Pierre Boulez

Par BOULEZ PIERRE. French composer, Pierre Boulez (b. 1925) is best known for his serialist, experimental and electronic compositions. However, his work for Soprano, Mixed Choir and Piano Reduction, Le Soleil Des Eaux also remains regularly performed. Having studied at the Paris Conservatoire under Olivier Messiaen, Boulez soon began his own creative experiments. Amongst his earlier works was his cantata, Le Soleil Des Eaux, composed in the late 1940s. The work has since been revised many times. Based on poems by Rene Char, Le Soleil Des Eaux is atonal, exploitingmany techniques. For advanced choirs and Soprano soloists, Boulez 's Le Soleil Des Eaux provides a challenging yet riveting performance work./ Répertoire / Chant et Orchestre/Réduction Chant et Piano

Pierre Boulez s'est toujours distingué non seulement comme un compositeur essentiel de la modernité et un grand chef d'orchestre, mais également comme un penseur et un essayiste de tout premier plan. A l'occasion de la parution de deux recueils de ses écrits en 2005, un colloque était organisé à l'Ecole normale supérieure de Paris. Ce livre en constitue les actes. / Livre

L'importance de l'art dramatique dans la vie de Pierre Boulez Compositeur, chef d'orchestre, directeur d'institutions, polémiste, essayiste, pédagogue : ces différents aspects de la carrière de Pierre Boulez ont été maintes fois commentés. Un seul domaine a pourtant été peu abordé, il s'agit de ses relations essentielles avec le milieu théâtral. Ce livre relate ses rencontres avec des personnalités de l'art dramatique en commençant par son engagement, dès 1946, comme directeur de la musique à la Compagnie Renaud-Barrault. Au fil des chapitres, dramaturges et metteurs en scène se succèdent qui marquèrent l'évolution du théâtre du XXe siècle. On peut citer, notamment, Jean-Louis Barrault, Antonin Artaud, Paul Claudel, Jean Genet, Jean Vilar, Heiner Müller, Wieland Wagner, Peter Stein, Klaus Michael Grüber et Patrice Chéreau. Rédigé à partir de documents, pour la plupart inédits, conservés à la Fondation Paul Sacher à Bâle, au département des Arts du Spectacle de la BNF et à la Bibliothèque Jean Vilar, cet ouvrage révèle un aspect méconnu de l'oeuvre et du parcours de Pierre Boulez !

Contrairement à la première mondiale de Marteau sans maître (1952-55), celle du Tombeau pour orchestre (1959), qui a eu lieu à Donaueschingen 17 octobre 1959, passée presque inaperçue - outshone par la victoire inattendue de Pierre Boulez comme chef d'orchestre, lorsqu'il est intervenu pour remplacer Hans Rosbaud à la tête de la Südwestfunk-Sinfonieorchester. Initialement conçu comme un hommage individuel pour Prince Max Egon zu Fürstenberg, décédé subitement au printemps 1959, le travail a été finalement inclus dans le Pli selon pli cycle (1957-62, 1983, 1990). Pour célébrer le 85e anniversaire de naissance du compositeur et le 50e anniversaire de la première mondiale, la Fondation de Paul Sacher et Universal Edition maintenant publient les deux manuscrits originaux du score pour la première fois : le projet de crayon et une copie équitable dans les encres de couleurs différentes. Ces exemples de reproductions de haute qualité sont également les premières preuves de l'amitié de Boulez avec Paul Sacher. Le compositeur a présenté les scores de Sacher dans les années 1960. T ... / Soprano Et Orchestre

Pas de partitions / Langue : Français Éditeur : Hermann (5 septembre 2005) Collection : Points d'Orgue Format : Broché - 311 pages / Né en 1925, Pierre Boulez est aujourd'hui le musicien français le plus célèbre du monde. Il continue à formuler des remarques virulentes sur certains aspects de la vie musicale en France - manière de répondre à ceux qui, depuis les années cinquante, firent preuve d'une vive inimitié à son endroit, le trouvant trop germanophile : Adieu, herr Boulez ! Déchiré entre l'idéalisation de la Résistance et le tabou de la collaboration, le monde culturel hexagonal entamait une relation problématique avec cet omnipraticien. La trame de ce livre est une ascension fulgurante, sa toile de fond le contentieux franco-allemand, puis la réconciliation. Elaboré à partir d'une documentation utilisant des informations parfois rares, il montre pourquoi nos voisins d'outre-Rhin surnommèrent Boulez le dieu pendant que nombre de ses compatriotes le dénigraient. Il oppose des stations nommées Bayreuth, Berlin, Baden-Baden ou Vienne aux critiques de Boulez envers l'Orchestre de Paris, l'Opéra-Bastille et d'autres de nos institutions. On y voit une personnalité hors du commun en découdre avec la "France officielle", voire ridiculiser ses détracteurs avec la force insolente du Siegfried de Wagner : je ne mais pas avoir de la reconnaissance quand je n'ai pas à en avoir.