Fournit une connexion à la terre pour les setups guitare- Permet d'éviter le bruit dans tout setups guitare sans connexion à la terre, par exemple pour les amplificateurs à piles, les amplificateurs de puissance compacts ou les multi-effets avec alimentation- 2 prises jack pour l'entrée et la sortie des signaux- câble de terre détachable avec fiche banane- Dimensions : 93 x 54 x 35 mm- Poids : 175 g

Le Driverack VENU360 procure tous les traitements dont vous avez besoin entre votre console de mixage et vos amplificateurs pour optimiser et protéger votre système de diffusion. En intégrant les plus récents algorithmes de traitement AutoEQ(TM) et AFS(TM) brevetés par dbx, un nouveau module de délai d'entrée, un port de contrôle Ethernet via un appareil compatible Android, iOS, Mac ou Windows et un assistant de réglage amélioré, le DriveRack VENU360 perpétue l'héritage de qualité des systèmes DriveRack, processeurs de diffusion puissants et abordables de nouvelle génération.  Caractéristiques techniques : 2 - Entrées analogiques symétriques ou numériques AES/EBU sur XLR - 1 entrée analogique symétrique sur XLR - 1 entrée micro RTA - 6 sorties analogiques symétriques sur XLR Routeurs sans fil testés : Dlink 636L, Dlink Cloud router 2000, Cisco / linksys: WRT54G2V1, Netgear WGR614 v7, Netgear WNR 1000

Le module optionnel Digilink A908DL fournit 32 canaux d'E/S à partir d'un système Pro Tools HDX ou Pro Tools HD Native. Le m908 émule deux interfaces d'E/S Avid HD. Cette option est disponible pour les unités nouvelles et existantes. 2 ports Primary et Expansion Mini DigilinkFréquence d'échantillonnage Jusqu'à 192kHzGarantie de cinq ans transférable sur les pièces et la main-d’œuvreFabriqué aux USA

Ca y est enfin ! La version Mastering du correcteur à lampes Manley Massive Passive NOUS AVONS ENFIN TROUVÉ UN MOYEN INTELLIGENT D’Y ARRIVER...SANS avoir à attaquer une banque, grâce à ces boutons fascinants à détente mécanique pour les réglages de GAIN et de BANDWIDTH ! Ceux-ci vous permettent de reproduire les réglages à souhait, ce que tout le monde recherche, mais sans le coût prohibitif et le volume énorme requis par les contacteurs Grayhill.Quelques remarques pertinentes sur la version Mastering :Le Massive Passive est un correcteur passif et non un correcteurvéritablement paramétrique. UN vrai correcteur paramétrique implique des réglages qui n’interagissent pas les uns avec les autres. Dans le Massive Passive, les réglages deGAINet deBANDWIDTHINTERAGISSENT ensemble (volontairement). Nous ne pouvons pas créer un sélecteur deGAINconfiguré par pashomogènesd’un 1/2 dB. Lorsque vous modifiez la largeur de bandeBANDWIDTH, la taille des pas doit changer et c’est ce qu’elle fait. Sur la version conventionnelle, vous obtenez une accentuation/atténuation de 20 dB lorsque : la largeur de bande est réglée au maximum (étroite) en mode de filtre en cloche, ou au minimum en mode Baxendall. Sur la version Mastering, l’accentuation/atténuation maximum est de 11 dB. À l’inverse, lorsque le filtre en cloche est le plus large, l’accentuation/atténuation maximum est de 6 dB et le filtre Baxendall le plus étroit offre une valeur maximale de 12 dB. Une situation similaire est également vraie avec les crans de la largeur de bande. Ainsi, avec la nouvelle version de Mastering, ne vous attendez pas à une variation fixe en dB par pas cranté, car elle varie  selon le réglage de largeur de bande. Mais quelle que soit la taille des pas, il y en a toujours 16. Le sélecteur FREQUENCY est déjà cranté et a toujours utilisé un sélecteur à contacts Grayhill. Il interagit également en mode Baxendall.De façon similaire, les Massive Passive sont de typeparallèleet nonsérie. Cela signifie que les bandes interagissent également les unes avec les autres. Il est possible de configurer une bande avec une accentuation de 20 dB, mais si une autre bande proche en fréquence est également configurée en accentuation, le résultat est quasiment indécelable. Sur un correcteur conventionnel, les deux bandess’ajoutentet vous seriez déjà en écrêtage avec une accentuation de 40 dB. Du fait de l’interaction des bandes, il est impossible de prévoir la taille des pas. Ceci dit, la version Mastering vous permet de répéter les réglages (si vous les notez, bien évidemment). Le prix payé pour les bandes interactives, vous donne des circuits de correction d’une bien meilleure sonorité et des réglages qui ont l’air bizarre (volontairement).Contrairement à quasiment tous les autres correcteurs, le Massive Passive vous permet d'apporter beaucoup plus de correction au signal, sans pour autant sonner comme untraitement. Dans les situations où 5 ou    6 dB serait le maximum de correction apportée par certains ingénieurs du son avec les autres égaliseurs en Mastering, le Massivo surprend toujours les ingénieurs du son par la quantité de correction en fréquence qu’il permet de réaliser tout en obtenant des résultats tout à faitnaturels. Nous aurions pu réussir à faire loger des contacteurs Grayhill à 11 positions dans les modules si nous avions voulu des pas de 1/2 dB, mais dans ce cas, la plage maximum aurait été réduite à 5,5 dB. Si vous vous souvenez de ce que nous avons traité plus haut, la plage minimum se réduirait alors à 1,5 dB, avec des pas d’environ 0,2 dB. Cette approche aurait gaspillé la plupart de la plage utile dont est capable le processeur. L’utilisation de ces boutons à crans mécaniques insérés sur les mêmes potentiomètres que ceux utilisés par le Massivo conventionnel nous permet de bénéficier de quasiment la même plage d’action que la version conventionnelle, mais avec la possibilité de reproduire les réglages.Nous avons également personnalisé les FILTRES de cette version pour les applications de Mastering, en les plaçant plus haut et plus bas que sur la version normale, dans le but d’aider les ingénieurs du son de Mastering. Si vous recherchez des effets impressionnants (comme des effets de son de téléphone), utilisez la version normale. Ces filtres ont été réellement créés pour les ingénieurs de Mastering.De plus, les réglages de Master Gain Trim de la version Mastering sont de vrais sélecteurs à 11 contacteurs Grayhill étalonnés par pas d’1/2 dB, sur une plage de -2,5 à +2,5 dB de trim de gain général. Ceci vous permet d’avoir encore davantage confiance dans l’équivalence parfaite des réglages entre les canaux gauche et droit et l’étalonnage.Le meilleur conseil, avant de décider, ou même de vous faire une opinion sur le choix de la version normale ou Mastering du Massivo, est d’utiliser un Massive Passive conventionnel pendant une session ou deux dans votre propre studio. Il est déjà arrivé dans le passé que les seuls ingénieurs du son à demander la version Mastering étaient ceux qui n’avaient pas encore essayé le Massive. L’utilisation de votre expérience personnelle avec d’autre correcteurs risque d’être une erreur, notamment si vous vous attendez à ce que le Massive Passive leur ressemble de près ou de loin. Il est totalement différent. S’il vous plaît, essayez-le en premier, puis choisissez.Les filtresFiltres passe-haut à 5 fréquences et Bypass, PLUS filtres passe-bas à 5 fréquences et Bypass. La pente est extrême à 36 dB/oct ! Pourquoi Quand vous avez besoin de vous débarrassez de choses que vous ne voulez pas, une telle pente vous permet d’arriver facilement à vos fins et permet de ne pas toucher à la musique. L’autre raison vient du fait que le son de ces filtres est génial lorsqu’ils sont utilisés avec les bandes normales. Aux alentours des médiums, ces pentes extrêmes se radoucissent. Notre but final est de faciliterl’utilisationet non le fait que tout soitstandardisé. C’est avec en tête le mélange de batteries et de guitares et d’autres corrections difficiles que nous avons créé ces filtres. Ces filtres sont également passifs.Filtres passe-haut : OFF, 12, 16, 23, 30, 39Filtres passe-bas : OFF, 52 k, 40 k, 27 k, 20 k, 15 kCes nouveaux filtres sont mieux accordés pour le Mastering (ils sont plus plats avant la zone de correction). Comme avec la version standard, les pentes sont de façon typique de 18 dB par octave, sur la version Mastering sauf le filtre le plus haut (52 k), avec une pente de 30 dB/octave.FONCTIONS :Circuit de correction en fréquences entièrement passifCourbes Baxendall uniques avec réglage de largeur de bandePossibilité d’utiliser des fréquences se chevauchant et s’entrecroisantChaque bande est configurable en cloche ou en BaxendallCompensation du gain de sortie et Drivers de ligne à lampesTopologies parallèles symétriquesComposants de la plus haute qualité à tous les niveaux de la constructionFiltres PB et PH plus réglages fins du gainEntrées et sorties symétriques en XLR et Jacks stéréo 6,35 mm (acceptant les liaisons asymétriques)Niveau nominal de +4 dBu, micro contacteurs internes prévus pour l’utilisation à -10La fonction de Bypass bypasse les correcteurs et les circuits à lampes (non matériels)44 fréquences (environ espacées d’1/4 d’octave)Plage de fréquence : 22 Hz à 27 kHzPlage d’atténuation/accentuation : Maximum 11 dB d’atténuation/accentuationPlage nominale de largeur de bande Q : 1,5 à 3 (actif dans les modes de filtrage Baxendall)Réponse en fréquence : ±2 dB : 8 Hz à 60 kHzNiveau maximum de sortie avec une DHT de 1,5 % : +37 dBv ;  +26 dBv à 20 HzDHT + Bruit (1 kHz à +4 dBu) : 0,06 %Bruit de fond (référence de +4 dBu) : -85 dB (mesure pondérée A)Plage dynamique : 120 dBLampes : 2 x 12AU7, 4 x 6414Consommation électrique (120/240 Vca) : 72 WattsRéglé d’usine pour l’utilisation en 100 V, 120 V ou 220-240 Vca en fonction du pays de destination.Tension secteur modifiable par sélecteur de transformateur de puissance et avec changement de valeur de fusible.Fréquence secteur : 50~ 60 HzTaille (3 U) : 483 mm (19 pouces) x 133 mm x 254 mmPoids : Correcteur 9,5 kgPoids à l’expédition : 12,2 kg    

Le Cranborne Audio N22 est une solution développée par Cranborne Audio pour une distribution audio flexible, haute fidélité et économique. En termes simples, le N22 remplace 4 câbles XLR symétriques par un câble blindé Cat 5e, Cat 6, Cat 7 pour transporter 4 canaux audio analogiques sur des distances allant jusqu'à 100 mètres.Gestion des câbles simplifiéeConnectez 2 N22 ensemble à l'aide d'un seul câble blindé Cat 5e, Cat 6, Cat 7 et vous pouvez faire passer 4 canaux audio analogiques symétriques (y compris une alimentation fantôme 48 V) entre 2 emplacements distants. Utilisez le N22 en studio pour connecter la cabine de prise de son aux entrées/sorties de votre interface audio, dans un configuration live pour connecter votre console de mixage à vos amplis de puissance, ou même à la maison pour connecter vos enceintes surround à votre système home cinéma.Moins d'encombrement de câblesL'utilisation d'un câble blindé Cat 5e, Cat 6, Cat 7 au lieu de 4 XLR vous permet non seulement de réduire les amas de câbles dans votre studio, mais également de distribuer l'audio dans les studios ou les scènes à l'aide d'un câblage réseau abordable, tout en obtenant les meilleurs résultats sonores grâce au blindage et la faible diaphonie des câbles Cat 5e, 6 et Cat 7. De plus, le N22 est complètement passif et ne nécessite aucune alimentation externe afin de transporter l'audio au plus haut niveau de qualité sur les plus longues distances. Chaque connexion C.A.S.T. présente une optimisation unique pour garantir que l'intégrité maximale du signal est transmise sur des câbles Cat 5 blindés sur des distances allant jusqu'à 100 m, sans atténuation et avec une faible diaphonie.Connectivité avancée avec les interfaces 500R8 et 500ADATSi votre studio est déjà construit autour d'une interface Cranborne Audio tel qu'un 500R8 ou un 500ADAT, vous pouvez connecter plusieurs N22 sur leurs connexions C.A.S.T. Les sources d'entrée symétriques branchées sur les entrées combinées du N22 arrivent ainsi directement aux entrées de l'interface audio prêtes pour le traitement et l'enregistrement. Cette même liaison C.A.S.T. transmet également un mixage de retour stéréo généré par le 500R8/500ADAT vers les sorties XLR symétriques et jack 6,35 mm du N22 pour le monitoring ou la préamplification.Caractéristiques :- 2 entrées combi jack symétriques - 2 sorties jack 6,35 mm symétriques - 2 sorties XLR symétriques - Fonctionnement totalement passif - Prend entièrement en charge l'alimentation fantôme 48V - Port C.A.S.T IN RRTT, pour se connecter au C.A.S.T. Out de N22 ou autres appareils C.A.S.T. - Port TTRR OUT C.A.S.T, pour se connecter au C.A.S.T. IN de 500R8, 500ADAT ou autres appareils C.A.S.T. - Connectivité Cat5 avec N22H ou deuxième N22 - Compatible avec n'importe quel câble blindé Cat 5e/Cat 6/Cat 7 avec des distances jusqu'à 100 m Performances de diaphonie améliorées avec les hautes performances Cat 6 et Cat 7 (recommandé)- Boîtier métallique robuste- Trous de fixation pour une installation permanente - Trous de serre-câbles pour la gestion des câbles - Pieds en caoutchouc antidérapant - Dimensions : 150 x 110 x 50 mm - Poids : 0,74kg

Processeur numérique programmable 12E/8S BLU Link, avec AEC Le BLU-101 contient des traitements AEC dédiés (jusqu'à 12 traitements AEC simultanés). Les algorithmes de traitement AEC peuvent être appliqués aux signaux entrants venant des entrées analogiques ou depuis le bus de transport audio numérique BLU Link. Les modèles Soundweb London BLU-100, BLU-101 et BLU-102 offrent une configuration fixe de 12 entrées et 8 sorties. Ils intègrent un processeur de traitement programmable et une connexion au réseau audio protégé faible latence BLU Link. Leur bus audio 48 canaux représente les canaux 1 à 48 des 256 canaux du bus numérique BLU Link quand ils sont intégrés avec d'autres processeurs Soundweb London. Les entrées analogiques disposent d'un gain par pas de 6 dB (jusqu'à +48 dB par canal), ainsi que d'une alimentation fantôme, programmables par le logiciel. Des indicateurs led en face avant indiquent la mise en service de l'alimentation fantôme, la présence du signal et l'écrêtage, sans recourir au logiciel de contrôle. 12 entrées et 6 sorties de contrôles logiques permettent une intégration du BLU-100 dans tout système compatible GPIO. Ne fonctionnent qu'à une fréquence d'échantilonnage de 48 kHz. En vous offrant le choix parmi de nombreux processeurs différents en termes de puissance, de réseau audio et de configuration d'entrées/sorties, le Soundweb London est la solution idéale pour concevoir les systèmes de distribution et de traitements audio d'installations fixes ou mobiles, sur mesure, flexibles et évolutives. Avec le SoundWeb London, BSS marque une fois de plus une nouvelle étape dans le développement de systèmes audio sur réseau en mettant à la disposition des ingénieurs audio des outils uniques de développement et de conception : - Un système de programmation DSP totalement ouvert permettant la conception de tout type de système audio, sans restriction au niveau du trajet et du mélange des signaux. - Une adaptation rapide des systèmes en fonction des besoins d'utilisation grâce aux mémoires de configurations. - Un accroissement de la puissance de traitement sans augmentation de coût global du projet. - Une édition facile des spécifications du projet pendant ou après la phase de conception. - Un paramétrage efficace du niveau de contrôle donné aux utilisateurs, sans recourir à des interfaces de commandes complexes. - Une large gamme d'appareils différents par leur puissance de traitements interne et leur capacité d'entrées/sorties, permettant la conception de système modulaires capables de répondre aux besoins d'installations de tout type et de toute taille. - Le bus de transport de données protégé 256 canaux BLU Link. En plus de fournir unbackboneperformant pour le transport de multiples canaux audio, le protocole BLU Link facilite la création de matrices audio de très grandes tailles, insensibles aux défaillances, contenant un ou plusieurs appareils compatibles BLU Link. - L'intégration du réseau de nouvelle génération AVB permettant de véhiculer simultanément les contrôles, l'audio et la vidéo sur un réseau Ethernet standard. - Un choix important de télécommandes fixes ou programmables permettant d'offir à l'utilisateur un contrôle précis sur les fonctions clefs de son système audio.