Bach Johann-sebastian - L'art De La Transcription Pour Orgue - Vol. 3 - J,s, Bach

L'idée vient de Maestro Kent Nagano, et de Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, spécialement de Dr.Dieter Rexroth. Ils ont cette idée extraordinaire d'alterner dans le même concert, quelque oeuvres pour ensemble de Pierre Boulez avec l'extrait de L'Art de la fugue transcrit spécialement pour groupes d'instruments diverse pour cette occasion. De ce fait, on a choisi six fugues et canon parmi dix-neuf, et j'ai affecte l'instrumentation différente, le traitement varie pour chaque fugue. Voici la nomenclature. En la voyant, on comprendra la couleur propre et le nombre différent d'instruments de chacun. 1. Contrapunctus I BWV1080/1 pour 11 instrumentistes (quintette de bois et sextuor de cordes) - 2. Contrapunctus II BWV1080/2 pour 7 instrumentistes (2 altos, 4 violoncelles, et 1 contrebasse) - 3. Contrapunctus V BWV1080/5 pour 13 instrumentistes (ensemble de bois et de cuivres) - 4. Contrapunctus VI a 4 in stylo francese BWV1080/6 pour 9 instrumentistes (ensemble de cuivres et de cordes) - 5. Canon alla ottava BWV1080/15 pour 7 instrumentistes (vibraphone, marimba, harpe, célesta, et trio a cordes) - 6. Fuga a 3 sogetti BWV1080/19 pour 15 instrumentistes (orchestre de chambre). Le premier et le dernier mouvements qui encadrent, utilisent une sorte de l'orchestre de chambre, une couleur moyenne et des autres mouvements emploient de couleurs plus spéciales. Contrapunctus I est le développement et l'aboutissement d'une idée de Webern, la mélodie de timbre . Si je peux ainsi dire, la structure de Bach sera analyse par l'instrumentation. Le changement de couleur se fait très lentement au début, et cela s'accélère. Contrapunctus II a une monochromie et elle a été écrite uniquement pour les cordes de tessiture basse. L'espace sonore se bouge, se déplace. La forme de cette fugue est analyse comme l'opposition de l'espace stable et l'espace instable. Pour réaliser telle opposition, la tessiture de Bach sera parfois transpose d'une octave haute ou basse. Au centre, le changement total de couleur en utilisant la sourdine et l'harmoniques. Contrapunctus V est aussi a une monochromie et elle a été écrite pour ensemble de bois et de cuivres, et 13 instruments fait penser à la nomenclature de Concerto de chambre de Alban Berg que j'adore. Quatre voix de la fugue sont reparties normalement soit 4 clarinettes (avec petite clarinette en mi bémol, clarinette basse en si bémol), soit 2 trompettes et 2 cors. La couleur et la tessiture change constamment avec l'ajout d'autres instruments de bois. C'est une fugue strette, et la strette normale est instrumente en bois, et la strette plus serrée en cuivres. Contrapunctus VI a superpose constamment deux thèmes de valeurs longue et diminue. Cette structure est exprime par l'opposition de cuivres (valeur longue) et de cordes (valeur diminue), spécialement ensemble de violons. A la fin de cette fugue, en superposant le texte original de Bach, j'ajoute une autre structure avec le tremolo de cordes. C'est une sorte d'une brouillard s'embrument pour cacher de plus en plus le texte de Bach et pour devenir la coda de nouveau claire. Canon alla ottava est instrumente assez spécialement en utilisant une harpe, une célesta, et deux instruments de clavier. A ce point de vue, elle est plus loin de Bach, mais plus proche de Boulez. La structure de cette fugue canonique est aussi analyse par l'instrumentation. Fuga a 3 sogetti, on revient a l'orchestre de chambre, et 15 instruments utilisés sont exactement les mêmes que la première symphonie de chambre de A. Schoenberg op.9. Chacun des trois thèmes qui construisent cette triple-fugue sont instrumentés successivement par bois, cordes et cuivres. C'est aussi une idée de Schoenberg quant il a arrange Prélude et fugue en mi bémol pour orchestre. A la suite de Contrapunctus I, c'est la conséquence a fond de l'idée webernienne. Le thème même est entendu déjà de direction différente. (Ichiro Nodaira)Compositeur/Auteur : NODAIRA Ichiro / BACH Johann Sebastian
Discipline/Instrument : ensemble Support : Partition
Style/Genre : contemporain
Date de parution : janv.-04

Date de publication : 01/09/2007 Difficulté : (5 à 7/8) Moyen à difficile Format : 21 x 29,7 cm Matériel : Partition Instrumentation : Orgue Caractéristiques : Classique   Cette suite de transcriptions propose des pièces au tempérament bien marqué, chacune d'elle étant un petit bijou en soi, L'extrême précision et fidélité des arrangements d'André Isoir les rend parfois difficile d'accès mais le résultat en est fraîcheur, spontanéité, virtuosité, musicalité, C'est là tout l'art de la transcription, A travers des oeuvres rares de Bach, Amner, Purcell, Haendel ou Mozart, les organistes trouveront un réel plaisir à jouer ces pièces sur un orgue d'esthétique française ou classique, Contenu de la partition Henry PURCELL (1659-1695)Trois extraits de Didon et Enée (Ouverture, The triumphing dance, Mort de Didon) John AMNER (1579-1641)Variations on O Lord in thee is all my Trust Johann-Sebastian BACH (1685-1750)Air de la suite en Ré majeur - BWV 1068Air de la suite en Ré majeur - BWV 1068 (avec reprises au ténor)Aria Quoniam extrait de la messe en Fa - BWV 233,5Sonatine de l'Actus tragicus - BWV 106Choral du veilleur (avec continuo)Sinfonia de la cantate - BWV 21 Giovanni-Battista MARTINI (1706-1784)Aria con Variazioni Georg-Frideric HAENDEL  (1685-1759)Adriadne MinuetSuite en Sol mineur (Ouverture, Allemande, Sarabande, Fuga, Allegro Jan-Dismas ZELENKA (1679-1745)Trio en Ré mineur Carl-Philipp-Emanuel BACH (1714-1788)Fantasia con Fuga /in C-moll/ Wq,119/7,Trio en Ré mineur Wq,145 Louis-James-Alfred LEFÉBURE-WELY (1817-1870)Romance sans paroles en Fa MajeurWolfgang-Amadeus MOZART (1756-1791)Thème et variations en Ré mineur (final du quatuor en Ré min,KV,421)Thème et variations en Ut Majeur (Gran Partita KV,285 b) extrait du quatuor avec flûte Mr DEGRIGNIOuverture en G ré sol bémol

score and parts 1. Gervaise, Claude: Three dances (Bransle, Almande, Bransle gay)(Troisieme livre de danceries, 1556) 2. Waissel, Matthäus: Three Polish dances (Tabulatura alerley künstlicher Preambulen..., 1591) 3. Rossi, Salamone: Sinfonia (Il primo libro delle sinfonie et gagliarde, 1607) 4. Albert, Heinrich: Song ('Die Lust hat mich gezwungen') 5. Schmierer, J. A.: Menuet (Suite - Ouverture - No. 5, Zodiaci musici, 1698) 6. Bach, Johann Sebastian: Two choralies ('Werde munter, mein gemüte', BWV 55, No. 5, 'Hast du denn, Jesu dein Angesicht', BWV 57, No.8) 7. Schulz, Johann Abraham Peter: New year song ('Das Jahres letzte Stunde') 8. Two Hungarian dances from the 18th century (Linus Dance Collection, arr. by L. Zempléni) 9. Beethoven, Ludwig van: German dance (12 deutsche Tänze, WoO 13, No. 10) 10. Silcher, Friedrich: Two German folk songs ('Das Lieben bringt gross Freud', 'Die drei Röselein') 11. Schubert, Franz: Three dances (Valse noble, 12 Valses nobles, D 969, Nr.1, Ecossaise, 8 Ecossaises, D 529, Nr. 2, Deutscher Tanz, 12 deutsche Tänze, D 420, Nr. l) 12. Schumann, Robert: A chorale (Album für die Jugend, Op. 68, Nr. 4) 13. Berens, Hermann: Allegro (50 Piano Pieces for Beginners, Op. 70, No. 45) 14. Humperdinck, Engelbert: Evening song ('Es ist so still geworden') 15. Majkapar, Samuel: In the garden (Biriulki, Op. 28, No. 1) The volumes in this new series contain duos, trios and quartets, their degree of difficulty ranging from easy through intermediate to advanced. Every piece is a transcription or an arrangement, since in editing the volumes our primary concern was to provide a collection of valuable and interesting compositions, as freely variable as possible as regards instrumentation, for music school students and also for adults who make music for their own pleasure. The range and pitch of the parts enable the works to be performed on any required or possible combination of the given instruments. In the Easy quartets volume, in addition to independent movements a number of works can be found that can be performed together to form suites. Thus from short movements that can also be used separately cycles may be formed which can enliven a little domestic concert, an instrument demonstration or the programme of a performance for a festive occasion. Besides sequences of Renaissance dances, arrangements of Bach chorales, choral works and classical dances, the varied content also includes Romantic movements suitable for enjoyable domestic music-making. Selected, transcribed and edited by Zempléni László Setting: Mixed Chamber Quartet, String Quartet, Wind Quartet Instrumentation: I - vl/fl/ob/vibr., II - vl/fl/ob/vibr., cl in Sib, III - vl/vibr., vla, cl in Sib, IV - vlc/fg/marimba Series: Ad libitum Genre: Pedagogical performance pieces Length: 76 pages First published: April 2013 Publisher: Editio Musica Budapest Item number: 14849 ISMN: 9790080148495

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Contrairement à nombreuses éditions de Bach pour guitare, ces transcriptions sont censées être effectuée à l'aide d'un choix de draft. Bien que quelques-unes des pièces peuvent être jouées sur une guitare acoustique standard, la plupart requièrent une guitare électrique ou une guitare avec une vue en coupe. Tous les morceaux sont dans les clés de l'originales et leurs gammes peuvent nécessiter des notes aussi élevées que le fret vingt-deuxième. Ecrit en notation et tablature, ces six pièces font grande vue exercices de lecture. Le CD inclus s'avérera un atout dans l'apprentissage de ces difficiles souvent des pièces. Egalement disponible en japonais de ATN, Inc. / Niveau : Intermédiaire / Baroque - Solos / Tablatures / Guitare Tablatures Electrique

L'origine de ces pièces rassemble des avis divers, surtout pour ce qui concerne les Adagios dont la paternité reste inconnue.
Il a été avancé que W.A. Mozart aurait à voir avec les transcriptions des Fugues, ce que n'atteste aucun manuscrit autographe ou copie contemporaine. Par contre, trois d'entre elles sont issues des 2 cahiers du Wohltemperiert Klavier, Das ( Le Clavier bien tempéré ) et une quatrième est extraite de la Sonate en trio n° 2 en do mineur BWV 526 pour orgue. La sixième serait de W. F Bach.
La présente révision des transcriptions des Adagios et Fugues (coups d'archets et articulations) proposée par le Trio à cordes Borsarello est le résultat d'une expérience et d'un choix visant à respecter le texte ainsi que le style original. Les nuances, très souvent absentes sur les partitions de l'époque, sont volontairement laissées à la liberté des interprètes.

Le Trio à cordes Borsarello est constitué de trois frères d'une même famille de musiciens.
Chacun d'eux est issu du CNSM de Paris: Jean-Luc - violon, Jacques - alto, Frédéric - violoncelle.
Constitué depuis déjà plusieurs années, le Trio Borsarello a élargi son répertoire au fil des concerts et en 2000, à l'occasion du 250e anniversaire de la disparition de Jean-Sébastien Bach, il a enregistré l'intégrale des Adagios et Fugues pour trio à cordes.
Une longue expérience sur ces oeuvres a incité le Trio à cordes Borsarello à soumettre aux Editions Delrieu sa propre révision des Adagios et Fugues ainsi que la réalisation d'un conducteur jusqu'alors inédit.

trio-borsarello.com Contenu : Compositeur/Auteur : BACH Johann Sebastian Discipline/Instrument : trio à cordes Support : Partition matériel Style/Genre : classique Date de parution : janv.-08 Nombre de pages : 74 27 29 26

Packs de CD Coach Me comprend un livret contenant: - le chanté le texte dans sa langue d'origine, avec une traduction mot à mot en anglais, allemand, français, italien et espagnol, plus une transcription de l'alphabet phonétique international du texte chanté. Sur le CD d'enregistrement le texte est parlée lentement et clairement dans la langue originale par soigneusement choisi des locuteurs natifs. La mélodie de chaque numéro musical est ensuite jouée avec un accompagnement simplifié consistant en des repères et des harmonies. Enfin l'accompagnement au piano standard de chaque pièce se joue avec des repères occasionnelles (partenaires de l'ensemble, les entrées de choeur). Les deux accompagnements sont effectuées sur un piano à queue par les entraîneurs vocales expérimentés. / CD / Cd

Packs de CD Coach Me comprend un livret contenant: - le chanté le texte dans sa langue d'origine, avec une traduction mot à mot en anglais, allemand, français, italien et espagnol, plus une transcription de l'alphabet phonétique international du texte chanté. Sur le CD d'enregistrement le texte est parlée lentement et clairement dans la langue originale par soigneusement choisi des locuteurs natifs. La mélodie de chaque numéro musical est ensuite jouée avec un accompagnement simplifié consistant en des repères et des harmonies. Enfin l'accompagnement au piano standard de chaque pièce se joue avec des repères occasionnelles (partenaires de l'ensemble, les entrées de choeur). Les deux accompagnements sont effectuées sur un piano à queue par les entraîneurs vocales expérimentés. / CD / Cd

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