Taylor - Koa 700 Series - 724ceHawaiian koa s seductive charms are legendary. With the new all-koa 700 Series, Taylor masterdesigner Andy Powers has embraced koa s natural beauty and sonic virtues in a fresh way thatreveals a distinctive musical personality compared to Taylor s Koa Series. Where the Koa Seriesshowcases an ultra-refined look and sound, with figured wood, rich appointments, gloss finishand a smooth voice, the new 700 Series channels more of koa s natural character in look, feeland sound. Select-grade koa boasts rich color variegation and straight grain structure.A newback bracing pattern, together with ultra-thin matte finish, coaxes a livelier, punchier, moredirect response from the guitar, making it exceptionally player-reflective. The thin finish alsocreates a warm and inviting tactile sensation with the natural wood texture, making players feeleven more connected to the guitar. A new suite of appointments includes mother-of-pearlFountain fretboard/inlays, rosewood binding (including soundhole), maple/rosewood top edgetrim, a paua/rosewood rosette, a dark-stained maple pickguard and Taylor polished bronzetuners. Model offerings include the Grand Auditorium 724ce and Grand Concert 722ce.Timeless koa appeal reimagined with a vibrant new voice.With the new, all-solid-koa 700 Series, Taylor master designer Andy Powers has embraced Hawaiian koa s natural beauty and sonic virtues in a fresh way that brings a distinctive musical personality to the Taylor line.Compared to our established Koa Series, which showcases an ultra-refined look and sound, featuringfigured koa, rich appointments, gloss finish and a smooth voice, the koa 700 Series channels more of koa s natural character in look, feel and sound.How the Series Was BornBack in 2015, Taylor formed a Hawaii-based partnership with tonewood supplier Pacific Rim Tonewoods to supply and grow Hawaiian koa for the future. (The company is called Siglo Tonewoods.)Part of our commitment is to contribute to current forest restoration efforts in Hawaii on a project basis through contracts with Hawaiian landowners.As specified in these stewardship agreements, Siglo is permitted to cut a select number of designated koa trees, and in exchange, we invest dollar for dollar in a host of forest improvement projects.These arrangements have enabled us to cut into more koa logs ourselves and discover far more varieties of koa wood, featuring a rich palette of colors with beautiful striping. (We hadn t previously been exposed to this type of koa in dealing with suppliers.) We gave this wood its own classification as Select-grade.Taylor master builder Andy Powers was excited by the new opportunities this wood presented. It inspired him to design what became the Koa 700 Series. He wanted to honor the unique characteristics of this wood by offering players another compelling koa playing experience.Unique Design FeaturesSelect-grade koa: Boasts rich color variegation and straight grain structureUltra-thin matte finish :Feel: The thin open-pore finish creates a warm and inviting tactile sensation; you can feel the natural wood texture, creating a more intimate connection to the guitarSound: Together with slightly altered back bracing, the voicing is different from our KoaSeries: a livelier, punchier, more direct response, making it exceptionally player-reflectiveAppointmentsFretboard/Peghead Inlay: New Fountain design in mother-of-pearlBody Edge Treatment: Indian rosewood binding (including soundhole)Rosette: Single ring, paua and rosewoodTuners: Taylor polished bronzeOther Unique Features: Maple/black/rosewood top edge trim, dark-stained maple pickguard I wanted to offer traditional appointments, with a focus on natural materials like wood and shell. I wanted the inlay to be unobtrusive and not too heavy in its ornamentation. Andy Powers These guitars retain the unique sweetness we associate with a koa guitar especially that beautiful midrange but with a more direct, punchier attack. Andy PowersAn expanded family of koa beauty. An expanded palette of koa sound.Players can choose from an array of koa models offered across the Taylor line, from the all-solid-wood Koa and 700 Series to select models within the 200 and 200 Deluxe Series to GS Mini and Baby Taylor models.Specifications : Body Wood:Solid Select-Grade Hawaiian KoaTop Wood:Solid Select-Grade Hawaiian KoaNeck:Neo-Tropical MahoganyFretboard:West African EbonyNut Width:1-3/4 Scale Length:25-1/2 (724ce), 24-7/8 (722ce)Electronics:ES2Case:Taylor Deluxe Hardshell Case

Taylor 724ce; acoustic guitar; Made In USA, Grand Auditorium acoustic guitar with cutaway; solid select Hawaiian koa top; rosewood binding; solid select Hawaiian koa back and sides; mahogany neck; ebony fingerboard; Mother-of-pearl Fountain fingerboard inlays; 20 frets, 648mm scale, 44.5mm nut width, Tusq nut & Micarta bridge, Expression System 2 pickup; Dark-stained maple pickguard; natural finish; includes. Case; register your Taylor guitar to extend your warranty to 12 years.

La Element est une pédale qui reprend l’essence même de la reverb analogique, celle qui est obtenue en stimulant physiquement des ressorts grâce au signal de guitare. Tout simplement. Sans artifices. Sans calculs. De la belle mécanique couplée à du traitement analogique du signal. Il s’agit d’une pédale standard, de la même taille que toutes les pédales Anasounds. Vous pouvez l’installer sur votre pedalboard avec du velcro. En plus de ses jacks d’entrée et sortie, elle possède en plus un câble mini jack qui vient se brancher à l’arrière de la pédale. Celui-ci va se connecter de l’autre côté en RCA à une boîte pleine de ressorts que l’on appelle un tank, qui permet de générer un effet de Reverb de manière analogique. Comparé aux autres Spring Reverb qui utilisent des boitiers immenses, le tank est détaché de la pédale, déporté et relié par un câble. Le tank peut être caché sous le pedalboard ou gardé au dessus. Des vis de fixation auto-foreuses sont fournies avec le tank afin de vous permettre de fixer le tank à l’endroit de votre choix sur le pedalboard. 3 modèles de tank (NON INCLUS) • Le Bon, est le plus petit d’entre eux, petit en taille mais plein de ressources. Il est amplement suffisant pour la plupart des utilisations guitare en main et permettra d’économiser de la place au point de le laisser attaché sur le dessus du pedalboard, tout en admirant la beauté des ressorts en mouvement ! • La Brute, c’est le juste milieu, assez costaud pour offrir des shpouing à gogo et rendre fou la plupart des musiciens. Sa taille moyenne permet de l’insérer facilement sous un pedalboard, juste à côté du bloc d’alimentation ou sur la table du clavier, tout en procurant davantage d’harmoniques que son ami Le Bon. • Le Truand, est tout simplement hors concours ! C’est celui qui offre le son le plus riche, du shpouingwingwigouing à n’en plus finir. Une cavité monstrueuse et un coffre hors norme. Il faudra cependant lui trouver une place pas loin de l’ampli ou à côté du pedalboard car il est vraiment hors gabarit. C’est le coup de cœur de l’équipe sur le plan sonore. C’est pour cela qu’on a décidé de la proposer malgré sa taille imposante. Réglages • Mix : un potard permettant de doser la proportion Dry/Wet du signal. Primordial pour doser la quantité de reverb. Au minimum il n’y a pas de reverb (100% dry) et à fond, il y a uniquement de la reverb (100% wet). • Out : un potard de volume agissant uniquement sur la partie Wet. Au minimum il n’y a plus de reverb et à fond la reverb gagne environ +9dB par rapport au signal Dry. +18dB en mode SPRING SATURATION. • Low : un potard jouant sur l’EQ 2 bandes actif, côté basses. Au minimum on enlève complètement les basses, à fond on est à +6dB. Très utile quand on veut des nappes ou juste un peu de reverb. • High : même réglage mais sur les aigus. • Spring Saturation : un switch permettant de faire saturer les ressorts ! En haut le ressort fonctionne de façon classique, le signal passe normalement. En bas, le ressort sature et le niveau de sortie augmente de façon significative.

BOSS ET JHS PEDALS S’ASSOCIENT POUR CRÉER UNE NOUVELLE PÉDALE DRIVE AUX POSSIBILITÉS TONALES IMPRESSIONNANTESPour célébrer le 40e anniversaire de ses pédales compactes, BOSS s’associe au fabricant JHS Pedals, initiant une collaboration historique entre deux leaders de l’industrie. Dotée du design de pédale compacte BOSS classique, la JB-2 Angry Driver regroupe les sons de la fameuse BD-2 Blues driver de BOSS et de la populaire Angry Charlie de JHS Pedals. Au terme d’une étroite collaboration, ces deux innovateurs en matière de pédales d’effet ont conçu un tout nouveau circuit combiné, qui produit des sons et fonctionne de manière idéale pour une utilisation d’Overdrive en mode Dual. La JB-2 Angry Driver propose trois doubles boutons concentriques qui permettent le contrôle de l’Overdrive, du son et du volume pour chaque type d’effet disponible. Grâce au bouton de mode à six positions, vous pouvez utiliser chaque Overdrive indépendamment, ou les utiliser ensemble en série ou en parallèle. Grâce à la possibilité de mélanger les fameux sons Low-to-Mid de la Blues Driver au sons rock agressifs de la Angry Charlie de toutes les manières possibles, la JB-2 Angry Driver procure, sur une simple pédale d’Overdrive, une gamme de sons et une polyvalence sans égales.Une toute nouvelle pédale d’Overdrive aux possibilités tonales impressionnantes, conçue conjointement par BOSS et JHS PedalsCombine les sons de la BD-2 Blues Driver de BOSS et de la Angry Charlie de JHS PedalsLa JB-2 Angry Driver propose trois doubles boutons concentriques qui permettent le contrôle de l’Overdrive, du son et du volume pour chaque type d’effet disponibleUn bouton Mode pour choisir le type d’Overdrive, deux connecteurs en série pour des superposition d’effet, ou une connexion parallèle pour produire des sons inéditsUn autre mode permet de basculer entre les Overdrives BOSS et JHS à l’aide de la pédale de switch intégréeUne entrée Switch permet de contrôler à distance les modes et le Bypass à partir d’un footswitch ou d’un système de switch externesUn voyant LED multicolore indique en bleu le mode BOSS , en rouge le mode JHS, en violet la combinaison des deuxLa garantie 5 ans BOSS.Deux leaders de l’industrie se réunissent pour le 40e anniversaire des pédales compactes BOSSL’idée de développer la pédale JB-2 est née de l’amitié entre Yoshi Ikegami, président de BOSS, et Josh Scott, fondateur de JHS Pedals, et de leur passion commune pour l’innovation en matière de pédales. La Blues Driver est depuis longtemps une des pédales préférées de Josh. Il affirme qu’elle l’a conduit à créer ses propres pédales et à monter pour cela sa propre société. « Je me suis lancé dans les pédales parce que, en tant que guitariste, j’ai utilisé deux Blues Drivers ensemble pendant des années. Un jour, l’une des deux a cessé de fonctionner. Je l’ai ouverte et j’ai vu qu’il s’agissait juste d’un problème de soudure. Ça a vraiment éveillé ma curiosité, et puis ça a progressivement occupé toute ma vie. Les pédales JHS sont nées de mon envie de réparer cette pédale. »Yoshi et Josh se retrouvent régulièrement au NAMM, et ils évoquaient depuis longtemps une collaboration entre leurs deux sociétés. Yoshi a décidé de mettre ce projet à exécution et de développer à deux une nouvelle pédale pour célébrer, en cette année 2017, le 40e anniversaire de la naissance de la pédale compacte. « Cela n’était encore jamais arrivé au cours de ces 40 années de pédales compactes BOSS, affirme Yoshi. Le fait que deux sociétés collaborent sur la base d’un grand respect mutuel est assez merveilleux. »« Nous sommes vraiment très heureux de collaborer avec BOSS, un de nos héros, pour produire cette JB-2, explique Josh. Cela fait des années que je clame que les pédales BOSS sont mes favorites. C’est un véritable honneur pour JHS, bien au-delà de ce que je pouvais imaginer, de rejoindre BOSS au moment de cette célébration de ses 40 années de travail. »Partenaires dans le sonAprès avoir discuté d’un certain nombre de sujets, BOSS et JHS Pedals ont fini par décider que la meilleure idée serait de combiner la Blues Driver et la Angry Charlie. « Quand ce plan a émergé, nous avons utilisé le système de Switch ES-8 pour essayer différentes combinaisons de nos pédales avec la Angry Charlie de JHS, raconte Yoshi. Je pensais qu’une combinaison permettant à chaque pédale de compléter l’autre serait intéressante. Le son de la Angry Charlie, c’est exactement ce que BOSS ne possède pas. » « Elle se superpose de manière étonnante à la Blues Driver, ajoute Josh. Ce qui est superbe avec la Blues Driver, c'est qu’elle gère les basses de manière phénoménale, et qu’elle booste vraiment bien, ce qui accentue ce que produit la Angry Charlie. La Angry Charlie est toujours en colère, et la Blues Driver aide à l’adoucir et à produire autre chose.Faire l’expérience de travailler avec une autre société sur un produit qui a si bien fonctionné à travers les années a été quelque chose de formidable pour nous, poursuit Josh. C'est tout simplement incroyable de travailler avec des personnes si talentueuses, et qui adorent ce qu’elles font. » Josh est vraiment ravi de la version finale de la JB-2. « Je suis satisfait à 150%, s’exclame-t-il. Je l’adore. »« Pendant toutes ces années, nous avons continué à nous lancer des challenges, en visant à chaque fois l’innovation, explique Yoshi. Je pense qu'il est très rafraîchissant et stimulant pour nos ingénieurs de travailler avec une société en pleine ascension. »Une gamme de sons très divers dans un boîtier compactAvec ses deux types d’Overdrive, ses doubles boutons concentriques et ses six modes, la JB-2 propose une très large gamme d’Overdrive dans une simple pédale. La Blues Driver représente le côté basses fréquences de la pédale, gérant tous les aspects du Boost à l’Overdrive. La Angry Charlie gère les fréquences médium de l’Overdrive jusqu’à la distorsion. Le bouton de mode à six positions permet de choisir parmi de nombreuses utilisations créatives des Overdrives, d’un fonctionnement simple à des associations en série ou en parallèle. En série, un Overdrive travaille en tant que boost pour l’autre. En parallèle, la nature de l’Overdrive se modifie selon l’attaque sur les cordes. Une entrée pour Switch ajoute à la polyvalence de la pédale en permettant la connexion d’un footswitch ou d’un système de switch.« Dans un si petit format, vous obtenez un système de switch venu d’une autre planète, avec fonctionnement en série et en parallèle, détaille Josh. En série, vous obtenez six contrôleurs pour deux pédales, mais les six contrôleurs placés en parallèle deviennent six contrôleurs pour une toute nouvelle pédale, et ça, c’est vraiment très cool. Donc vous obtenez la Angry Charlie que tout le monde connaît, et la Blues Driver que tout le monde connaît. Mais quand vous les réunissez, leurs six contrôleurs interagissent pour produire des centaines de nouveaux sons. Je pense qu'il s’agit là d’une pédale fantastique. »

Les Avantone Active MixCubes sont des mini-moniteurs de référence large bande actifs blindés pour les applications d'écoute en studio. Leur conception s'inspire des légendaires 5C Auratone Sound Cubes utilisés dans pratiquement tous les plus grands studios au cours des 25 dernières années. Objectif de Conception : Les Mixcubes actives Avantone sont des mini-écoutes actives haute-resolution et large-bande pour les installations fixes ou en extérieur. Nous voulions également utiliser un concept qui a fait ses preuves au cours du temps en utilisant un haut-parleur unique large-bande. Objectif de Performance : Les studios utilisent principalement des écoutes de grand format à 2 et 3 voies conçues pour représenter une vaste référence d écoute à niveau élevé. Ceci dit, dans cette nouvelle ère d audio haute définition, il reste primordial d écouter votre Mixage sur un système limité dans les basses fréquences, comme par exemple sur une télévision, une radio, un ordinateur, un autoradio, une station iPod, etc. Il est important de prendre des décisions de Mixage en analysant le mix avec des écoutes qui n engendrent aucune déformation sonore causée par les filtres ou sur des écoutes à la bande passante limitée. Il est important de porter une attention particulière aux fréquences médiums du chant/guitare/clavier. C est là qu une écoute large-bande sans filtrage devient très utile. Dix mois de recherche et de développement, d écoute comparative et de modifications ont amené à la conception des MixCubes AVANTONE. Il en résulte une sonorité très douce, avec le bénéfice de la restitution large-bande, par rapport aux 5C Sound Cubes originales. Les tests d écoute révèlent que les MixCubes offrent une réponse douce, plus ouverte, transparente dans le haut du spectre avec une réponse étendue dans les basses, tout en conservant leur caractère basique initial. Conception des Ecoutes : Les Sound Cubes 5C initiales étaient en panneaux de particules de 12 mm couverts d une finition simulant le grain du bois. Nous avons décidé de passer aux panneaux à densité moyenne plus épais et plus denses offrant une rigidité supérieure et des faibles résonances. Nous avons commencé avec un cube clos de 165 mm avec arrondissement des angles. Nous avons alors opté pour une finition élégante haute brillance en polyuréthane RETRO-CREAM . Les écoutes initiales étaient équipées de vis, ou plus tard, de borniers en plastique montés sur une plaque circulaire montée en retrait. Nous avons décidé de passer à des borniers massifs usinés haut de gamme plaqués au nickel (au format double-banane) et montés sur une plaque en aluminium anodisée noire fraisée et sérigraphiée. Nous avons ensuite ajouté une base de support en néoprène de 7 mm sous le baffle servant de surface anti-dérapante et d isolateur acoustique. De plus, pour répondre aux besoins d installations plus complexes, nous avons intégré une embase micro fileté standard de 5/8 de pouce sous la base. Conception du Haut-parleur : Les haut-parleurs originaux étaient des transducteurs élémentaires de 127 mm à saladier embouti. Nous avons conçu notre propre saladier de 133 mm en aluminium moulé et notre propre assemblage saladier/membrane pour améliorer les performances des haut-parleurs originaux. Le cercle de fixation du saladier est ensuite poli pour lui donner une esthétique du meilleur goût. La membrane en papier, sélectionnée pour ses caractéristiques musicales, a été totalement conçue et fabriquée à partir des meilleures pulpes de bois de Nouvelle Zélande avec ajout de fibres de mica pour réduire le poids et accroître la rigidité. La suspension en tissu est fabriquée au Japon avec un respect parfait des tolérances draconiennes. La plaque supérieure et l assemblage en T du haut-parleur sont en acier à faible teneur en carbone Sumitomo 1008, ce qui permet d obtenir le plus grand flux magnétique pour le déplacement de la bobine. Les aimants sont de qualité Y- 40 (caractéristiques d usinage), et offrent un moteur magnétique haute puissance de faible distorsion de 1,200 grammes. Conception de l amplificateur : Nous avons totalement conçu le module amplificateur pour obtenir des performances totalement professionnelles. Nous avons largement outrepassé les critères de qualité les plus stricts dans la sélection des composants, pour leurs performances électriques et leur fiabilité dans le temps. Il en résulte un amplificateur exempt de tout compromis avec des caractéristiques de réserve dynamique exceptionnelles qui rivalisent avec les performances d amplificateurs en Rack de studio, vendus pour bien plus cher.

tion et large-bande pour les installations fixes ou en extérieur. Nous voulions également utiliser un concept qui a fait ses preuves au cours du temps en utilisant un haut-parleur unique large-bande.


Objectif de Performance :
Les studios utilisent principalement des écoutes de grand format à 2 et 3 voies conçues pour représenter une vaste référence d’écoute à niveau élevé. Ceci dit, dans cette nouvelle ère d’audio haute définition, il reste primordial d’écouter votre mixage sur un système limité dans les basses fréquences, comme par exemple sur une télévision, une radio, un ordinateur, un autoradio, une station iPod, etc. Il est important de prendre des décisions de mixage en analysant le mix avec des écoutes qui n’engendrent aucune déformation sonore causée par les filtres ou sur des écoutes à la bande passante limitée. Il est important de porter une attention particulière aux fréquences médiums du chant/guitare/clavier. C’est là qu’une écoute large-bande sans filtrage devient très utile. Dix mois de recherche et de développement, d’écoute comparative et de modifications ont amené à la conception des MixCubes AVANTONE. Il en résulte une sonorité très douce, avec le bénéfice de la restitution large-bande, par rapport aux 5C Sound Cubes originales. Les tests d’écoute révèlent que les MixCubes offrent une réponse douce, plus ouverte, transparente dans le haut du spectre avec une réponse étendue dans les basses, tout en conservant leur caractère basique initial.


Conception des Ecoutes :
Les Sound Cubes™ 5C initiales étaient en panneaux de particules de 12 mm couverts d’une finition simulant le grain du bois. Nous avons décidé de passer aux panneaux à densité moyenne plus épais et plus denses offrant une rigidité supérieure et des faibles résonances. Nous avons commencé avec un cube clos de 165 mm avec arrondissement des angles. Nous avons alors opté pour une finition élégante haute brillance en polyuréthane “RETRO-CREAM”. Les écoutes initiales étaient équipées de vis, ou plus tard, de borniers en plastique montés sur une plaque circulaire montée en retrait. Nous avons décidé de passer à des borniers massifs usinés haut de gamme plaqués au nickel (au format double-banane) et montés sur une plaque en aluminium anodisée noire fraisée et sérigraphiée. Nous avons ensuite ajouté une base de support en néoprène de 7 mm sous le baffle servant de surface anti-dérapante et d’isolateur acoustique. De plus, pour répondre aux besoins d’installations plus complexes, nous avons intégré une embase micro fileté standard de 5/8 de pouce sous la base.


Conception du Haut-parleur :
Les haut-parleurs originaux étaient des transducteurs élémentaires de 127 mm à saladier embouti. Nous avons conçu notre propre saladier de 133 mm en aluminium moulé et notre propre assemblage saladier/membrane pour améliorer les performances des haut-parleurs originaux. Le cercle de fixation du saladier est ensuite poli pour lui donner une esthétique du meilleur goût. La membrane en papier, sélectionnée pour ses caractéristiques musicales, a été totalement conçue et fabriquée à partir des meilleures pulpes de bois de Nouvelle Zélande avec ajout de fibres de mica pour réduire le poids et accroître la rigidité. La suspension en tissu est fabriquée au Japon avec un respect parfait des tolérances draconiennes. La plaque supérieure et l’assemblage en T du haut-parleur sont en acier à faible teneur en carbone Sumitomo 1008, ce qui permet d’obtenir le plus grand flux magnétique pour le déplacement de la bobine. Les aimants sont de qualité Y- 40 (caractéristiques d’usinage), et offrent un moteur magnétique haute puissance de faible distorsion de 1,200 grammes.


Conception de l’amplificateur :
Nous avons totalement conçu le module amplificateur pour obtenir des performances totalement professionnelles. Nous avons largement outrepassé les critères de qualité les plus stricts dans la sélection des composants, pour leurs performances électriques et leur fiabilité dans le temps. Il en résulte un amplificateur “exempt de tout compromis” avec des caractéristiques de réserve dynamique exceptionnelles qui rivalisent avec les performances d’amplificateurs en Rack de studio, vendus pour bien plus cher.


Connexions:
· ENTRÉE SYMÉTRIQUE : Cette entrée “combinée XLR/Jack” accepte une fiche XLR mâle SYMÉTRIQUE, ainsi qu’un Jack stéréo SYMÉTRIQUE 6,35 mm à 3 conducteurs ou un Jack mono SYMÉTRIQUE 6,35 mm à 2 conducteurs. En utilisation asymétrique avec un Jack 6,35 mm mono, le point froid du signal est automatiquement relié à la masse.


SYSTEM GAIN : Ce réglage détermine la sensibilité du signal d’entrée. Tournez le bouton vers la droite pour accroître la sensibilité. La plage de gain est réglable de -30 à +6 dB. Une valeur de +6 vous permet de bénéficier d’un signal sans modification. Les positions crantées vous permettent d’obtenir les mêmes réglages sur les deux enceintes. Notez cependant que si le niveau du signal en entrée est trop élevé, l’amplificateur peut être surchargé et causer une distorsion susceptible d’endommager le haut-parleur. En cas de surcharge, réduisez le niveau du signal en entrée en tournant le bouton vers la gauche.


 INTERRUPTEUR ON/OFF : Cette interrupteur lumineux place l’amplificateur sous/hors tension. Ceci ne découple cependant pas le transformateur du secteur.


AC INPUT : Cette embase ne doit être utilisée qu’avec le cordon spécial AVANTONE. Serrez la fiche dans l’embase. Remarque : l’alimentation secteur dispose d’un sélecteur de tension que vous devez placer sur la position correspondant à la tension secteur de votre zone géographique.


Touche GROUND LIFT : Appuyez sur cette touche pour découpler la broche 1 de l’embase d’entrée. Ceci peut vous aider à réduire les problèmes de boucle de masse dans le signal d’entrée.


Placement des écoutes :
Lorsque vous placez les MixCubes AVANTONE sur des pieds ou devant la console, placez-les au niveau des oreilles et légèrement inclinées vers l’ingénieur du son. Étant donné que les écoutes sont blindées, vous pouvez les placer sans problème près d’un moniteur vidéo. L’embase inférieure pour pied de micro vous permet des options de montage plus créatives dans les situations inhabituelles.Caractéristiques :
- TYPE DE SYSTÈME : Écoutes actives (amplifiées) stéréo, blindées, large bande
- RÉPONSE EN FRÉQUENCE : 90 Hz – 17.000 Hz
- IMPÉDANCE NOMINALE DU HAUT-PARLEUR : 8 Ohms
- PRESSION SPL MAX. : 104 dB à 1 m avec une DHT de 1 % (bruit rose)
- AMPLIFICATEUR : Classe A/B
- PUISSANCE : 60 Watts efficace avec une DHT de 0,005 % (à 1 kHz)
- RÉPONSE EN FRÉQUENCE AMPLIFICATEUR :22 Hz – 50 kHz +0 dB/- 3 dB (90 Hz – 50 kHz +/-0 dB)
- BRUIT : Signal/bruit -113 dB
- SENSIBILITÉ : 0 dBu (0,775 Veff.) en entrée pour le volume maximum (+6 dB délivre 104 dB SPL)
- REFROIDISSEMENT : Convection / radiateur à ailettes en aluminium
- HAUT-PARLEUR : Conception propriétaire — 133 mm, saladier en aluminium moulé, membrane papier, blindé
- ÉCOUTE : Clos, MDF de 19 mm, traitement acoustique interne en Dacron
- ENTRÉES : Embases combinées XLR et Jack stéréo 6,35 mm, +4 dBu/symétrique et -10 dBv asymétrique 
- DIMENSIONS du BAFFLE : 165 mm x 165 mm x 165 mm
- POIDS du BAFFLE : 3,55 kg (par écoute)