Jobert

Par TISNE ANTOINE. / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière, Clarinette en Sib, Violon, Viol

Par NUNES EMMANUEL. / contemporain / Répertoire / Clarinette en Sib et Violon

Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. Ce quatuor à cordes est une sorte de tombeau, dans le sens musical du terme: un hommage... Avec Primitive Dream, c'est une nouvelle voie que j'ouvre dans mon travail. Ce sentiment de perte, de deuil, qui grandit à chaque nouvelle oeuvre, a toujours existé dans ma musique, mais il a souvent été voilé. Sans doute mon passé de déraciné participe-t-il à ce sentiment permanent chez moi. C'est aussi cela qui créé en moi une force créatrice. Après ma pièce Shouting Silences (concerto pour violoncelle) et Atacama (concerto pour violon In memoriam Iannis Xenakis), je voudrais révéler cette perte dans ma musique, la porter encore plus loin. La violence et l'énergie sont toujours au centre de l'oeuvre. Car cette désolation, ce sentiment de perte n'empêchent pas le sentiment violent. C'est ma manière de donner une force vitale et respiratoire à ma musique. Marco-Antonio Perez-Ramirez / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes

Objets impossibles est un cycle de compositions audiovisuelles fondées sur des schèmes communs d'organisation des événements dans le temps (matrice temporelle). La matrice se prête à de multiples interprétations : la distance séparant les événements, aussi bien que les événements eux-mêmes, peuvent être habités de silence ou de matériau sonore. Le principe des silences et des séquences sonores suit un schème défini et s'incarne selon différentes combinaisons. Chaque interprétation de cette matrice constitue un 'objet'.La matériau de chacun de ces objets s'ancre dans un thème défini. Ainsi la base du premier objet est 'l'hypersaturation'. Cela consiste en des configurations sonores suivies d'un geste hypertrophié (mouvement ou action) - distorsion, surpression, etc - une hyper-force qui amène le son hors des limites du contrôlable.Dans chacun des objets, le matériau sonore est réduit à une homogénéité maximale comprenant un minimum de contrastes. L'ensemble est utilisé à la manière d'un hyperinstrument, ou d'un objet sonore holistique.Le matériau sonore est analysé et transformé (en temps réel) en un signal vidéo. Cette vidéo, ainsi engendrée, n'est toutefois pas le résultat projeté, mais sert plutôt de matériau ou d'instrument aux deux vidéastes solistes qui suivent leur partie, ensemble avec les musiciens.Dmitri Kourliandski / Ensemble Instrumental Et Petit Orchestre

Mnaïdra est un temple de l'âge du cuivre situé dans le sud de l'île de Malte. Mnaïdra est une pièce lyrique, robuste. Le soliste déclame sur quatre cordes, discours ponctué par des pizzicati prémonitoires. Le Si bémol aigu entame chaque période. C'est sur cette note qu'on reviendra sans cesse dans toute la première partie de l'oeuvre. Puis elle chancelle, s'appuie sur le Si naturel. Le lyrisme disparaît, de longues tenues s'installent. C'est d'un seul coup le La qui domine, qui éclaire la scène. C'est en brodant cette note, La, que va s'achever cette pièce en une longue mélodie plane sur quatre notes étirées (La bémol, La, Si bémol, Si), mélodie ponctuée de pizzicati de cordes à vide. Le Si bémol aigu reviendra, cinq fois, comme une réminiscence, puis se fondra dans une harmonique de La et la pièce se perdra, Fa dièse aigu perdendosi...C'est un monde qui est passé, une présence qui a disparu, une voix qui s'est tue mais dont l'écho demeure, une mémoire. / Violoncelle