Quemadmodum by John Taverner. None of the sources of this piece has a text; however the title clearly suggests a link with Psalm 42 - 'Like as the hart desireth the waterbrooks'. The editor Tim Symons has skilfully added the text here to make a ravishing piece which would be suitable for service use or in concert perhaps as a companion to Howell's much-loved setting of the same text.

John Taverner: The tiny Parting Gift for Tam Farrow is an essence a fragrance that came to me from her. The performance of the essence is my gift back to her. For SATB Choir. Premiered by The Tallis Scholars.

Second Edition-This book defines Baroque music simply and explains how it began developed and influenced later musicians with chapters on major genres and a survey of the lives and music of the two leading composers of the late Baroque Bach and Handel.This book suggests listening viewing and further reading material to complement the main topics within the book and is an ideal resource for those wanting to explore the many aspects of Baroque music.This second edition has been fully revised and updated with expanded sections on the major genres and works of the Baroque era.Written to provide a solid foundation for pupils of all levels who are studyingBaroque music Baroque Music in Focus would also be useful for any readers with an interest in the topic.Hugh Benham read Music and English at Southampton University where he was awarded a Ph.D. for his study of the music of John Taverner. He is a chair of examiners for GCE Music an in-service trainer church organist and writer and formerly taught music in a sixth-form college.Hugh has contributed to Music Teacher and Classroom Music magazines and is the author of Baroque Music in Focus (Rhinegold 2007). His other writing includes two books on English church music including John Taverner: his Life and Music (Ashgate 2003) articles on early music contributions to The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001) and Die Musik in Geschichte und Gegenwart and a complete edition of Taverner for Early English Church Music.

for SATBarB unaccompanied This famous Easter Respond by John Taverner (d. 1545) scored for SATBarB alternating polyphony and plainchant tells the story of the three women arriving at the empty tomb on Easter morning bringing spices to anoint the body of Jesus.

Edited by Nicholas Sandon Taverner and Tye are the predominant influences in these works. The 6-part Mass Cantate is taken from the Oxford partbooks. The source for The Western Wind Mass The Frences Mass the Mass Be not afraid and the Plainsong Mass for a Mean all in four parts is the so-called 'Gyffard' partbooks (British Library Add. MSS 17802-5) which are now known to have been copied after Elizabeth’s accession for a Catholic patron Dr Philip Gyffard Fellow of Merton College Oxford.

Oxford Choral Classics: English Church Music assembles in two volumes around 100 of the finest examples of English sacred choral music of the past five centuries.The first volume dedicated to anthems and motets presents both favourite and lesser-known works from the exceptional Renaissance polyphony of Taverner Tallis and Byrd through the Restoration led by Purcell to the glorious works of the great nineteenth- and twentieth-century composers including Wesley Elgar Stanford Vaughan Williams and Howells.The volume contains a number of more substantial works including Mendelssohn's Hear my prayer Stainer's I saw theLord and Naylor's Vox dicentis: Clama as well as a wonderful selection of shorter pieces from Gibbons's O Lord in thy wrath to Walton's Set me as a seal upon thine heart. With the second companion volume of canticles and responses this bipartite collection presents a comprehensive survey of English sacred music at its best.

This treasury of part songs and sacred music for one to six voices will delight all lovers of medieval and Renaissance music. Containing a wealth of both religious and secular music from the 12th to the 17th centuries the collection covers a broad range of moods. Approximately half the songs are secular some from the popular tradition and others from the courtly poets and musicians surrounding such musically inclined monarchs. Some of the music contained is printed for the first time. Edited by Noah Greenberg

Chanteur, compositeur, théoricien de la musique, Thomas Ravenscroft (vers 1590-1635) est passé à la postérité comme collecteur et premier éditeur de chansons populaires et de canons anglais (rounds ou catches).
Conçus pour être chantés à l'unisson dans des tessitures variées, les canons étaient également appréciés sur des instruments tels que flûte à bec ou violes.
Les canons s'appuient sur des textes variés : comptines, cris de rue, chansons de tavernes, jeux de solmisation, ballades traditionnelles, mais aussi textes sacrés en latin et en anglais.
Nous avons laissé les textes, placés sous la portée, avec leur traduction.
Certaines pièces ont été transposées pour des raisons instrumentales en relation avec la progression pédagogique.


De la Renaissance anglaise, on connaît généralement les noms de compositeurs tels que William Byrd et John Dowland, dont les oeuvres sont encore souvent perçues comme difficiles d'accès par le musicien d'aujourd'hui, apprenti, amateur ou non-spécialiste. La collection de canons éditée par Thomas Ravenscroft au début du XVIIème siècle, des simples chansons enfantines aux pièces plus sophistiquées, constitue une formidable introduction, attrayante et variée, à cet univers.
Les musiciens et les professeurs à la recherche de répertoire pour jouer en ensembles de divers niveaux trouveront ici leur bonheur. De trois à onze parties, ces canons offrent de multiples possibilités d'exécution. Ils développent l'écoute collective, la mémoire et la concentration dans un processus ludique.
Fruit de la collaboration entre la musicologue Véronique Lafargue, spécialiste de musique ancienne, et mon collègue contrebassiste Daniel Massard, interprète et enseignant de longue date, cette édition allie rigueur des transcriptions, sérieux de la présentation et cohérence pédagogique, tant dans le choix des pièces que dans l'organisation progressive du volume.
Conçu originellement pour les contrebassistes, ce recueil de canons comblera tout autant avec noblesse les instruments graves en général.

Thierry Barbé
Contrebasse solo de l'Orchestre de l'Opéra National de Paris,
Professeur au CNSMDP,
Concertiste et compositeur,
Président de l'Association des Contrebassistes de France


Daniel Massard m'a fait l'amitié de me demander d'écrire quelques mots en exergue de ce recueil bienvenu.
Le texte de présentation de Véronique Lafargue est parfaitement exhaustif tant en ce qui concerne Thomas Ravenscroft, que l'utilisation des textes choisis, proposée aux musiciens.
Les contrepoints écrits ou rassemblés par ce compositeur et collecteur nous offrent une passionnante promenade entre Renaissance et Baroquie plus de 50 ans avant la naissance du cantor !
Il me serait difficile de ne pas applaudir cette initiative qui offre aux musiciens un matériau riche et authentique, après avoir moi-même proposé en 1973 que le solfège devienne formation musicale, précisément pour justifier ce qui aujourd'hui, apparaît tellement clair :... de préférence aux manuels didactiques, souvent bien pauvres, choisissons sans hésitation le répertoire musical pour s'initier à la musique de façon aussi évidente que l'on choisit sa littérature pour l'apprentissage d'une langue.
Merci à Véronique Lafargue et à Daniel Massard pour cette belle publication et pour les choix opérés...
Bonne découverte aux jeunes musiciens !

Marc Bleuse
Compositeur / Partition /