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Andrea Balzani
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C Instrument - Level 3 - SKU: A0.1105055 By Andrea Balzani. By Andrea Balzani. Classical,Early Music,Historic,Medieval,Opera. Lead Sheet / Fake Book. 183 pages. Andrea Balzani #708300. Published by Andrea Balzani (A0.1105055). 👉  Dispensa di Storia della Musica (dispensa didattica)Language: ITALIAN 🇮🇹 ➡ï¸â€ŠLinktree: https://linktr.ee/AndreaBalzani Contenuti:- TESI n. 1 ◾  Origini monogenetiche della musica ed Etnomusicologia- TESI n. 2 ◾  Le Musiche dei popoli antichi e la musica ebraica - TESI n. 3 ◾  L'Antica musica Greca- TESI n. 4 ◾  Il Canto Cristiano e il Gregoriano - TESI n. 5 ◾  La Polifonia medioevale e l'Ars Antiqua- TESI n. 6 ◾  La Notazione musicale  - TESI n. 7 ◾  Guido d'Arezzo e la Teoria Medioevale - TESI n. 8 ◾  Canti sacri e profani, Trovatori, Trovieri e Minnesangers - TESI n. 9 ◾  Il Trecento: L'Ars Nova- TESI n. 10 ◾  Le Scuole fiamminghe del Quattrocento  - TESI n. 11 ◾  La Musica nel Rinascimento e la Polifonia sacra - TESI n. 12 ◾  Le Forme musicali dal XIII sec. al XVI sec.  - TESI n. 13 ◾  I Trattatisti e gli strumenti nel Rinascimento - TESI n. 14 ◾  La Nascita dell'Opera e la Camerata Bardi - TESI n. 15 ◾  L'Oratorio e la Musica sacra- TESI n. 16 ◾  L'Opera Italiana nel Seicento a Roma e Venezia - TESI n. 17 ◾  L'Opera Italiana nel Settecento in Italia e in Europa . - TESI n. 18 ◾  L'Opera seria e l'Opera buffa- TESI n. 19 ◾  Le riforme dell'Opera italiana : Gluck e Calzabigi - TESI n. 20 â—¾  L'Opera in Francia, Germania, Austria ed Inghilterra - TESI n. 21 ◾  L'Opera Italiana in Europa nel Seicento e Settecento- TESI n. 22 ◾  L'Opera nell'Ottocento: Rossini, Donizetti, Bellini, Verdi - TESI n. 23 ◾  Wagner : vita, opere e pensiero  - TESI n. 24 ◾  Musica, forme e strumenti del primo barocco - TESI n. 25 ◾  Il Barocco di mezzo : la Suite, la Sonata, Corelli  - TESI n. 26 ◾  Il Concerto, Vivaldi e Scarlatti   - TESI n. 27 ◾  J.S.Bach, Haendel, le scuole organistiche tedesche- TESI n. 28 ◾  Il Rococò e lÂ’Età Classica: Haydn, Mozart, Beethoven- TESI n. 29 ◾  Il Romanticismo: le forme ed i musicisti romantici   - TESI n. 30 ◾  La musica strumentale nella seconda Ottocento    - TESI n. 31 ◾  Le Scuole Nazionali      - TESI n. 32 ◾  Il Novecento, la Dodecafonia e la Musica elettronica  ✉ï¸â€Šâ€ŠContact: andreabalzani.workinprogress@gmail.com
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William Tell Overture
William Tell Overture
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Gioachino Rossini
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Alessandro Macrì
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William Tell Overture
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Brass Ensemble Horn - Level 1 - SKU: A0.1038577 Composed by Gioachino Rossini. Arranged by Alessandro Macrì. Classical,Film/TV,Romantic Period. Score...
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Brass Ensemble Horn - Level 1 - SKU: A0.1038577 Composed by Gioachino Rossini. Arranged by Alessandro Macrì. Classical,Film/TV,Romantic Period. Score and parts. 8 pages. Music Macri Editions #643187. Published by Music Macri Editions (A0.1038577). L'ouverture del Guglielmo Tell (titolo originale francese Guillaume Tell), è il brano orchestrale introduttivo dell'opera composta da Gioachino Rossini. L'opera debuttò nel 1829 ed è stata l'ultima delle 39 opere composte da Rossini, dopo la quale si ritirò dal panorama melodrammatico, continuando a comporre cantate, musica sacra e musica vocale profana. L'Ouverture è in quattro parti, ciascuna collegata musicalmente all'altra senza pause. All'interno della storia della musica colta, della cinematografia e dei media c'è stato un uso ponderoso del brano (e talvolta della parodia) o di parti di esso. Divenne famoso nel mondo popolare come tema musicale per Lone Ranger in radio, televisione e cinema. Due parti differenti sono stati utilizzate anche come tema musicale per la serie televisiva britannica Le avventure di Guglielmo Tell, la quarta parte (popolarmente identificata negli Stati Uniti con The Lone Ranger) nel Regno Unito, e la terza parte, riarrangiata come una marcia, negli Stati Uniti.
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DIES IRAE from REQUIEM by W. A. Mozart
DIES IRAE from REQUIEM by W. A. Mozart
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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FACILE
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Alessandro Macrì
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DIES IRAE from REQUIEM by W. A
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931247 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro Macrì. Classical,Con...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931247 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro Macrì. Classical,Concert,Film/TV,Sacred. Score and parts. 13 pages. Music Macri Editions #5769131. Published by Music Macri Editions (A0.931247). La Messa di Requiem in Re minore K 626 è l'ultima struggente composizione di Mozart. Rimasta incompiuta per la morte dell'autore, avvenuta il 5 dicembre 1791, fu completata successivamente da Franz Xaver Sussmayr.L'opera è legata alla controversa vicenda della sua morte avvenuta il giorno successivo al completamento delle parti vocali del Lacrimosa. Stendhal parla di un anonimo committente che incaricò Mozart, malato e caduto in miseria, di comporre in quattro settimane una messa da requiem, dietro compenso di cinquanta ducati. Completato quasi certamente entro la quaresima del 1792, il Requiem venne ritenuto per un certo periodo opera del solo Mozart anche per il fatto che la calligrafia di Süssmayr risulta essere molto simile a quella di Mozart: fino agli inizi degli anni novanta del XX secolo si riteneva infatti che l'indicazione, posta in testa alla prima pagina, recitante di me W.A Mozart mppa. 1792 fosse stata apposta da Mozart stesso.Fu probabilmente solo con l'edizione a stampa di Andrè del 1827 che parte dei dubbi vennero fugati: forse per la prima volta nella storia della musica, una partitura venne pubblicata con un commento critico nel quale si tentava di stabilire con certezza ciò che è certamente di Mozart e ciò che è di pugno d'altri; l'edizione Breitkopf indicò poi con una M il materiale sicuramente mozartiano e con una S quello attribuito a Süssmayr.Leggendo il testo si può capire quanta intensità e potenza è racchiusa in questa composizione:Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla, Teste David cum Sibylla. Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus!Giorno d'ira, quel giorno distruggerà il mondo in faville, com'è attestato da Davide e dalla Sibilla. Quanto grande sarà il terrore quando verrà il giudice a valutare ogni cosa severamente.
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LITANIA
LITANIA
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Piano seul
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Leonardo Antonio Di Chiara
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LITANIA
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LEONARDO ANTONIO DI CHIARA
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.1366015 Composed by Leonardo Antonio Di Chiara. 20th Century,21st Century,Classical,Contemporary,Multicultural,World. Sco...
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.1366015 Composed by Leonardo Antonio Di Chiara. 20th Century,21st Century,Classical,Contemporary,Multicultural,World. Score. 27 pages. LEONARDO ANTONIO DI CHIARA #950371. Published by LEONARDO ANTONIO DI CHIARA (A0.1366015). In questo libro vi presento la mia composizione dal titolo Litania per pianoforte e voce recitante, ispirata alle poesie di Pier Paolo Pasolini. Centodue anni sono trascorsi dalla sua nascita, quarantanove dal suo assassinio, eppure le parole di Pasolini vibrano ancora, hanno risonanza come un grido di battaglia che avremmo dovuto raccogliere per fronteggiare il declino, anziché trattarlo come un visionario jettatore. Non l’unico fra i migliori del Novecento, ma sicuramente colui che più di tutti ha investito il suo corpo, la carne, il sangue per ogni parola. Nel 1958 pubblicò una raccolta di liriche intitolata L’usignolo della Chiesa Cattolica, in cui esprimeva il suo amore e il suo conflitto con la religione, la cultura e la storia del suo paese. Tra queste liriche, otto sono dedicate alla figura di Maria, la madre di Gesù, e sono chiamate Litania. Una litania è una preghiera in cui si invoca una serie di nomi o attributi di una divinità o di un santo, con una formula di supplica o di lode. Pasolini usa questo genere per esplorare i diversi aspetti di Maria, da quelli più tradizionali a quelli più personali e provocatori. Ho voluto trasporre queste poesie in musica, creando otto brani per pianoforte e voce recitante. Queste composizioni vogliono mettere in musica la rabbia dell’intellettuale, spogliata dalle forme e dalle regole delle arti, andando alla riscoperta di quella scrittura diretta, caustica, spesso indisponente, con cui Pasolini raccontava la realtà e l’attualità del suo tempo. Ogni brano corrisponde a una litania, e ne riprende il titolo e il testo. Il mio intento è stato quello di creare un dialogo tra la parola e il suono, tra la voce umana e quella del pianoforte, tra il senso e il sentimento. Ho cercato di rispettare il ritmo, la musicalità e il significato dei versi di Pasolini, ma anche di aggiungere la mia interpretazione e la mia emozione. Ho usato vari stili e tecniche musicali, da quelle più classiche a quelle più moderne, per esprimere la ricchezza e la complessità della visione pasoliniana. Â
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AMADEUS suite - 5. Ecco la marcia from Act 3 of LE NOZZE DI FIGARO
AMADEUS suite - 5. Ecco la marcia from Act 3 of LE NOZZE DI FIGARO
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931212 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro Macrì. Classical. Sc...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931212 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alessandro Macrì. Classical. Score and parts. 13 pages. Music Macri Editions #3687655. Published by Music Macri Editions (A0.931212). Le nozze di Figaro, ovvero la folle giornata (K 492) è un'opera lirica di Wolfgang Amadeus Mozart. È la prima delle tre opere italiane scritte dal compositore salisburghese su libretto di Lorenzo Da Ponte.Musicato da Mozart all'età di ventinove anni, il testo dapontiano fu tratto dalla commedia Le nozze di Figaro di Beaumarchais (autore della trilogia di Figaro : Il barbiere di Siviglia , Il matrimonio di Figaro e La madre colpevole ).Dal Terzo Atto - Finale Ecco la marcia, andiamo (Susanna, La Contessa, Il Conte, Figaro; Coro).Le Nozze di Figaro è una delle più famose opere di Mozart e dell'intero teatro musicale, ed è la prima di una serie di felici collaborazioni tra Mozart e Da Ponte, che ha portato anche alla creazione del Don Giovanni e di Così fan tutte .Fu Mozart stesso a portare una copia della commedia di Beaumarchais a Da Ponte, che la tradusse in lingua italiana (tuttora la lingua ufficiale dell'opera lirica) e che (d'accordo con Mozart) rimosse tutti gli elementi di satira politica dalla storia. L'opera fu scritta da Mozart in gran segreto (la commedia era stata vietata dall'imperatore Giuseppe II, poiché attica l'odio tra le varie classi sociali). Questo è un periodo in cui è stato scritto. Eppure è solo dopo aver convinto l'imperatore della rottura delle scene politicamente più discusse che hanno visto il permesso di rappresentare l'opera.Inoltre, la scena finale del terzo atto, che comprendeva un balletto e una pantomima, si dovette scontrare con un divieto imperiale di rappresentare balli in scena. Racconta Da Ponte, nelle sue memorie , che lui e Mozart, non intendono rinunciare al finale come l'avevo concepito, invitarono l'imperatore ad assistere a una prova, dove si sono giocati quel pezzo muto. L'imperatore subito ordinò che la musica fosse reinserita.Così Le Nozze di Figaro , finita di comporre il 29 aprile, fu messa in scena al Burgtheater di Vienna, il 1º maggio 1786 con Nancy Storace (Susanna), Francesco Benucci (Figaro) e Michael Kelly (tenore) (Basilio e Don Curzio) , diretta dal compositore nelle prime due rappresentazioni e da Joseph Weigl nelle repliche. Ottenne un successo strepitoso, al punto che l'Imperatore, dopo la terza recita, dovette emanare un decreto per limitare le richieste di bis, in modo che le repliche non durassero troppo. Ancor più grande fu il successo al Teatro Nazionale di Praga (dal 17 gennaio 1787), colomba (una detta di Mozart): «Qui non sta che che del Figaro, non si suona, non si strombetta, non si canta, non si fischia che il Figaro, non si va a sentire altra opera che il Figaro. Eternamente Figaro! ».L'opera è in quattro atti e ruota attorno alle trame del Conte d'Almaviva, invaghito della cameriera della Contessa, Susanna, alla quale cerca di imporre lo ius primae noctis. La vicenda si svolge in un intreccio serrato e folle, in cui donne e uomini si contrappongono nel corso di una giornata di passione travolgente, piena sia di eventi drammatici che comici, e nella quale alla fine i servi si dimostrano più signori e intelligenti dei loro padroni. L'opera è per Mozart (e prima di lui per Beaumarchais) un pretesto per prendersi gioco delle classi sociali dell'epoca che da lì a poco saranno travolte dai fatti con la Rivoluzione francese. L'intera vicenda può anche essere letta come una metafora delle diverse fasi dell'amore: Cherubino e Barbarina rappresentano l'amore acerbo, Susanna e Figaro l'amore che sboccia, il Conte e la Contessa l'amore logorato e senza più alcuna passione, Marcellina e don Bartolo l'amore maturo.
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Eros and Psyche - The music of the soul 12 compositions for piano
Eros and Psyche - The music of the soul 12 compositions for piano
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Orchestre à Cordes
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FACILE
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Antonio Cericola
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Eros and Psyche - The music of
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Antonio Cericola
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SheetMusicPlus
String Orchestra - Level 2 - SKU: A0.934246 Composed by Antonio Cericola. Concert,Contemporary,Holiday,Love,Standards,Wedding. Score and parts. 35 pages...
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String Orchestra - Level 2 - SKU: A0.934246 Composed by Antonio Cericola. Concert,Contemporary,Holiday,Love,Standards,Wedding. Score and parts. 35 pages. Antonio Cericola #5017163. Published by Antonio Cericola (A0.934246). La storia di Amore e Psiche è la più bella storia d'amore di sempre, senza tempo. Simbolo dell'eterna lotta tra cuore e razionalità , la leggenda (raccontata da Apuleio nella sua Metamorfosi), non è più la storia di Dio Cupido e della bella Psiche. Le entità dei due amanti si trasformano con una nuova iniziazione in amore maturo e cosciente: rinascono e si completano a vicenda vivendo insieme superando ogni difficoltà tenendosi per mano. Questa è una delle poche storie, tra i miti greci, a lieto fine: i due amanti sono diventati il ​​simbolo dell'amore e della passione, per sempre. Le 12 composizioni per pianoforte (concepite anche nella versione per pianoforte e orchestra) combinando cuore e anima con mente e intelletto in un eterno abbraccio d'amore. Questa è la musica dell'anima per l'anima: per coloro che riescono a elevarsi oltre i sensibili e viventi di emozioni.
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THEATER
THEATER
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Piano seul
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Contemporain
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Monica Bergo
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THEATER
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Moni Bergo
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.1012706 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 7 pages. Moni Bergo #5742963. Published by Moni Bergo (A0.1012706).
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Piano Solo - SKU: A0.1012706 Composed by Monica Bergo. Contemporary. Score. 7 pages. Moni Bergo #5742963. Published by Moni Bergo (A0.1012706). Music and song composed by me IL TEATRO Se vuoi trasformare la tua realtà Se vuoi un’altra vita Il teatro è qua Scegli il personaggio Che interpreterai Segui il tuo copione e non sbaglierai Un sipario blu Le luci van giù E inizia la musica Un occhio di bue Che si accenderà La scena si illumina Dietro le quinte io Aspetto il turno mio Le gambe tremano Aumenta il battito La gente in platea Silenziosa sta E attende di vivere La storia che tu gli racconterai E tutto è possibile Afferro l’attimo Mi impegno al massimo C’è ritmo , c’è energia C’è grinta, c’è allegria Qui tutto è finto ma c’è verità Ed il destino qui, nulla potrà Perché la storia ha già la sua trama ed il suo finale Noi incarneremo qui Vizi e virtù Nella commedia tu ti perderai Respirerai con noi La magia che c’è qui stasera Vivi in quest’atmosfera Trash e un po’ surreale Ti coinvolgerà Con i suoi alberi di cartone, palazzi di tela Cieli di cartapesta ,laghi di stagnola Lacrime disegnate su guance rosso sangue Lune imperfette e sole che non splende È tutto un teatro questa vita mia Recito più ruoli In prosa o in poesia Siamo tutti attori In questa realtà Sfoglia il tuo copione Ti sorprenderà Finito lo show L’inchino per voi Gli applausi e la musica Un attimo e già ritrovo il mio io La solita Monica Mi sento un po’ un Pierrot Tra gioia e lacrime Ma è andata bene e poi domani replica Viver più vite per non morire mai Dolce illusione che mi cullerà E mi accompagnerà Anche fuori da questa scena Se recito bene tu conoscerai Insospettabili lati di me Sarò simpatica O arrogante e cattiva Una strega o una diva Eroina di un tempo andato Chi mai sarò? e come scrisse Pirandello Sono nessuno e centomila Interpreto me stessa E non è mai buona la prima Non sono convincente nei miei panni malandati E cambio le battute Dei miei giorni un po’ sbandati teatro dell'assurdo si trasforma in un film muto e grido senza voce nel mio palco desolato... Se sei alla ricerca di un'identità di un'interruzione della realtà scrivi il tuo copione o improvviserai sali su quel palco e sarai ciò che vuoi... Monica Bergo
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La favola che non esiste
La favola che non esiste
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Piano seul
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Monica Bergo
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La favola che non esiste
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Monica Bergo
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.976876 Composed by Monica Bergo. Children,Contemporary. Score. 6 pages. Monica Bergo #3245053. Published by Monica Bergo (A0.976876...
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Piano Solo - SKU: A0.976876 Composed by Monica Bergo. Children,Contemporary. Score. 6 pages. Monica Bergo #3245053. Published by Monica Bergo (A0.976876). 2017 Holiday Contest Entry♫*´¨`*•.¸¸.♫ La favola che non esiste ♫*´¨`*•.¸¸.♫Un libro dalla storia inesistente le pagine le riempie la mia mente m'invento io da sola i personaggi la sua trama ed i suoi intrecci ed un posto anche per me Mi immergo in questa strana dimensione ma il libro forse aveva già un padrone io che volevo essere regina sono solo una gitana e me ne sto ferma a guardare Davanti a me le dame e le regine mi paiono aggraziate ballerine io guardo questi stracci colorati sono sporchi e malandati perchè parlano di me Io che volevo fogli bianchi per riscrivere realtà ritrovo qui la stessa sorte e non è giusto, non mi va così cancello il mio destino e smetto questi panni miei e mi rivesto di quei sogni che non ho vissuto mai E corro sempre così forte perchè fermarmi mai non so e se incontrar dovrò la morte le dirò :per ora no ho questa melodia che esplode e non so dove porterà in questa favola sbiadita cerco un'altra identità Tra queste pagine la mia incertezza ritrovo me stessa, la mia insicurezza non amo il mio corpo e i suoi strani bisogni sviliscono l'anima, annebbiano i sogni io che non mostro il profilo migliore per ogni bugia in cielo un angelo muore e strappo le pagine della mia vita riscrivo la storia, la rendo infinita cosa rimane dopo l'esistenza sospesa in un libro ricerco l'essenza in me che non c'è... Voglio svelarti un segreto ma devi tenerlo per te nel mondo reale che qui non esiste non trovo più un posto per me Io no, non torno più indietro e vuoi sapere il perchè? in questa favola che non esiste c'è il principe giusto per me e io suonerò per il mio uomo che qui non esiste e sarà con me in questa favola bella ma triste con lui danzerò sopra il mio tetto trapunto di stelle e poi brillerò come una lacrima sulla sua pelle gli racconterò storie di fate e di elfi in amore lo proteggerò come si fa con le cose più care ma poi la storia assume un'altra forma (si avvera il sogno) e la gitana a un tratto si trasforma (non sei felice , perchè?) è una regina e vive in un castello con vestiti damascati e servitori accanto a sè si sa che i sogni perdono l'incanto (vuoi la tua vita) se li hai desiderati troppo a lungo (e questa non sei tu) combatti per vederli realizzati ma una volta conquistati non li sai apprezzare più cammino nel mio regno desolato (sei ancora sola) rivoglio solamente il mio vestito (e la tua identità ) di clown impenitente e sognatore con la musica nel cuore e una lacrima che va Cammino scalza in questa vita e nelle tasche niente ho soltanto un'anima che vibra non me ne vergognerò sarò gitana e poi pagliaccio un cantastorie e d'ora in poi accetterò questa mia vita e tutti quei difetti miei in questo limbo che è il mio mondo ancora io mi cullerò in 1000 foto senza tempo riconoscermi saprò e se ci fosse un'altra vita potendo scegliere sarei una gitana musicista ed ancora l'amerei... ecco si chiude il sipario malato in questo mio libro nessuno è esistito
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PARSIFAL by Richard Wagner
PARSIFAL by Richard Wagner
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Classique
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Richard Wagner
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Alessandro Macrì
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PARSIFAL by Richard Wagner
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 4 - SKU: A0.931214 Composed by Richard Wagner. Arranged by Alessandro Macrì. Concert,Film/TV,Opera,...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 4 - SKU: A0.931214 Composed by Richard Wagner. Arranged by Alessandro Macrì. Concert,Film/TV,Opera,Video Game. Score and parts. 55 pages. Music Macri Editions #5311013. Published by Music Macri Editions (A0.931214). Parsifal è l'ultimo dramma musicale di Richard Wagner, andato in scena il 26 luglio 1882 al Festival di Bayreuth diretto da Hermann Levi, ma rappresentato per la prima volta nei teatri europei solo a partire dal 1º gennaio 1914 con la prima a Bologna con Giuseppe Borgatti.Dopo una gestazione lunga alcuni decenni, l'opera fu composta tra il 1877 e il 1882 e segna il ritorno al tema del Graal, già affrontato molti anni prima in Lohengrin. Il preludio dell'opera è stato oggetto di citazione nel film Baci e abbracci (1998), ed usato come colonna sonora nel film Excalibur (1981).L'arrangiamento è diviso in tre parti:1. PreludioL'introduzione sinfonica espone con straordinaria ampiezza il motivo dell'Ultima Cena, articolato col tema della Fede in un discorso interrotto da lunghi silenzi. L'atmosfera di altissima sacralità si rivela fin dalle prime battute del preludio, collegandosi direttamente alla scena del primo atto. In una radura boscosa nei pressi del monastero, i cavalieri si destano al sorgere del sole; tra di loro è l'anziano Gurnemanz, il più saggio custode della virtù e della storia del Santo Graal. Giunge al galoppo la selvaggia Kundry, che appare nelle sincere vesti di amica dei cavalieri. La donna ha con sé un'erba medicamentosa proveniente dall'Arabia, pensando che possa servire per lenire la piaga di Amfortas. Dopo un accenno alla profezia del Salvatore, Amfortas viene condotto sul lago per l'abluzione giornaliera, mentre la natura sorride al sole del mattino.2. Ingresso nel Castello del Santo GraalI temi di Klingsor e della Magia commentano il breve preludio orchestrale, mentre la scena rivela l'interno di un favoloso palazzo arabo: Klingsor, guardando nel suo specchio magico, osserva Parsifal venire verso il castello. Solo il nemico del Graal riconosce il puro folle che potrebbe redimere i cavalieri, e lo attira dunque nell'abbraccio mortale di Kundry. L'evocazione della donna ne rivela il passato reincarnato: non fu già l'Erodiade che rise in faccia al Battista? Così Klingsor la chiama e la obbliga ad adempiere al proprio castigo. Ma pur preda di terribili sofferenze, Kundry ride in faccia anche a lui, beffeggiando la castità che lo accomuna ai cavalieri del Graal.3. Incantesimo del Venerdì Santo Questa scena è un altro punto chiave dell’opera, senza dubbio uno dei momenti musicali più ispirati di Wagner, che illustra come la natura che circonda i personaggi riflette la santità del giorno, rivelandosi in tutto il proprio splendore.
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Strano il mio Destino for SATB + Piano (complete score + piano acc. + piano rehearsal + text and tra
Strano il mio Destino for SATB + Piano (complete score + piano acc. + piano rehearsal + text and tra
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Chorale SATB
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FACILE
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Giorgia Todrani, Maurizio Fabr
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Marco Borsoi
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Strano il mio Destino for SATB
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Marco Borsoi
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904849 Composed by Giorgia Todrani, Maurizio Fabrizio. Arranged by Marco Borsoi. Jazz,Pop,World. Octavo. 21 page...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904849 Composed by Giorgia Todrani, Maurizio Fabrizio. Arranged by Marco Borsoi. Jazz,Pop,World. Octavo. 21 pages. Marco Borsoi #3512071. Published by Marco Borsoi (A0.904849). Strano il mio destino è un brano musicale della cantautrice italiana Giorgia, 3º classificato al Festival di Sanremo 1996. Il pezzo è contenuto nell'album Strano il mio destino (Live & studio 95/96). Autori del brano sono Giorgia e Maurizio Fabrizio. Questa armonizzazione originale per coro misto SATB e pianoforte, esalta ancor più le caratteristiche melodiche e armoniche del brano, rendendolo ancora più unico e magico. Il brano parla di una donna che riflette su una storia passata. Una storia che lei stessa ha voluto o dovuto chiudere, ma non certo senza rimpianti; Che donna sarò, se non sei con me e se ti amerò ancora e di più …. E pensa: Strano il mio destino che mi porta qui … ; un destino che la costringe, per qualche motivo, a riflettere sul suo passato, riportandola al momento in cui ha deciso di andarsene via in silenzio. Un destino che, ancora oggi, la sorprende a ripensare a quell’amore ma senza indicarle una nuova strada dove poter andare, perché, anche se tutto quell’amore, io l’ho spazzato via…, fa male non pensare a te. Nel ritornello, emerge una speranza (sottolineata dall’apertura della melodia): Io non ti perderò, oltre il tempo e le distanze andrò…; speranza che viene confermata nell’ultima strofa: È chiaro il mio destino … io ti raggiungerò, quando la ragazza capisce anche che non tutto dipende da lei: proverò a gridare e forse sentirai, la mia voce che ti chiama, se vuoi.. E la speranza, divenuta certezza, ritorna con la ripetizione, enfatizzata dallo slancio melodico, della frase conclusiva … per non lasciati più. --------------- Strano il mio Destino is a piece of music by the Italian singer-songwriter Giorgia, 3rd at the Sanremo Festival 1996. The piece is on the album Strano il mio destino (Live & studio 95/96). Authors of the song are Giorgia and Maurizio Fabrizio.This original harmonization for mixed SATB choir and piano, enhances even more the melodic and harmonic characteristics of the piece, making it even more unique and magical. The song is about a woman who reflects on a past story. A story that she herself wanted or had to close, but certainly not without regrets; What a woman I will be, if you are not with me and if I will love you more and more.... And she thinks: Strange is my fate, that brings me here…; a fate that compels her, for some reason, to reflect on her past, bringing her back to the moment in which she decided to leave away in silence. A destiny that, even today, surprises her to rethink about that love but without indicating a new way to go, because, even if all that love, I have swept it away ..., it hurts not to think about you. In the refrain, a hope emerges (underlined by the opening of the melody): I will not lose you, beyond time and distance I will go ...; hope that is confirmed in the last stanza: It is clear my destiny ... I will reach you, when the girl also understands that not everything depends on her: I will try to shout and maybe you will hear, my voice calling you, if you want . And hope, become certainty, returns with the repetition, emphasized by the melodic impetus, of the concluding sentence ... not to leave you, anymore.
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Ibis
Ibis
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Piano seul
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DÉBUTANT
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Davide Riva
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Ibis
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Davide Riva
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SheetMusicPlus
Piano Solo - Level 1 - SKU: A0.1303868 By Davide Riva. By Davide Riva. 21st Century,Classical,Contemporary. Score. 2 pages. Davide Riva #893391. Publish...
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Piano Solo - Level 1 - SKU: A0.1303868 By Davide Riva. By Davide Riva. 21st Century,Classical,Contemporary. Score. 2 pages. Davide Riva #893391. Published by Davide Riva (A0.1303868). Ibis è il secondo brano tratto da una suite per pianoforte di tre movimenti dal titolo Maat Mons. L'autore paragona questo lavoro ad una raccolta di racconti di fantascienza in cui convergono astronomia, scienza, storia e leggenda. L'Ibis è un uccello che per gli antichi egizi rappresentava la divinità Thot, dio della luna e figura simbolica legata alla sapienza. Questa musica infatti è caratterizzata da un costante arpeggio con ritmica e successione formale basata su alcuni numeri primi. Questi elementi creano uno sfondo sonoro di carattere enigmatico che si evolve attraverso una progressione armonica continua ed uniforme.
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CAPRICHO ARABE for guitar by Tarrega - Rev. and fing. by Flavio Sala
CAPRICHO ARABE for guitar by Tarrega - Rev. and fing. by Flavio Sala
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Guitare
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Francisco Tarrega
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Flavio Sala
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CAPRICHO ARABE for guitar by T
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Flavio Sala
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SheetMusicPlus
Guitar - Intermediate - Composed by Francisco Tarrega (1852-1909). Arranged by Flavio Sala. 20th Century, Romantic Period, Post- Romantic. Score. 6 p...
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Guitar - Intermediate - Composed by Francisco Tarrega (1852-1909). Arranged by Flavio Sala. 20th Century, Romantic Period, Post- Romantic. Score. 6 pages. Published by Flavio Sala
Francsco Trrega (1852 ? 1909) il fondatore della Scuola Chitarristica Spagnola, la solache pu vantare pi di 150 anni distoria e un unico filo conduttore.
Partitodall?opera di Fernando Sor (1778 ?1839) e di Dionisio Aguado (1784 ?1849), Trrega ampli e affin la tecnica, arricchendo la chitarra classica dinuovi mezzi espressivi e di repertorio. Tali innovazioni sono giunte fino ainostri giorni grazie ai suoi numerosi discepoli diretti, tra cui Miguel Llobet, Daniel Fortea e PascualRoch e indiretti: Andrs Segovia,Regino ed Eduardo Sainz de la Maza, AlirioDaz, Pasqualino Garzia e molti altri.
Emilio Pujol (1886 ? 1980), che studi con Trrega durante gliultimi 7 anni di vita di quest?ultimo, raccolse l?eredit del Maestro in un monumentalemetodo, in 4 volumi, di inestimabile valore: la Escuela Razonada de la Guitarra,basada en los principios de la tcnica de Trrega, con una prefazione di Manuel De Falla, portando a termine ci che perTrrega rest un sogno e che la morte prematura non gli permise neanche diiniziare.
Il Caprichorabe, scritto nel1899, forse la composizione pi celebrata di Trrega, dopo Recuerdosde la Alhambra.
In questarevisione ho tenuto presente la versione pubblicata in Spagna dall?editore UnionMusical Espaola e le biografie pi importanti scritte su Trrega:EmilioPujol: Trrega (Edizioni: L?empreinte mlodique), Wolf Moser: Francisco Trrega yla guitarra en Espaa entre 1830 y 1960 (Edizioni: Piles) e AdrinRius Espins: Francisco Trrega, una biografadocumental (Edizioni:Orphenica Lyra).
Alla luce di taliletture, ho ritenuto opportuno segnare le dinamiche e omettere alcuniabbellimenti e glissati. Lo stesso Trrega, infatti, pare ebbe dei ripensamentia riguardo. Ho mantenuto, pertanto, quelli nelle ripetizioni, tagliando glialtri. Ho aggiunto e cambiato alcune diteggiature di entrambe le mani, considerandol?evoluzione della chitarra classica anche dal punto di vista della costruzione,nonch la tecnica flamenca. Infine, l?idea nell?Introduzione, di eseguire laseconda scala discendente, interamente con la sola mano sinistra, , invece,totalmente mia.
Bojano, 29Settembre 2020.
Flavio Sala.
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📄 Storia della Musica
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