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Par WORMS CLAUDE. Après cinq albums enregistrés entre 1986 et 1996, dont l’influence a été déterminante sur la quasi-totalité des guitaristes flamencos de la génération postérieure, Rafael Riqueni a déserté la scène et les studios pendant deux décennies, ce qui faisait craindre l’interruption définitive de l’œuvre d’un des compositeurs-guitaristes majeurs de l’histoire du flamenco. Fort heureusement, il est revenu en force à la fin des années 2010, enregistrant coup sur coup un EP et deux disques exceptionnels par leur originalité et leur tenue : «Parque de María Luisa» (2017), «Aires de Sevilla» (2020) et «Herencia» (2021). Il y démontre qu’il n'a rien perdu de son inspiration mélodique et de son art de l’harmonisation, auxquels s’ajoute désormais une sobriété qui va droit à l’essentiel. Cette anthologie est un choix de pièces extraites de ces trois albums — même les fandangos «Al Niño Miguel» ne conservent de la version de 1986 que le premier thème après l’introduction ad lib. Nous avons veillé à l’équilibre entre ses deux idiomes de prédilection, l’«école nationaliste» espagnole et le flamenco, et avons privilégié autant que possible des captations en concert qui, malgré quelques rares imperfections techniques, nous semblent mieux refléter la sensibilité à fleur de peau de l’interprète. / Date parution : 2024-04-27/ Recueil / Guitare
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Les guitaristes classiques et flamenco bénéficieront de ces études car elles comblent le fossé entre les études mécaniques traditionnelles et le matériel de pratique et de concert. Bien qu\'elles soient relativement courtes, quelques-unes de ces études peuvent être combinées dans un medley pour former une suite ou un ensemble efficace. En outre, quatorze des vingt études sont accompagnées d\'accords pour l\'analyse harmonique, l\'improvisation ou l\'interprétation avec un professeur ou un second guitariste. L\'accompagnement audio en ligne de ce livre a été magistralement enregistré par l\'auteur à l\'aide d\'une guitare flamenca pour rendre de manière authentique les techniques typiques de picado, double-arpeggio, arpeggio-legato et horquilla, ainsi que le tremolo flamenco quintuplet. Les éléments classiques traditionnels tels que les études d\'octaves, d\'intervalles et d\'arpèges sont également explorés en profondeur, avec un morceau en accord drop-D, le tout avec une saveur flamenco. En plus d\'accomplir sa mission d\'offrir un nouveau régime d\'études pratiques attrayantes, la caractéristique vraiment unique de ce livre est que tout, de la technique de base à l\'harmonie exotique et aux échelles modales, a été aflamencado ou flamencoïsé . À cette fin, un glossaire complet de la terminologie flamenco est fourni, ainsi que la notation standard et la tablature pour chaque morceau. En bonus pour ceux qui découvrent le genre flamenco, ou pour les aficionados ou audiophiles sérieux, une généreuse liste d\'écoutes recommandées est incluse. Des citations d\'éminents guitaristes de différents styles complètent cette collection exceptionnelle, avec un accès à l\'audio en ligne. / Partitions variété - pop - rock / Musique du monde / / MEL BAY
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Dans le vocabulaire du flamenco, le terme compás désigne à la fois un cycle métrico-rythmique et un mode mélodique associé à des harmonisations traditionnelles. Les guitaristes flamencos utilisent pour chaque mode des positions d'accord particulières (posturas) qui déterminent tout autant l'identité musicale de chaque palo (forme) que le strict cadre rythmique. Pour travailler les compases, il est donc également indispensable d'étudier les voicings flamencos. Les apprentis tocaores (guitaristes flamencos), fascinés à juste titre par la richesse des compositions (falsetas) que nous ont léguées depuis plus d'un siècle les grands maîtres du genre, oublient trop souvent que leur premier devoir est d'intérioriser les compases, au sens large, jusqu'à ce qu'ils deviennent une seconde nature. Cet ouvrage a pour objectif de vous aider à maîtriser les compases, et à « jouer » avec eux, de manière naturelle, jusqu'à ne plus avoir à « compter les temps ». Nous apprendrons donc à « hacer compás » (à produire du compás), non seulement en rasgueados, mais aussi en variant rythmiquement et harmoniquement les motifs codifiés qui articulent aussi bien les solos que les dialogues entre chanteurs, danseurs et guitaristes (introductions, paseos, llamadas et remates). Ce sont ces cinq groupes de séquences que nous étudierons dans cet ouvrage, appliquées à un palo emblématique, la soleá. Le CD joint à la méthode propose la totalité des exemples musicaux au format mp3, pour en faciliter la compréhension et donc aussi l'assimilation. / Partitions variété - pop - rock / Musique du monde / / PLAY MUSIC PUBLISHING
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Par IOANNIS ANASTASSAKIS. This 176-page book/DVD package includes six full-length contemporary Flamenco guitar compositions by Ioannis Anastassakis, MA, best-selling Mel Bay author of the Art of Rasgueado and one of the few people to have obtained a Graduate Degree in Flamenco Guitar. Selections include Veridiana (Rumba Flamenca), Angelika (Granadinas), Maestro Serrano (Tangos), as well as 3 more solos based on the Flamenco forms of the Farucca, the Soleares and the Malaguena. Presented in standard notation and tablature, with extensive performance notes for each selection. DVD duration 64 min. / Niveau : Intermédiaire / Flamenco - Solos / Tablatures / Guitare Tablatures Classique
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