La partition QUI HABITAT IN ADJUTORIO de Willaert De a été composée pour Chant/Vocal/Choeur et plus particulièrement pour Choeurs Religieux. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Billaudot. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Choeurs Religieux / Partition

Les mots de la cantate ' Rejoice dans l'agneau ' sont issus d'un long poème du même nom. L'écrivain a été Christopher Smart, un poète du XVIIIe siècle, profondément religieux, mais d'un esprit étrange et déséquilibrée. 'Se réjouir de l'agneau' a été écrit tout en Smar / Parties Solo (SATB), Choeur Mixte Et Orgue

Facile à chanter motet de la modernité modérée, pour être utilisé dans les services religieux ou des concerts sacrés. Toute la pièce est structurée en intervalles simples qui changent graduellement en multiphoniques plus complexes. Les différentes parties sont toutefois très mélodique. / Choeur Mixte A Cappella

 Le but du compositeur en écrivant ce motet pour choeur a cappella était à la fois d'exprimer un sentiment religieux extrêmement fort face à ce que représente la Passion du Christ, et de traiter une stricte écriture à quatre voix qui puisse supporter la comparaison avec les maîtres anciens, Tout cela en faisant oeuvre originale au sens le plus vrai du terme, en particulier sur le plan harmonique, / Choeur Mixte

Commande du Festival d'Art Sacré de la Ville de Paris 1992 et de Stéphane Caillat. Je me suis beaucoup intéressé dans les années 80 aux différentes liturgies chrétiennes notamment à l'emploi du chant grégorien dans la liturgie catholique des chorals (M.Luther J.Crüger) et du psautier genevois dans la liturgie protestante que j'ai souvent cités dans mes partitions écrites sur des textes religieux (Requiem Magnificat Nunc dimittis).Pour l'Ave verum qui fait allusion à la transformation par le prêtre de l'hostie en véritable chair du Christ ilétait hors de question d'utiliser des fragments de chants de la Réforme puisque le protestantisme réfute la 'transsubstantiation'. Comme je n'y crois pas non plus j'ai donc choisi le texte de l'Ave verum uniquement pour sa simplicité et son aspect sonore mais peut-être aussi son mystère.J'ai écrit ici en outre pour la première et la dernière fois 'a cappella' un exercice délicat qui requiert beaucoup d'attention dans l'écriture et j'ai emprunté à la mélodie grégorienne correspondante la quasi totalité des parties de ténors (la 'teneur') mélodie sur laquelle j'ai construit toute la polyphonie de la partition.J'ai cependant fait appel vers le milieu de celle-ci à la vois de soprano soliste sur le texte en grec (langue originale du Nouveau Testament) du verset 34 du chapitre XIX de l'évangile de Jean : '... un des soldats lui perça le côté avec une lance et aussitôt il en sortit de l'eau et du sang...' dont on retrouve ensuite l'idée au verset 6 du chapitre V de la Première épître à Jean : '... c'est lui Jésus-Christ qui est venu avec de l'eau et du sang...' deux récits auxquels fait écho le texte