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Voix et Brass Band (1)
Hautbois et Instruments Divers (1)
4 Flûtes à bec (descant, treble, tenor et bass) (1)
Basson (1)
Musique De Chambre, Voix Et Basse Continue, Voix, … (1)
2 Flûtes A Bec (S/T) (1)
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes (1)
Voix Mixte et Piano (1)
Tenor, Piano (1)
Guitare Et Instruments Divers (1)
Choeur SSSB et Basse Continue (1)
3 Trombones et Trombone Basse (1)
Choeur SAM (STB) et (2 Instruments) (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instruments Renaissance) (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Piano (1)
Choeur Mixte (SATTB) (1)
2 Caisses Claires (duo) (1)
Saxophone Soprano (1)
BASS CLT/PFA::Bass Clarinet, Piano Accompaniment (1)
VLN/VLC/PFC::Violon, Violoncelle, Piano De Chambre (1)
Guitare Classique et Fingerpick (1)
M/PFA::Mezzo-Soprano, Piano Accompaniment (1)
Caisse claire et Tambour (1)
Choeur Mixte (SAATB) et Orgue (1)
Piano 2 Et 4 Mains Et 2 Pianos (1)
SAT TB (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
2 Violes de Gambe/Cle de Sol et Do4 (1)
Ensemble de percussions à trois voix (1)
Hautbois (Flûte Traversière Ou Violon) Et Piano … (1)
Choeur d'Enfants (ou de Jeunes) Ã 3 Parties, Soli… (1)
Flûte à bec Alto (1)
Choeur Ou Voix (1)
Flûte à Bec Alto Solo (Nos. 1-20), 2 Flûtes à … (1)
SSSAA et Piano (1)
Voix Mixtes SAB et Piano (1)
Woodwind Quartet (1)
Alto et orchestre (1)
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Trompette ou Baryton TC (1)
4 Trompettes en Sib et Piano (1)
Choeur à 1 Partie, Piano et Basse (1)
Choeur SSSSB et Basse Continue (1)
3 à 11 instruments en clé de Sol (1)
Baryton-Basse (1)
AFLT/CLT/BASS CLT/PFC/PERC/VLN/VLC::Fl?te Alto, Cl… (1)
2 Flûtes à Bec (ST/SB/AA/AT/AB) (1)
3 Cors (trio) (1)
Cornet ou Trompette et Brass Band (1)
Baryton (Ou Mezzo-Soprano) Et Piano (1)
Contralto et Piano (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Basse, Percussion (1)
ALTO/BASS/PFA/CONT::Alto/Basse/Accompagnement Pian… (1)
Choeur SSAATB (1)
Musique De Chambre, Voix, Instrument(s) Et Basse C… (1)
SOP/TEN/BAR/PFA::Soprano, Tenor, Baryton, Accompag… (1)
Parties Instrumentales (1)
Choeur Mixte (4 Ã 6 Voix) (1)
ChÂœur Mixte SATB et Orchestre de Chambre (1)
Trompette et Orchestre à Vent (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois d'Amour, 2 (1)
Solistes TB, Choeur SSATB et Orgue (1)
Voix, Flûte Et Piano (1)
Orgue et Percussions (1)
M/BARITONE/PFA::Mezzo-Soprano/Baryton/Accompagneme… (1)
2 Violes de Gambe/Cle d'Ut4 et Sol (1)
Score (1)
Baryton (1)
SSAB Et Instruments Divers (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano (1)
Saxophone Tenor Et Soprano (1)
Quatuor de cuivres: 4 cors (1)
Cor Anglais (1)
SAM a Cappella (1)
Choeur à 4 Voix (1)
Cornemuse (1)
TTBB a Cappella (1)
Tenor Et Quatuor A Cordes (1)
Choeur Mixte, Soprano, Violon et Orgue (1)
Petit Orchestre (1)
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Choeur De Femmes (Ou D'Hommes) (1)
2 Trompettes Sib et 3 Trombones ou 2 Cornets et 3 (1)
Basse (1)
Ensemble multipercussion (1)
Trompette et Clarinette en Sib (1)
TEN/HARP::Tenor/Harpe (1)
3 Flûtes A Bec Alto (1)
Vibraphone Solo (1)
2 Saxophones Alto ou 2 Saxophones Ténor (1)
Saxophone Alto ou Soprano (1)
Orgue Et Musique De Chambre (1)
Guitare et 1 Instrument Mélodique (1)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (1)
STR ORCH/PFA::String Orchestra, Piano Accompanimen… (1)
/Accompagnement Piano (1)
Livres (1)
Narrateur Et Quatuor A Cordes (1)
Ensemble à Vents et Percussion optionnelle (1)
ML::Melody Line (1)
Soprano, Ténor, Choeur SATB et Orgue (1)
Voix, Orgue (1)
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Voix Haute et Orgue (1)
Flûte Ou Piccolo (1)
SAATB sans Accompagnement (1)
Timbales (1)
Choeur Sbar et Basse Continue (1)
Voix et Percussions (1)
Choeur SATB, Soli Et Accompagnement (1)
Choeur SATB et Basse Continue (1)
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Chant et Accords guitare (1)
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Voix et Ensemble (1)
Choeur SATTB et Basse Continue (1)
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Guitare, Orchestre (1)
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Soprano, Choeur Mixte Et Orchestre (1)
Baryton, Clarinette, Violon, Violoncelle Et Piano (1)
2 Cors et Orgue (1)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (1)
Choeur SSB/ATB et Basse Continue (1)
Voix, Cor Anglais ou Alto ou Violon) et Orgue (1)
Choeur SSBB (SATB) et Basse Continue (1)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Parties, Récitant, Par… (1)
Voix de Femmes ou d'Enfants) et Orgue (1)
Hautbois Et Basson (1)
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Stevens Thomas - After Schlossberg
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STEVENS Thomas, Après Schlossberg Etudes pour trompettes telles qu'enseignées ...
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STEVENS Thomas, Après Schlossberg Etudes pour trompettes telles qu'enseignées par d'éminents membres de l'Ecole Schlossberg. Compositeur: Stevens, Thomas (*1938) Année de composition: 2011 Niveau: moyen / avancé Edition Editions Bim Référence TP317 Détails Une compilation d?études pour trompette issues de la dite «Ecole Schlossberg» qui ont été recueillies durant mes années d?études (1958-68) avec James Stamp, William Vacchiano, Nathan Prager, et Harry Glantz, puis, plus tard, à l?occasion de rencontres personnelles avec d?autres anciens élèves de Schlossberg. Thomas Stevens. «After Schlossberg, le lien manquant dans la compréhension des plus importantes idées directrices dans l?enseignement de la trompette» Håkan Hardenberger Soliste international «Tom Stevens rend un immense service à la communauté des trompettistes et ce cahier sera certainement un des plus importants pour tous les trompettistes» Anthony Plog, Professeur de trompette, Hochschule für Musik, Freiburg i.Br., Allemagne
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Ravenscroft, Thomas : Rounds or catches - Canons de la Renaissance anglaise - 3 à 11 Instruments en Clé de Sol
24.10 €
Ravenscroft, Thomas : Rounds or catches - Canons de la Renaissance anglaise - 3 à 11 Instruments en Clé de Sol
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[Partition]
Combre
Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-...
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Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-1635) est passé à la postérité comme collecteur et premier éditeur de chansons populaires et de canons anglais (rounds ou catches).
Conçus pour être chantés à l'unisson dans des tessitures variées, les canons étaient également appréciés sur des instruments tels que flûte à bec ou violes.
Les canons s'appuient sur des textes variés : comptines, cris de rue, chansons de tavernes, jeux de solmisation, ballades traditionnelles, mais aussi textes sacrés en latin et en anglais.
Nous avons laissé les textes, placés sous la portée, avec leur traduction.
Certaines pièces ont été transposées pour des raisons instrumentales en relation avec la progression pédagogique.
De la Renaissance anglaise, on connaît généralement les noms de compositeurs tels que William Byrd et John Dowland, dont les oeuvres sont encore souvent perçues comme difficiles d'accès par le musicien d'aujourd'hui, apprenti, amateur ou non-spécialiste. La collection de canons éditée par Thomas Ravenscroft au début du XVIIème siècle, des simples chansons enfantines aux pièces plus sophistiquées, constitue une formidable introduction, attrayante et variée, à cet univers.
Les musiciens et les professeurs à la recherche de répertoire pour jouer en ensembles de divers niveaux trouveront ici leur bonheur. De trois à onze parties, ces canons offrent de multiples possibilités d'exécution. Ils développent l'écoute collective, la mémoire et la concentration dans un processus ludique.
Fruit de la collaboration entre la musicologue Véronique Lafargue, spécialiste de musique ancienne, et mon collègue contrebassiste Daniel Massard, interprète et enseignant de longue date, cette édition allie rigueur des transcriptions, sérieux de la présentation et cohérence pédagogique, tant dans le choix des pièces que dans l'organisation progressive du volume.
Conçu originellement pour les contrebassistes, ce recueil de canons comblera tout autant avec noblesse les instruments graves en général.
Thierry Barbé
Contrebasse solo de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris,
Professeur au CNSMDP,
Concertiste et compositeur,
Président de l'Association des Contrebassistes de France
Daniel Massard m'a fait l'amitié de me demander d'écrire quelques mots en exergue de ce recueil bienvenu.
Le texte de présentation de Véronique Lafargue est parfaitement exhaustif tant en ce qui concerne Thomas Ravenscroft, que l'utilisation des textes choisis, proposée aux musiciens.
Les contrepoints écrits ou rassemblés par ce compositeur et collecteur nous offrent une passionnante promenade entre Renaissance et Baroquie plus de 50 ans avant la naissance du cantor !
Il me serait difficile de ne pas applaudir cette initiative qui offre aux musiciens un matériau riche et authentique, après avoir moi-même proposé en 1973 que le solfège devienne formation musicale, précisément pour justifier ce qui aujourd'hui, apparaît tellement clair :... de préférence aux manuels didactiques, souvent bien pauvres, choisissons sans hésitation le répertoire musical pour s'initier à la musique de façon aussi évidente que l'on choisit sa littérature pour l'apprentissage d'une langue.
Merci à Véronique Lafargue et à Daniel Massard pour cette belle publication et pour les choix opérés...
Bonne découverte aux jeunes musiciens !
Marc Bleuse
Compositeur / Partition /
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Creative Control
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Thomas Lang presents a completely innovative and inspired practice regime, and s...
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Thomas Lang presents a completely innovative and inspired practice regime, and system for helping you develop incredible drumset technique, that will forever change your approach to drumming. Lang's awesome speed, control, finesse and unparalleled interdependence will inspire you to hone your drumming chops so that you can play more effectively in any musical context. Thomas also offers blazing solos and performances in many different styles, including a definitive version of 'The Black Page,? the Frank Zappa tour de force.Special DVD Features: All of the solos, fills and exercises available in separate audio files in the ACID® format (for PC) and REX format (for Mac), which will allow you to change the tempo without effecting the pitch - Looping function for continuous play, making it easier to absorb and master each one - Bonus live performance footage and live drum solos - PDF files of transcriptions of many of Thomas' exercises and performances, including 'The Black Page,? a photo gallery, and more. Running Time: Over 5 hours! This pack features the instructional book/CD pack AND the DVD. / Percussions
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Compositeur(S): Thomas Winter. Par WINTER THOMAS / BOGUE. Auteur: THOMAS WINTER/ Feuillet / Chant et Piano
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Cet ouvrage s'inscrit dans la continuité du volume 1. Les deux volumes ont étÃ...
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Cet ouvrage s'inscrit dans la continuité du volume 1. Les deux volumes ont été conçus ensemble, dans une même logique pédagogique, visant à parcourir le travail à deux baguettes sur tous les claviers à percussion. Ce volume 2 concerne les élèves de fin de premier cycle et les élèves de deuxième cycle. Son contenu et la progression pédagogique conviennent à toutes personnes désireuses de travailler sérieusement les claviers à deux baguettes. Appliqué depuis plusieurs années au Conservatoire National de Région de Strasbourg où enseigne Thomas Vandevenne, ce travail est le fruit de la pratique, des expériences et des réflexions pédagogiques de l'auteur. Un accent particulier est mis sur les axes pédagogiques suivants : -la créativité, l'initiative et l'autonomie -la pédagogie de groupe -le travail des dissociations et la préparation aux 4 baguettes en particulier avec les exercices d'indépendance -la découverte d'un répertoire musical large -le travail des ornements 104 pages, format 31x23 cm, couverture couleur, reliure spirale, nombreuses illustrations. Inclus : Répertoire solos : La Petrona (trad. Mexicain), Prélude No1 en do Majeur du clavecin bien tempéré (J.S. Bach), Danse de Kalamata (trad. Grec). Répertoire d'ensembles : Le Rossignol (quatuor, C. Janequin), Camille (duo, T. Vandevenne), Dzigbodi (duo, trad.du Ghana), Backgroove (duo/trio, T. Vandevenne), City-Zen (quatuor, T. Vandevenne), Fugue à quatre voix (quatuor, J.S. Bach), Extrait du 4eme mouvement du trio en Mib Majeur Opus 100 (quatuor, F. Schubert) Thomas Vandevenne est né à Strasbourg le 10 juin 1963. Il étudie la percussion au conservatoire de Poitiers puis intègre la classe de Jean Batigne au Conservatoire National de Région de Strasbourg où il étudie également l'improvisation , l'harmonie et l'arrangement au sein de la classe de jazz. Après avoir obtenu les diplômes d'Etat de Percussion et de Jazz, il commence à enseigner tout en approfondissant son travail de batteur avec Georges Paczynski à l'Ecole Nationale de Musique de Cergy Pontoise. Fondateur du groupe 'Madame Thomas' avec lequel il enregistre, il a travaillé avec de nombreux musiciens de jazz, en particulier avec le septet du pianiste Loris Binot , ce qui lui a permis de jouer avec Steve Lacy, Jef Sicard.... Actuellement professeur de percussion au CNR de Strasbourg, il partage son activité entre l'enseignement, la composition et les concerts . / Percussions Et Méthode / niveau : Facile/Intermédiaire
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Thomas Lang: Creative Control: Drums: Instrumental Tutor
19.95 €
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Designed to be used as either a standalone product or in combination with the Creative Control DVD Thomas Lang presents the unique and innovative system that he has used to develop his awesome speed control finesse and coordination a step-by-step system that will allow you to hone your drumming chops so that you can play more effectively in any style of music. Actually two books in one throughout Part I Thomas details his methodology and provides you with over 90 challenging exercises created to allow you to practice technique endurance accuracy timing independence coordination mechanics and stamina. Part II of the book contains applied musicalexamples that showcase many of the techniques and ideas presented in Part I. Included are play-along rhythm charts for five musical compositions from the DVD which were specially re-mixed without drums exclusively for this book and are included on the enclosed audio CD. In addition to the charts Thomas has written extensive performance notes for each song in which he describes in detail how the pieces are constructed and his own thought process in creating his drum parts for these songs. So dive in and prepare yourself for one of the most exciting challenging and rewarding experiences of your musical career!
19.95 GBP - vendu par Musicroom GB
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Par TALLIS THOMAS. Au XVIe siècle fut une période de bouleversements religieux...
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Par TALLIS THOMAS. Au XVIe siècle fut une période de bouleversements religieux en Angleterre. De la réforme protestante de Henry VIII par le biais ardent mais éphémère catholique renouveau du Queen Mary au retour de l'anglicanisme à l'époque élisabéthaine, il aurait fallu une diplomatie avisée pour un catholique romain comme Thomas Tallis, simplement rester en vie. En fait, il est devenu le compositeur le plus respecté de sa génération et est maintenant reconnu comme l'un des plus grands compositeurs du pays. 2005 est le cinq centième anniversaire de la naissance des Thomas Tallis et son génie est célébrée dans cette collection d'anglais-texted musique sacrée, sélectionnés et édité par Jeremy se fournir une source inestimable d'Introïts et les hymnes pour les chorales. Le volume contient si tu m'aimes - entendre la voix et la prière - un nouveau commandement - Ô Seigneur, ils donnent Saint-esprit - de la parole et de cri à toi, Ô Seigneur - de tout notre coeur - grandir leur, Ô Seigneur - pourquoi fumeth en vue (le thème sur lequel Ralph Vaughan Williams a fondé son Fantasia). Si yo... / Date parution : 2004-09-02/ Répertoire / SATB
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Mixed choruses and chamber ensembles will frequently use and enjoy this collection of English madrigals selected and edited by former King's Singer Philip Lawson. Selections include: Sweet Suffolk Owl (Thomas Vautor) The Silver Swan (Orlando Gibbons) The Nightingale the Organ of Delight (Thomas Weelkes) Sweet Honey Sucking Bees (John Wilbye) Of All the Birds (John Bartlett).
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Recorded in the Netherlands at the Gitaarsalon and complete with an exclusive interview by Kailee Bialaszewski this recital is a unique opportunity to watch the artistry of Thomas Viloteau and hear him talk about guitar practicing and being a musician.With his own transcriptions of Scarlatti Sonatas the immense Variations on 'Las Folias' by M. M. Ponce and the romanticism of Mertz Sor and Legnani Thomas Viloteau—first prize winner ofthe 2006 GFA competition—takes his audience on a journey through more than 300 years of music
19.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846...
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Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur 'la Quena', leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. / classique / Répertoire / Saxophone et Piano
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Par ADES THOMAS. In Three Studies from Couperin, Thomas Adès empathetically reworks three pieces by the Baroque composer into music that is distinctively Adès without dismissing the source material. The basic structures of harmony and duration in ?Les Amusemens?, ?Les Tours de Passe-passe?, and ?L?Âme-en-Peine? remain unchanged, but the retouching of rhythm, texture and orchestral colours reveals an enthralling music that could be no other composer. The Three Studies has earned critical praise and popularity, having received over 200 public performances in more than 20 countries since its 2006 premiere. ?Three Studies from Couperin, looks at the music as if through a kaleidoscope, the shattered pieces of the original tumbling around like glinting fragments of coloured glass.? Financial Times / Date parution : 2022-06-14/ Répertoire / Orchestre de Chambre
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for solo cello. Par LARCHER THOMAS. I do not compose my pieces for a certain voice range or orchestration, but for musicians, for people. It is almost impossible for me to produce a piece without having a particular person in mind or to hear him/her inwardly. No matter how standardized the interpretation of classical music is, and no matter how many coordinates have been fixed and defined, I do not want to have them seen (and therewith the notation) as determining and limiting signs, but rather as guideposts towards the creation of vital, organic music. In differentiated music, two participants are necessary in order for a piece to evolve-- the composer and the musician. Just as there is no one way for a composer to express himself or to notate music, etc., neither is there one way for a musician to read the notation, to interpret, or to live. We find ourselves, for this reason, in a network of meanings, gestures, and signs which have to be fathomed and expanded together. The tone, the breath, the gestures, the dedication, and the potentialities of a musician were also ultimately decisive for the form of this piece. It is music which pushes the expressive and technical possibilities of the instrument to its very limits. It is music in which the musician has to transport the contexts and expression over and above the notation. It was not necessary for me to find a new form for this piece; it is a work which can and should be performed in a ‘normal’ concert situation. I deliberately wanted to integrate the perhaps new and unusual content into a familiar form (thus the title ‘Sonata’) And I also wanted to embed the aforementioned extreme situations (in which the technical extremes are synonyms for tension, isolation, loss or tenderness) in an organic process in order for the listener to be able to empathize with and comprehend what is expressed in the piece. I would like to thank Natalie Clein, to whom the Sonata is dedicated, for inspiring this piece and for the path that led to the realization of the music. Thomas Larcher/ Répertoire / Violoncelle
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