherchez, vous en ferez alors un très bon usage. / Flûte Traversière Et Piano / Partition
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Considéré par beaucoup comme le dernier représentant du classicisme viennois, Ludwig Van Beethoven, mort à 57 ans est un génie qui a composé quantité d'oeuvres dont Serenade for Piano and Flute (Violin) op. 41 pour Flûte Traversière et plus particulièrement pour Flûte Traversière Et Piano. Ce sont les éditions Henle qui ont éditées cette oeuvre de Ludwig Van Beethoven. Il ne vous reste plus qu'à la jouer. / Flûte Traversière Et Piano / Chanson En Séparée
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