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Limes (CM 2017) Parte terza: il sogno come evasione dalla precarietà della vita
Limes (CM 2017) Parte terza: il sogno come evasione dalla precarietà della vita
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Carmelo Mantione
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Carmelo Mantione
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Bass Clarinet,Cello,Guitar,Oboe,Percussion,Piano,Violin - SKU: A0.1070871 Composed by Carmelo Mantione. 20th Century,Contemporary,Standards. Full Perfor...
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Bass Clarinet,Cello,Guitar,Oboe,Percussion,Piano,Violin - SKU: A0.1070871 Composed by Carmelo Mantione. 20th Century,Contemporary,Standards. Full Performance. Duration 619. Carmelo Mantione #5889423. Published by Carmelo Mantione (A0.1070871). Live recording: Daniela Carlino -Syrah ensemble, Palermo 2017Parte Terza: il sogno come evasione dalla precarietà della vita L'ultima parte è la più complessa della composizione ed è basata su un testo di Guido Gozzano: La via del rifugio . Si tratta di una poesia molto articolata che offre parecchi spunti quasi teatrali: il poeta si trova disteso a terra, nella campagna piemontese, mentre due bambine, nipoti, figlie della sorella, giocano cantando un'antica filastrocca. Il poeta alterna le sue riflessioni sulla vita e sulle grandi domande dell'esistenza ai versi di questa filastrocca e alla descrizione dei giochi delle bambine, i girotondi e la cattura di una farfalla, che tanto coinvolge le piccole. Al fine di rendere meglio la teatralità del brano l'autore ha affidato il testo della filastrocca a due voci infantili e le riflessioni del poeta alla voce di soprano (con l'eccezione di qualche frammento di quest'ultimo tipo recitato dalle bambine stesse). La struttura del testo, con ritorni frequenti di alcune brevi strofe, ha suggerito una forma musicale che si avvicina al tradizionale rondò, in cui in particolare un refrain ritorna in maniera sempre nuova alternandosi a vari episodi. La melodia della filastrocca, elaborazione di una tipica melodia tradizionale è il refrain principale e viene sempre variato nella combinazione delle due voci e degli strumenti, e nell'armonizzazione. Un altro episodio frequente, anch'esso rivisitato nei vari ritorni, è quello del primo intervento dell'autore: socchiusi gli occhi sto seduto sul trifoglio, e vedo un quatrifoglio che non raccoglierò, nelle sue varianti testuali. Il brano vuole anche essere anche una sintesi dei precedenti (Parte Prima e Seconda), riproponendo riferimenti importanti ai temi principali uditi, ma anche a frammenti secondari, che compaiono all'interno del tessuto musicale per suggerire stati d'animo o immagini simili a quelle originarie del brano da cui sono state estrapolate o comunque servono a mettere i brani a confronto e creare delle correlazioni musicali e concettuali.
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Un, Flambeau, Jeanette Isabella (Bring a Torch, Jeanette Isabella)
Un, Flambeau, Jeanette Isabella (Bring a Torch, Jeanette Isabella)
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Un, Flambeau, Jeanette Isabell
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Choral Choir (SSA) - Level 3 - SKU: A0.887268 Composed by Traditional. Arranged by Michelle Willis. Christmas,Contemporary,Renaissance,Sacred. Octavo. 4...
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Choral Choir (SSA) - Level 3 - SKU: A0.887268 Composed by Traditional. Arranged by Michelle Willis. Christmas,Contemporary,Renaissance,Sacred. Octavo. 4 pages. Teton Music #3138323. Published by Teton Music (A0.887268). Lucious harmonies make this familiar, 15th century Christmas carol fresh again. The piece begins with percussive 'dings' and 'dongs' as they mimic the ringing of church bells. The remainder of the piece splits into four part women's harmony with flowing, moving lines in each vocal part. Excellent selection for church, school or professional ensembles. May be sung in English or French.Duration: 2 minutes, 45 secondsEnglish LyricsBring a torch, Jeanette, Isabella!Bring a torch, to Bethlehem come!Christ is born. Tell the folk of the villageMary has laid him in a manger.Ah! Ah! beautiful is the Mother!Ah! Ah! beautiful is her child!Who is that, knocking on the door?Who is it, knocking like that?Open up, we've arranged on a platterLovely cakes that we have brought hereKnock! Knock! Knock! Open the door for us!Knock! Knock! Knock! Let's celebrate!It is wrong when the Baby is sleeping,It is wrong to speak so loud.Silence, now as you gather around,Lest your noise should waken Jesus.Hush! Hush! see how the Baby slumbers;Hush! Hush! see how the Baby sleeps!Softly now unto the stable,Softly for a moment come!Look and see how charming is Jesus,Look at him there, His cheeks are rosy!Hush! Hush! see how the Child is sleeping;Hush! Hush! see how he smiles in dreams!French LyricsUn flambeau, Jeannette, IsabelleUn flambeau, courons au berceau.C’est Jésus, bonnes gens du hameau,Le Christ est né, Marie appelleAh! Ah! Que la mère est belleAh! Ah! Que l’Enfant est beau.Qui vient là frappant de la sorteQui vient là frappant comme ça.Ouvrez donc j’ai posé sur un platDe bons gâteaux qu’ici j’apporte.Toc! Toc! Ouvrez-nous la porteToc! Toc! Faisons grand gala.C’est un tort quand l’Enfant sommeilleC’est un tort de crier si fort.Taisez-vous l’un et l’autre d’abord,Au moindre bruit Jésus s’éveilleChut! Chut! Il dort à merveilleChut! Chut! Voyez comme Il dort.Doucement dans l’étable closeDoucement venez un momentApprochez! Que Jésus est charmant,Comme Il est blanc, comme Il est roseDo! Do! Que l’Enfant reposeDo! Do! Qu’Il rie en dormant.
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PlayPopSongs: Ella, elle l'a
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By Aa. By Michel Berger. Arranged by Piano Go Life. Pop. Score. 10 pages. Piano Go Life #818796. Published by Piano Go Life...
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guid...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappell...
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
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L'amour est un oiseau rebelle (Habañera from CARMEN)
L'amour est un oiseau rebelle (Habañera from CARMEN)
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Georges Bizet
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Scott S
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L'amour est un oiseau rebelle
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Scott S. Stewart
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SheetMusicPlus
Choral Choir,Choral (SATB) - Level 3 - SKU: A0.955829 Composed by Georges Bizet. Arranged by Scott S. Stewart. A Cappella,Instructional,Romantic Period....
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Choral Choir,Choral (SATB) - Level 3 - SKU: A0.955829 Composed by Georges Bizet. Arranged by Scott S. Stewart. A Cappella,Instructional,Romantic Period. 7 pages. Scott S. Stewart #6252957. Published by Scott S. Stewart (A0.955829). The Habañera (L'amour est un oiseau rebelle) from the opera CARMEN is probably one of the most recognizable and popular tunes in all of operatic repertoire. This 4-part SATB ensemble arrangement is to be performed a cappella. It is in the original French text. The performance time is 2:57+ In the classroom this is an excellent piece to study language, form, style and serve as an introduction to opera as an art form. In the recital or concert hall its familiarity with audiences make this a winner.
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Op. 41, No. 3: Amour, amour, que ma maîtresse est belle from Songs of Gouvy, V1 (Downloadable)
Op. 41, No. 3: Amour, amour, que ma maîtresse est belle from Songs of Gouvy, V1 (Downloadable)
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Piano, Voix
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INTERMÉDIAIRE
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MeeAe Cecilia Nam and Theodore
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Op. 41, No. 3: Amour, amour, q
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E. C. Schirmer Music Company - Digital
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SheetMusicPlus
Voice and piano (2 songs with violoncello; 1 vocal duet) - Medium - SKU: MQ.8491-09E Composed by MeeAe Cecilia Nam and Theodore Gouvy. 6 pages. E. C. Sc...
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Voice and piano (2 songs with violoncello; 1 vocal duet) - Medium - SKU: MQ.8491-09E Composed by MeeAe Cecilia Nam and Theodore Gouvy. 6 pages. E. C. Schirmer Music Company - Digital #8491-09E. Published by E. C. Schirmer Music Company - Digital (MQ.8491-09E). French.A French composer, Théodore Gouvy (1819-1898) was one of the most significant composers of 19th Century in Europe. The movement of rediscovering his instrumental music has been increasingly successful in Europe since the 1990s, especially following the birth of L’Institut Gouvy in France. However, his solo vocal music has been waiting to be unveiled to the public. Volume One includes 52 songs of Gouvy.Gouvy traveled widely throughout Europe. He was also a lover of nature. Generally, he spent his winters in Leipzig, but in the summertime, he always returned to Hombourg-Haut, France, to stroll through the woods, to hunt, and to relax. Gouvy was fluent in several languages and had a great appreciation of the Renaissance French Poetry of Pierre de Ronsard whose poetry he had set to music. The fifty-two songs in this volume are largely by Ronsard and other Renaissance poets of La Pléiade.Although Ronsard is approximately 300 years older than Gouvy, they both seem to have the same interest in classical literature, though, admittedly, for different reasons. Celebrated by the French and English courts, Ronsard (1525-1585) was the leader of La Pléiade: a group of seven poets (Joachim Du Bellay (1522-1560), Rémy Belleau (1528-1577), Étienne Jodelle (1532-1573), Pontus de Tyard (1521-1603), Jean–Antoine Baïf (1532-1589), and Jean Daurat (1508-1588), who dedicated their efforts to writing poetry in French rather than in Latin (or Greek) as most of the Romantic poets did. They wished to enrich the French language, and establish a new literature which would be the equal of the other literature of their period, and the equal to poets of the past. French Romantic poetry featured the closeness of the poet to nature, and his ability to communicate with nature by personifying (anthropomorphizing) all of nature’s elements: flowers, the planets, the moon, the breeze, and even the sand upon the shore. As a significant melodist, Gouvy’s treatment of the vocal solo line and his treatment and development of the piano accompaniment places him in the upper echelons as a composer of songs. His diverse cultural life led a rich and significant musical life, interacting with his contemporaries who admired his work, and whom Gouvy knew well, such as Liszt, Brahms, Schumann, Mendelssohn, Berlioz and Gounod. Contents:Six Odes de Ronsard pour ténor et piano, Op. 37 (No. 3 et No. 5 avec violoncelle) Neuf Poésies de Ronsard pour soprano ou ténor et piano, Op. 41 Six Poésies de Ronsard pour soprano ou ténor et piano, Op. 42 Quatre Odes de Ronsard pour baryton et piano, Op. 43 Huit Poésies de Ronsard pour ténor ou soprano et piano, Op. 44 Sept Poésies de Ronsard pour ténor ou soprano et piano, Op. 47.
$3.00 ≈
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Op. 48, No. 10: La Belle matineuse from Songs of Gouvy, V1 (Downloadable)
Op. 48, No. 10: La Belle matineuse from Songs of Gouvy, V1 (Downloadable)
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Piano, Voix
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INTERMÉDIAIRE
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MeeAe Cecilia Nam and Theodore
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Op. 48, No. 10: La Belle matin
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E. C. Schirmer Music Company - Digital
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SheetMusicPlus
Voice and piano (2 songs with violoncello; 1 vocal duet) - Medium - SKU: MQ.8491-50E Composed by MeeAe Cecilia Nam and Theodore Gouvy. 7 pages. E. C. Sc...
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Voice and piano (2 songs with violoncello; 1 vocal duet) - Medium - SKU: MQ.8491-50E Composed by MeeAe Cecilia Nam and Theodore Gouvy. 7 pages. E. C. Schirmer Music Company - Digital #8491-50E. Published by E. C. Schirmer Music Company - Digital (MQ.8491-50E). French.A French composer, Théodore Gouvy (1819-1898) was one of the most significant composers of 19th Century in Europe. The movement of rediscovering his instrumental music has been increasingly successful in Europe since the 1990s, especially following the birth of L’Institut Gouvy in France. However, his solo vocal music has been waiting to be unveiled to the public. Volume One includes 52 songs of Gouvy.Gouvy traveled widely throughout Europe. He was also a lover of nature. Generally, he spent his winters in Leipzig, but in the summertime, he always returned to Hombourg-Haut, France, to stroll through the woods, to hunt, and to relax. Gouvy was fluent in several languages and had a great appreciation of the Renaissance French Poetry of Pierre de Ronsard whose poetry he had set to music. The fifty-two songs in this volume are largely by Ronsard and other Renaissance poets of La Pléiade.Although Ronsard is approximately 300 years older than Gouvy, they both seem to have the same interest in classical literature, though, admittedly, for different reasons. Celebrated by the French and English courts, Ronsard (1525-1585) was the leader of La Pléiade: a group of seven poets (Joachim Du Bellay (1522-1560), Rémy Belleau (1528-1577), Étienne Jodelle (1532-1573), Pontus de Tyard (1521-1603), Jean–Antoine Baïf (1532-1589), and Jean Daurat (1508-1588), who dedicated their efforts to writing poetry in French rather than in Latin (or Greek) as most of the Romantic poets did. They wished to enrich the French language, and establish a new literature which would be the equal of the other literature of their period, and the equal to poets of the past. French Romantic poetry featured the closeness of the poet to nature, and his ability to communicate with nature by personifying (anthropomorphizing) all of nature’s elements: flowers, the planets, the moon, the breeze, and even the sand upon the shore. As a significant melodist, Gouvy’s treatment of the vocal solo line and his treatment and development of the piano accompaniment places him in the upper echelons as a composer of songs. His diverse cultural life led a rich and significant musical life, interacting with his contemporaries who admired his work, and whom Gouvy knew well, such as Liszt, Brahms, Schumann, Mendelssohn, Berlioz and Gounod. Contents:Six Odes de Ronsard pour ténor et piano, Op. 37 (No. 3 et No. 5 avec violoncelle) Neuf Poésies de Ronsard pour soprano ou ténor et piano, Op. 41 Six Poésies de Ronsard pour soprano ou ténor et piano, Op. 42 Quatre Odes de Ronsard pour baryton et piano, Op. 43 Huit Poésies de Ronsard pour ténor ou soprano et piano, Op. 44 Sept Poésies de Ronsard pour ténor ou soprano et piano, Op. 47.
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L'amore e le sue forme
L'amore e le sue forme
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Piano seul
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Monica Bergo
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L'amore e le sue forme
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.976833 Composed by Monica Bergo. Spiritual. Score. 5 pages. Monica Bergo #3235425. Published by Monica Bergo (A0.976833).
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Piano Solo - SKU: A0.976833 Composed by Monica Bergo. Spiritual. Score. 5 pages. Monica Bergo #3235425. Published by Monica Bergo (A0.976833). 2017 Holiday Contest Entry L'AMORE E LE SUE FORME Lo incontrai era un giorno senza fiato perso tra la folla mi guardava disperato stai con me sembri triste e solo mentre piega il capo lo accarezzo e lo consolo non so chi sei ma ti starò vicino non sei uomo o donna non sei adulto nè bambino guardami oltre le apparenze, mi hai rincorso tanto ed ero qua ero con te in quelle vie ma tu non mi hai notato negli occhi spenti di chi ormai tutto ha perduto ero in quel barbone steso là avvolto nel giornale ero in quella squallida corsia tra la miseria e il male Ma Ora fermati smetti di correre quante forme vuoi prima di accorgerti che sono intorno a te in ogni brivido che proverai e come angeli dalle ali fragili spiccate il volo verso cieli sterili sfiorate il sole ma poi come Icaro cadete giù ma ora tu puoi dirmi cosa vuoi? vorrei, vorrei, vorrei scordare le lacrime e poi vorrei con te toccare le nuvole vorrei gettare la maschera e poi sentirmi più libera vorrei poter riconoscere tra tanta gente che c'è chi somiglia un po' a me Vorrei tornare all'origine e poi riscrivere pagine vorrei spezzare i silenzi e poi io vorrei e non dovrei ricordarmi di lui ti lascio esplodere nascosta nemesi divento sterile femmina inutile moderna Elettra nel mio lutto fragile di nero mi vestirò e smetto i panni di Pierrot improbabile ed indurisco la mia scorza debole povero cuore mio soltanto un muscolo l'amore rinnegherò non mi commuovo più smetto di ridere calpesto questa parte mia sensibile io burattino strano e un po' patetico i fili miei taglierò La gentilezza che diventa acredine e sputo in faccia a chi fraintende e immagina che donna dolce = disponibile uomini solo a metà femmina alfa di tribù di vergini vi incateniamo maschilisti ipocriti la tua virilità non può dipendere solo dal sesso che fai Mi adeguo a questa società di plastica e mi innamoro solo del tuo bancomat la mia natura astratta e vulnerabile cenere al vento sarà ma questa donna chi è non sono io e ritorno al mondo mio e a te che so chi sei ti ho riconosciuto sei l'amore in ogni forma offeso e maltrattato stai con me non sarò triste e sola stringo la tua mano che guarisce e che consola.. Monica Bergo
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Umbrella
Umbrella
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Film/TV
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Rihanna Featuring Jay-Z
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Ellen Macpherson
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Umbrella
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Ellen Macpherson
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SheetMusicPlus
String Ensemble Cello,Double Bass,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.740669 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter, Terius Nash,...
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String Ensemble Cello,Double Bass,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.740669 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter, Terius Nash, and Thaddis L. Harrell. Arranged by Ellen Macpherson. Film/TV. Score and parts. 12 pages. Ellen Macpherson #5726975. Published by Ellen Macpherson (A0.740669). Umbrella - Rihanna Featuring Jay-Z - String EnsembleParts - Solo Violin, Violin 1, 2 Viola, Cello, Double Bass 1, 2there are 7 different parts in total. Good sectional work for Youth Orchestra String Section.
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Umbrella
Umbrella
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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
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INTERMÉDIAIRE
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Film/TV
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Rihanna Featuring Jay-Z
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Ellen Macpherson
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Umbrella
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Ellen Macpherson
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SheetMusicPlus
String Quartet Cello,Double Bass,String Quartet,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.740671 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter...
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String Quartet Cello,Double Bass,String Quartet,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.740671 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter, Terius Nash, and Thaddis L. Harrell. Arranged by Ellen Macpherson. Film/TV. Score and parts. 26 pages. Ellen Macpherson #5729775. Published by Ellen Macpherson (A0.740671). Umbrella - Rihanna Featuring Jay-Z - String Ensemble - All parts and Score included.Solo Violin, Violin 1, 2, Viola, Cello, Double Bass 1, 2.
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Bring a Torch, Jeannette, Isabella — brass quintet
Bring a Torch, Jeannette, Isabella — brass quintet
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
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INTERMÉDIAIRE
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Traditional Provençal Carol
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Todd Marchand
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Bring a Torch, Jeannette, Isab
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Con Spirito Music
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SheetMusicPlus
Brass Quintet Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.1130436 Composed by Traditional Provençal Carol. Arranged by Todd Marchand. Chamber,Chri...
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Brass Quintet Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.1130436 Composed by Traditional Provençal Carol. Arranged by Todd Marchand. Chamber,Christmas,Holiday,Sacred,Traditional. 10 pages. Con Spirito Music #730806. Published by Con Spirito Music (A0.1130436). Bring a Torch, Jeanette, Isabella (French: Un flambeau, Jeannette, Isabelle) is a noël, or Christmas carol, from the Provence region of France. In lyrics by French poet and playwright Émile Blémont (1839-1927), Jeannette and Isabelle are shepherdesses who, upon discovering the baby Jesus and his mother in a stable, run to a nearby village to tell the inhabitants, who are urged to come quietly and whisper softly, so as not to disturb the baby sleeping peacefully in a manger. In Provence today, as in previous generations, torches remain a Christmas tradition, as on Christmas Eve children dress up as shepherds and milkmaids, carrying torches and candles to Midnight Mass while singing the carol.The melody on which this arrangement is based may date to as early as the 14th century — not as a sacred song, but as a lively dance. French composer Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) used the melody for a drinking song in a 1672 revival of a comedy by the French playwright Molière. Blémont's sacred lyrics first appeared with this melody in Noëls français (1901), a collection of French carols transcribed and harmonized by musicologist and composer Julien Tiersot (1857-1936).©Copyright 2022 Todd Marchand / Con Spirito Music (ASCAP). All rights reserved. Visit www.conspiritomusic.com
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Cuore di strega (L'incantatrice)
Cuore di strega (L'incantatrice)
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Piano seul
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Monica Bergo
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Cuore di strega
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.976829 Composed by Monica Bergo. Children,Contemporary. Score. 5 pages. Monica Bergo #3234653. Published by Monica Bergo (A0.976829...
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Piano Solo - SKU: A0.976829 Composed by Monica Bergo. Children,Contemporary. Score. 5 pages. Monica Bergo #3234653. Published by Monica Bergo (A0.976829). 2017 Holiday Contest Entry Cuore di strega Strana la storia che il vento narrò Era un sussurro lontano Lento mi avvolse e mi circondò Come l’eco di un canto sciamano Ti ascolto sempre ,vento tu che sai Leggende antiche e incantate Mentre sussurri la memoria mia Mi riporta a esperienze passate Bella, bella, lei era bella Viva da un tempo infinito Era una strega dal dolce veleno ed un cuore tatuato sul seno Mille gli uomini attorno a lei Ma di loro, lei non si curava La sua potenza era immensa e perciò Sottomettere il mondo voleva so attraversare i muri e ridare La vita a ogni cosa che muore muovo gli oggetti e posso curare ogni tipo di male o dolore Cerco proseliti in chi come me Viene dal mondo più nero Capto le auree malvagie ed avrò Il mio esercito immondo ed austero Vento ti prego, dimmi come andò Che più non voglio aspettare Certo la strega poi si innamorò E il suo cuore riempi di calore Nera, nera , lei era nera E non poteva cambiare Lei non conosce l’amore però Il suo punto debole è il cuore Un cavaliere che di lì passò In quelle tenebre oscure Prese un coltello Il suo petto squarciò E nascose con cura il suo cuore Grida, grida, la strega grida Piena di cieco furore Senza il suo cuore Costretta sarà A ubbidire a quel cavaliere Ora la strega non è così bella È solo un’ombra sfocata Di nero vestita la mente annebbiata si aggira nel nulla impazzita la sola strada per riavere il cuore è entrare in un corpo di donna il cavaliere fare innamorare e colpirlo mentre ancora sogna Cuore , cuore , cuore di strega Batti da un tempo infinito Ballo felice sul tuo ticchettio E mi sento una strega un po’ anch’io vento , ti prego non dirmi di più che più non voglio ascoltare ma ecco di nuovo quel canto sciamano e la strega mi prende per mano…………… Monica Bergo
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L'amore sterile
L'amore sterile
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Piano seul
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Contemporain
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Monica Bergo
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L'amore sterile
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.976842 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 7 pages. Monica Bergo #3236667. Published by Monica Bergo (A0.976842).
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Piano Solo - SKU: A0.976842 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 7 pages. Monica Bergo #3236667. Published by Monica Bergo (A0.976842). 2017 Holiday Contest Entry L’AMORE STERILE Eravamo così giovani Senza niente per cui vivere Strade vuote e senza fine Lì ,davanti a noi Se mi chiedevano :cosa farai da grande? Mi mettevo a ridere Perché era già una gran fortuna sopravvivere Gli anni davanti a me, un’agonia terribile Tu che mi dicevi :Sai, andrebbe meglio se c’è lei E piano piano si insinuò nei giorni miei Ed era sempre lì A consolare ed asciugare le mie lacrime Con i suoi brividi lei mi faceva credere Di essere unica e speciale Così forte e eccezionale senza mai capire che L’amore sterile che ci avvolgeva tutti quanti in caldi bozzoli per trasformarci poi in farfalle senza scrupoli ma quanto vive una farfalla, solo un giorno e morirà L’amore sterile Non mi abbandona neanche oggi che son libera Da quelle tue catene che ora più non stridono Rimane il senso di oppressione invisibile prigione intorno a me Ogni giorno ti cercavo Ogni notte ti sognavo Eri antidoto e veleno dentro me Le tue finte sensazioni quelle astratte percezioni non capisco più se amo lei o te La notte insieme a te, io mi agitavo in preda a incubi terribili Ma senza te le ore sono interminabili L’amore sterile che inghiotte, ti fagocita e ti abbatte Prenditi l’anima E in cambio lasci cicatrici incancellabili Come tatuaggi , che rimangono indelebili L’amore sterile mi copre come polvere Niente più da poter perdere Nulla più da poter vendere Hai riempito con il vuoto il mondo mio Porte chiuse e solitudine Più nessuno a cui rivolgersi Ti amo ancora eppure voglio smettere L’amore sterile Mi porta a vivere in bilico su un baratro Come funambolo, costantemente in bilico Non c’è un inizio, né una fine Io che ripeto tutto bene Perché fingo anche con me No, non sono ormai più giovane No, non credo più alle favole So abbracciarmi anche da sola E così continuerò………….. Monica Bergo
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Ninna nanna delle vene
Ninna nanna delle vene
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE
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Contemporain
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Monica Bergo
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Ninna nanna delle vene
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Monica Bergo
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.976862 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 5 pages. Monica Bergo #3239001. Published by Monica Bergo (A0.97686...
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.976862 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 5 pages. Monica Bergo #3239001. Published by Monica Bergo (A0.976862). 2017 Holiday Contest Entry Ninna nanna delle vene Di nuovo a mendicare le briciole d'amore che spargerai io stanca d'aspettare ciò che non può accadere torno da lei da lei che perdo e poi ritrovo e che ancora cercherò lei che col canto suo mi sa ammaliare io come Ulisse , incatenata, ma non le resisterò non scappo più sono qui e fai di me quello che vuoi il marchio tuo su di me con il fuoco è impresso ormai ti maledico ma poi esplode il tuo calore dentro me tu mi cancelli e 1000 vite sai inventare e mentre striscio al tuo cospetto sogno la normalità ma sei sempre lì e come un tarlo rodi il cuore ed io lo so non merito di più ninna nanna come una mamma cullami ninna nanna come una mamma le vene reclamano la giusta condanna io che mi annullo e poi risorgo vado all'inferno e dopo torno questo è il mio mondo che strano girotondo mi spingo oltre ogni limite divento invulnerabile niente di tragico ritorno all'origine in bilico sul baratro in equilibrio instabile tra luci psichedeliche mi sento irraggiungibile occhi si cerchiano, catene stridono, lacci che stringono e buchi che ridono, braccia che prendono soldi che bruciano mani che tremano e mente che scivola vuoti da colmare buchi in fondo al cuore questo strano amore che non so gestire Cambierò vedrai sarò ciò che vuoi ma tu mi disprezzi e poi te ne vai Resa folle dalla tua assenza ballo da sola la mia macabra danza lacrime bruciano lame che affondano dai morte cullami e ninna nanna per (me) (se) per te non sono abbastanza io mendicante fragile e scalza tu sempre all'apice di un mondo inutile mi abbraccio da sola e ninna nanna per me mi confondo e poi non so più chi sei in mezzo a tanta luce più un nome non hai E dopo il temporale arriva sempre il sole dicevi tu che frase sciocca e vuota il simbolo del niente che è dentro te Io che sorrido ormai felice nella mia semplicità tu che ti struggi ed indietro vuoi tornare cerco il tuo posto nel mio mondo e mi accorgo che non c'è suono per te la ninna nanna dell'addio..... Monica Bergo
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Umbrella
Umbrella
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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
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AVANCÉ
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Film/TV
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Rihanna Featuring Jay-Z
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Michelle Taylor-Cohen
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Umbrella
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Michelle Taylor-Cohen
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SheetMusicPlus
String Quartet String Quartet - Level 5 - SKU: A0.499673 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter, Terius Nash, and Thaddis L. H...
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String Quartet String Quartet - Level 5 - SKU: A0.499673 By Rihanna Featuring Jay-Z. By Christopher Stewart, Shawn Carter, Terius Nash, and Thaddis L. Harrell. Arranged by Michelle Taylor-Cohen. Film/TV. Score and parts. 11 pages. Michelle Taylor-Cohen #3685153. Published by Michelle Taylor-Cohen (A0.499673). This version was commissioned by Estilo String Quartet and appears on their 2018 album, Alternative Tracks. It differs extremely from the Rihanna version, retaining the original structure and melody, but using a completely different harmonization and sound world in order to create an re-imagined version of the song. Hear the full version here: https://www.youtube.com/watch?v=T2TYBDs29jk&list=PLp53O58aAmwkXiJFz6RwTfMmaAE1vr-yI&index=9
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Saboly: Noël Provencal "Un Flambeau, Jeanette, Isabelle!" - wind quintet
Saboly: Noël Provencal "Un Flambeau, Jeanette, Isabelle!" - wind quintet
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Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
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INTERMÉDIAIRE
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Nicolas Saboly
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Ray Thompson
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Saboly: Noël Provencal &q
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RayThompsonMusic
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SheetMusicPlus
Woodwind Ensemble,Woodwind Quintet Bassoon,Clarinet,Flute,Horn,Oboe - Level 3 - SKU: A0.1155564 Composed by Nicolas Saboly. Arranged by Ray Thompson. Ch...
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Woodwind Ensemble,Woodwind Quintet Bassoon,Clarinet,Flute,Horn,Oboe - Level 3 - SKU: A0.1155564 Composed by Nicolas Saboly. Arranged by Ray Thompson. Christian,Christmas,Religious,Romantic Period. 15 pages. RayThompsonMusic #755861. Published by RayThompsonMusic (A0.1155564). Arranged standard wind quintet. Un Flambeau, Jeanette, Isabelle! is a Provençal Christmas song from the 17th century. This song was first published in 1553 in France. The music is attributed to Nicolas Saboly and the text to Émile Blémont. The song tells the story of two farmers, Jeannette and Isabelle, who are going to milk their cows in a crib in Bethlehem, and find Jesus sleeping in hay. The two women run to Bethlehem to announce to the inhabitants the coming of Christ and the inhabitants come with their torches to see this for themselves. The painter Georges de La Tour painted a Nativity called The Newborn Inspired by the Song. Originally, the song was not a Christmas song but a dance song for the nobles. Little known in France today, it is most often interpreted by Anglo-Saxons on the occasion of the Christmas holidays, especially in the United States. The English version is entitled Bring a torch, Jeanette, Isabella!. This arrangement for wind quintet (in the key of Bb) has 5 verses (with different arrangements) There is a bridge passage at the start, end and between each verse. It is based on a version of the carol found in book of French Carols collected by Julien Tiersot. (Noëls Français) published by Heugel
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Il primo giorno dell'Apocalisse (Oltre l'orizzonte)
Il primo giorno dell'Apocalisse (Oltre l'orizzonte)
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Contemporain
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Monica Bergo
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Il primo giorno dell'Apocaliss
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Large Ensemble Clarinet,Drum Set,Organ,Piano,Synthesizer,Trombone,Trumpet,Tubular Bells - Level 3 - SKU: A0.976854 Composed by Monica Bergo. Contemporar...
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Large Ensemble Clarinet,Drum Set,Organ,Piano,Synthesizer,Trombone,Trumpet,Tubular Bells - Level 3 - SKU: A0.976854 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score and parts. 36 pages. Monica Bergo #3236823. Published by Monica Bergo (A0.976854). 2017 Holiday Contest EntryIL PRIMO GIORNO DELL’APOCALISSE (OLTRE L’ORIZZONTE) Gente che invade le strade Siamo d’estate e la neve cade Nell’aria oscuri presagi Lancette ferme negli orologi Oltre l’orizzonte non posso guardare Una stella che brilla è già pronta a morire Il sole e la luna, che sta succedendo? Insieme nel cielo , è la fine del mondo Sei pronto a pentirti di tutti i peccati? La gente impazzita, va in cerca dei preti Chi piange, chi ride, chi canta , chi prega campane suonate, tamburi rullate è giunta la fine per l’umanità Non mi aspettavo che tutto finisse Questo è il primo giorno dell’Apocalisse Io che sono astemia mi riempio il bicchiere Se devo morire, non voglio capire E scendo in pista per l’ultima danza Mentre lo tzunami si innalza ed avanza Fra tutta la gente non cerco che te Ma tu dove sei? Non vieni da me? Oltre l’orizzonte ti vorrei portare Non sarebbe bello? Tra campi di fiori Noi sopravvissuti ,nell’eden perduto Soltanto per noi Dimmi che lo vuoi E sarebbe vita e nuova occasione E sarebbe gioia e non più prigione Incontaminati, senza più peccati Dimmi una bugia e portami via Da questo tragico presente Dall’Armagghedon imminente Angeli cantano in coro Mi metto in fila, vado con loro Ma tra la folla il tuo viso E Chi se ne frega del paradiso Maschere bianche mi sbarrano il passo Io grido , ti chiamo, ma tu sei lontano Lo strato d’ozono è ormai inesistente La pelle si brucia Il caldo è asfissiante Ognuno parla una lingua diversa moderna Babele, la torre è riapparsa Frammenti di Bibbia, la Genesi insegna Per ogni peccato, la giusta condanna Non mi aspettavo che tutto finisse Ma è l’ultimo giorno dell’Apocalisse Il genere umano , si estingue stanotte La terra oltraggiata, alla fine ci inghiotte Sarebbe bello morire abbracciati I nostri 2 corpi in eterno avvinghiati Oltre l’orizzonte non posso guardare Il sole che esplode Continuo a ballare La morte che avanza Una tragica danza Oltre l’orizzonte ti ritroverò Monica Bergo
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Hosanna, Loud Hosanna (Ellacombe) for Intermediate Piano
Hosanna, Loud Hosanna (Ellacombe) for Intermediate Piano
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Piano Facile
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INTERMÉDIAIRE
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Musique Sacrée
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Gesangbuch der H
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Judith L
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Hosanna, Loud Hosanna
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Maggs
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SheetMusicPlus
Easy Piano - Level 3 - SKU: A0.821387 Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. Christian,Christmas,Easter,Reli...
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Easy Piano - Level 3 - SKU: A0.821387 Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. Christian,Christmas,Easter,Religious,Sacred. Score. 4 pages. Maggs #6317277. Published by Maggs (A0.821387). This triumphal tune makes a wonderful processional for Palm Sunday. It is also often used with as the hymn Hail to the Lord's Anointed, as well as others. Arranged for the intermediate level pianist, this setting begins in the key of Bb and modulates into C for the second verse.
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Hosanna, Loud Hosanna (Ellacombe) for organ solo
Hosanna, Loud Hosanna (Ellacombe) for organ solo
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Orgue
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AVANCÉ
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Musique Sacrée
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Gesangbuch der H
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Judith L
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Hosanna, Loud Hosanna
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Maggs
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SheetMusicPlus
Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. 163, Christian, Easter, Sacred. Score. 4 pages. Maggs #6246207. Pub...
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Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. 163, Christian, Easter, Sacred. Score. 4 pages. Maggs #6246207. Published by Maggs
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Hail to the Lord's Anointed (Ellacombe) for organ solo
Hail to the Lord's Anointed (Ellacombe) for organ solo
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Orgue
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AVANCÉ
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Musique Sacrée
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Noël
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Gesangbuch der H
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Judith L
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Hail to the Lord's Anointed
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Maggs
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SheetMusicPlus
Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. 163, Christian, Christmas, Sacred. Score. 4 pages. Maggs #6246213. ...
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Composed by Gesangbuch der H. W. k. Hofkapelle, 1784. Arranged by Judith L. Maggs. 163, Christian, Christmas, Sacred. Score. 4 pages. Maggs #6246213. Published by Maggs
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Ella, Elle L
