Andante Cantabile Et Rondo

Description Mendelssohn's complete works for pianoforte solo are now contained in this two-volume republication of the outstanding Breitkopf and Hartel edition. Included in volume one are: 'Capriccio In F Sharp Minor Op.5', 'Sonata In E Major Op. 6' and 'Rondo Capriccioso Op. 14'. Songlist 1. Allegro Non Troppo In G Major 2. Andante Sostenuto In E Flat Major 3. Allegretto In G Major 4. Andante Con Moto In D Major 5. Allegro Assai In G Minor 6. Vivace In F Major Allegretto Con Espressione Andante Cantabile E Presto Agitato In B Major Andante Con Moto In A Minor Andante In E Major Capriccio In F-sharp Minor, Op. 5 Etude In F Minor Fantasy / 'phantasie' In F-sharp Minor ? Sonata Ecossaise, Op. 28 Fantasy On 'the Last Rose Of Summer', Op. 15 Fuga. Ernst Und Mit Steigender Lebhaftigkeit In A Major Fugue No. 1 In E Minor/Major Fugue No. 2 In D Major Fugue No. 3 In B Minor Fugue No. 4 In A Flat Minor Fugue No. 5 In F Minor Fugue No. 6 In B Flat Major Gondola Song In A Gondola Song In A Major Kraftig Und Feuring In D Major Leicht Und Luftig In E Major Mit Heftiger Bewegung In B Minor Molto Allegro E Vivace Prelude No. 1 In E Minor Prelude No. 2 In D Major Prelude No. 3 In B Minor Prelude No. 4 In A Flat Major Prelude No. 6 In B Flat Major Prelude No.5 In F Minor Recitativo Rondo Capriccioso In E Major, Op. 14 Sanft Und Mit Empfindung In E Minor Scherzo A Capriccio In F-sharp Minor Scherzo In B Minor Scherzo. Presto In E Minor Schnell Und Beweglich In A Major Sehnsuchtig (Seven Characteristic Pieces) Op.7 No.6 Seven Characteristic Pieces, Op. 7: Six Preludes And Fugues, Op. 35: Sonata In E Major, Op. 6: Tempo Di Menuetto Three Caprices, Op. 33: 1. A Major, 2. E Major, 3. B-flat Minor Three Fantasies Or Caprices, Op. 16: Variations In B Flat Major, Op. 83 Variations On E Flat Major, Op. 82 Variations Serieuses In D Minor, Op. 54:

in Two Volumes-Mendelssohn's complete works for pianoforte solo are now contained in this two-volume republication of the outstanding Breitkopf and Hartel edition. Included in volume one are: 'Capriccio In F Sharp Minor Op.5' 'Sonata In E Major Op. 6' and 'Rondo Capriccioso Op. 14'.

«Je veux le composer tout à fait d?après le caractère de Mlle Rose». Voici ce que répondit Mozart à la question de savoir comment il allait concevoir l?Andante de sa Sonate en Ut majeur. Il avait fait la connaissance de Rosina Cannabich à Mannheim durant l?automne 1777. Composée à son intention, la Sonate K. 309 lui fut tout de suite présentée lors d?une leçon, si bien que d?après les dires de son professeur, elle la jouait déjà de manière «admirable» en décembre 1777. Afin que de nombreux élèves puissent faire de même, nous présentons ce joyau de la musique de piano de Mozart, jusqu?alors seulement disponible dans les recueils intégrals des sonates (HN 1 et 3), sous la forme d?une édition séparée avec, en sus, une nouvelle préface de l?éditeur.


1er MOUVEMENT Le premier mouvement de la sonate K 309 en ut majeur est un modèle pour enseigner la structure de la forme sonate. Dans les formes sonate, pas plus que dans la fugue de Bach, aucun dogme ne sert de base au processus de composition, mais chaque sonate apporte une nouvelle variation à un principe fondamental. Cela impliquait, pour Mozart, l?obligation stricte de se conformer à certains schémas sans pour autant laisser entraver sa propre liberté de création. Pour ses mouvements de sonates en tonalités majeures, il était, par exemple, favorable à la dominante comme la plupart de ses contemporains. Sur ce point, Haydn, en revanche, se délectait à tenter de nouvelles expériences.
Il serait peut-être utile, par une brève analyse, de montrer quel était le modèle de référence d?une «forme d?allegro de sonate» pour Mozart, et le premier mouvement de la sonate en ut majeur K 309 est, à cet égard, un exemple idéal pour un tel examen. Le premier thème est un début caractéristique en marcato, suivi d?une «réponse» de cinq mesures. La quarte descendante et la sixte ascendante du début forment un des motifs favoris de Mozart; c?est son procédé mélodique habituel. Il l?utilise souvent en mineur comme en majeur et beaucoup de ses thèmes commencent par ce motif (pour exemple le deuxième mouvement de la sonate en la majeur K 331 et l?Adagio en si mineur K 540 et certains thèmes des Symphonies K 114, 124, 319/II et 551/II). Les sept mesures du thème principal sont répétées avec une légère variation. Les mesures 12 à 30 viennent conclure la période du premier thème par une phrase réponse (3 3 mesures). La transition fait appel à un nouveau matériau puis, dans la mesure 35 (âpres 2 mesures préliminaires) vient un second thème cantabile à la dominante (sol majeur), comprenant deux fois quatre mesures. Il est également repris et s?achemine vers un thème de clôture plein d?allant (groupe conclusif) qui traverse un passage d?ornementation pianistique (m. 43) et enferme une merveilleuse réduction des mesures 35 et 36 dans la mesure 45. L?exposition se termine par une «codetta» de cinq mesures. Le développement présente d?abord le motif d?exposition en sol mineur puis les différentes idées du premier thème sont élaborées. Dans cette démarche, Mozart s?en réfère beaucoup plus aux principes d?école qu?il ne le fait d?habitude. Deux autres expositions du motif du départ nous conduisent à la réexposition dans la mesure 94. Le second thème, maintenant à la tonique, s?est interverti avec son accompagnement. On assiste à un rappel du début dans une coda qui s?impose avec force.

2eme MOUVEMENT Le deuxième mouvement de cette sonate est un Andante un poco adagio introspectif. Mozart avait fait part dans une lettre de sin désir d?adapter cet Andante au caractère de la jeune pianiste Rosa Cannabich pour laquelle il l?avait écrit : «c?est une jolie et charmante jeune fille, tout comme cet andante. Elle est très mûre et posée pour son âge, elle ne parle pas beaucoup et c?est toujours avec grâce et gentillesse».

3eme MOUVEMENT C?est un Rondo élégant et fluide, d?une longueur inusitée, qui clôt cette sonate. / [Sonate pour piano en Ut majeur K. 309 (284b)] / Classique / Partition / Agrafé /

All 5 sonatas for cello and piano, and 3 sets of variations on themes by Mozart and Handel. Basic works of the cello repertoire carefully reproduced from the authoritative complete-works edition published by Breitkopf & Härtel. Inexpensive source for studying 8 major works of the chamber music repertoire. Cello Sonata No. 1 in F Major, Op. 5, No. 1 (dedicated to King Friedrich Wilhelm II)
I: Adagio sostenuto-Allegro
II: Allegro vivace
Cello Sonata No. 2 in G Minor, Op. 5, No. 2 (dedicated to King Friedrich Wilhelm II)
I: Adagio sostenuto ed espressivo-Allegro molto più tosto presto
II: Rondo
Cello Sonata No. 3 in A Major, Op. 69 (dedicated to Baron Ignaz von Gleichenstein)
I: Allegro, ma non tanto
II: Scherzo
III: Adagio cantabile-Allegro vivace
Cello Sonata No. 4 in C Major, Op. 102, No. 1 (dedicated to Countess Marie von Erdödy)
I: Andante-Allegro vivace
II: Adagio-Tempo d'Andante-Allegro vivace
Cello Sonata No. 5 in D Major, Op. 102, No. 2 (dedicated to Countess Marie von Erdödy)
I: Allegro con brio
II: Adagio con molto sentimento d'affetto-Allegro-Allegro fugato
Twelve Variations on See, the Conqu'ring Hero Comes, from Handel's Judas Maccabaeus, WoO 45 (dedicated to Princess Christiane von Lichnowsky)
Twelve Variations on Ein Mädchen oder Weibchen, from Mozart's Die Zauberflöte, Op. 66
Seven Variations on Bei Männern, welche Liebe fühlen, from Mozart's Die Zauberflöte, WoO 46 (dedicated to Count Johann Georg von Browne)