Référence unique par son ISBN 9790040502787 cette partition musique de Verdi Giuseppe n'est autre que VESPRI SICILIANI qui a été composée pour Voix Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Ricordi. La référence catalogue de cette oeuvre est CP05027805. / Voix Et Piano / Partition

Référence unique par son ISBN 9790041370521 cette partition musique de Verdi Giuseppe n'est autre que FALSTAFF qui a été composée pour Voix Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Ricordi. La référence catalogue de cette oeuvre est CP09634204. / Voix Et Piano / Partition

Vous êtes chanteur? Aucun doute cette partition vous satisfaira à 100%. Cataloguée sous la référence CP04818004, cette partition de Verdi Giuseppe a pour titre BALLO IN MASCHERA . A n'en pas douter, elle se classe logiquement dans la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Vous êtes chanteur? Aucun doute cette partition vous satisfaira à 100%. Cataloguée sous la référence CP13460500, cette partition de Verdi Giuseppe a pour titre LUISA MILLER. RIDUZIONE PER CANTO E PIANOFORTE BASATA . A n'en pas douter, elle se classe logiquement dans la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Vous êtes chanteur' Aucun doute cette partition vous satisfaira à 100%. Cataloguée sous la référence CP05210505, cette partition de Verdi Giuseppe a pour titre OTELLO. A n'en pas douter, elle se classe logiquement dans la catégorie Classique. / Voix Et Piano / Partition

Cette partition qui est vendue avec un Cd vous permettra de jouer la superbe oeuvre de Verdi Giuseppe - CANTOLOPERA: CORI CELEBRI CD . Le Cd vous permettra de pouvoir écouter si vous êtes dans le vrai ou si vous devez encore travailler pour atteindre la perfection. Editée par Ricordi cette partition musicale et son Cd, vous permettront de jouer une partition de style Classique qui a été écrite pour Choeur Et Piano. / Choeur Et Piano / Partition Cd

Attila, Verdi's ninth opera and the second of five that he composed for Venice's Teatro La Fenice, had its premiere on 17 March 1846. Verdi was inspired to compose an opera on the subject of Attila by two rather unusual sources, Attila, König der Hunnen, a curious play by a now-forgotten German playwright, Friedrich Ludwig Zacharias Werner, and Madame de Staël's discussion of it in her magisterial work on Germany, De l'Allemagne. This present reduction is based on the critical edition of the full score that - published in 2012 - is the first complete published version of the full orchestral score and the product of the study of numerous manuscript sources: the autograph sources (now kept at the British Library in London, at the Library of Congress in Washington D.C. and at the 'Museo del Teatro alla Scala? in Milan), manuscript sources (those kept at Teatro La Fenice in Venice and at Teatro San Carlo in Naple) and the first piano vocal scores. / Voix Et Piano

Ricordi, the well-known printer of classical opera, presents the works of the great opera composers in its CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES. These revised definitive scores are produced by using all the currently available sources ranging from the original autographs to printed editions, in line with strict philological and critical criteria. Each edition has a brief introduction providing the historical context for the opera in question. This series combines the rigour of a critical approach and a practical, easy-to-follow editorial lay-out. The hidden sadness and frustration of living as a moral outcast, the attempt to simulate innocence in frivolous living and the desperate search for relief from pain and anguish, the destruction of all hope in an unrealistic love affair... this is Violetta Valery. Verdi penetrated the tormented sensitivity of her soul as he visualized her in his music, transforming her individual fate into a universal representation of human suffering. His compassion for her, however, met with bigoted censure: the bourgeois public, scandalized by the presence of a kept woman as a character on the stage, gave the opera an icy reception at its premiere in Venice (Teatro La Fenice, 6 March 183). Certainly an inferior cast for the occasion did little to help. Only the following year, when La traviata was revived for another production in Venice (Teatro San Benedetto), did the tale of Violetta manage to overcome this prejudice and win the unconditional esteem it so deserves. / Voix Et Piano