Langue : Français
Le quatuor à cordes représente pour moi le terrain sans équivalent de la radicalité et de l'historicité critique. Dans ce troisième quatuor, c'est l'écriture en soi qui est peut-être le véritable sujet, un sujet à la croisée de l'exhaustivité et de l'unité. L'histoire de la musique a plusieurs fois touché ou effleuré cette croisée: sa forme la plus aboutie, la plus hiéroglyphique, la plus en quête de définitions a été la série dodécaphonique. Paradoxalement, c'est à partir d'une étrange prémonition de cette dernière que l'idée presque concrète de ce quatuor a commencé à se cristalliser. Bach a clôt son premier clavier bien tempéré par une fugue dont le sujet rassemble un certain nombre de caractéristiques propres à la série dodécaphonique. Ce sujet de fugue - qui par ailleurs n'a pas échappé à Arnold Schônberg - est devenu peu à peu l'ossature de mon quatuor. Le sous-titre, tiré du Livre des ressemblances d'Edmond Jabès, est à lui seul hautement programmatique et sous-entend la coexistence d'un fort soubassement combinatoire ... écrit, récit: un même mot dans le renversement naturel de ses lettres.) et de la puissance d'évocation de l'écriture comme expérience auto-didactique Tout écrit nous propose sa part de récit. La notion d' oeuvre est au centre de mon travail - l'autonomie de l' oeuvre achevée, son identité d'objet culturel vis-à-vis de ce qu'on appelle la nature tendent à inscrire mon travail de ces dernières années dans un classicisme critique assez éloigné, je le reconnais, des confortables produits post-modernes. Brie Pauset, novembre 2001Auteur : PAUSET BriceDiscipline/Instrument : 2 violons, alto et violoncelleSupport : PartitionStyle/Genre : contemporainDate de parution : janv.-02Nombre de pages : 61 (A3)
SKU: LM.28630
ISBN 9790230986304.
SKU: LM.28945
ISBN 9790230989459.
