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Delatour France
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Inscrit dans la continuité de ' La contrebasse volume I' précédemment paru aux Editions Delatour France, cet ouvrage propose un répertoire inédit de transcriptions (du XVIo au XXIo siècle) et de pièces originales. Les oeuvres sont présentées par chapitre (renaissance and baroque, classique and romantique, danse and musique traditionnelle, oeuvres nouvelles, études et traits d'orchestre) en suivant un ordre chronologique. Un chapitre consacré à l'archèterie réalisé et illustré par Boris Fritsch complète ce volume. / Contrebasse
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Ce volume du pianiste canadien Alan Fraser sur la technique du piano et la musicalite?, e?tend l'application des the?mes fondateurs de l'Art de toucher le piano, montrant comment, ayant e?tabli la structure ' skeletale ' et la fonction de la main, on peut de?velopper davantage sa flexibilite? et sa puissance. Cette nouvelle se?rie d'exercices, non seulement accroi?t les capacite?s de la main au service d'une virtuosite? accomplie et d'une palette plus large de couleurs orchestrales, mais aussi inte?gre encore plus ces nouvelles compe?tences, en explorant la relation profonde d'autonomisation entre la main et le corps.Affiner l'image du soi pianistique est le second dans la ligne?e des travaux phe?nome?nologiques d'Alan Fraser qui explore les mate?riaux et les approches pe?dagogiques. Ce livre fait suite a? L'art de toucher le piano, et pre?ce?de Nos deux mains gauches : la technique du piano bien coordonne?e, et L'E?tre-la? au piano : Transformer l'image du soi pianistique. Les E?ditions Delatour France ont entrepris la publication de tous ses travaux en Franc?ais. Traduit de l'anglais par Yveline CiazynskiIllustrations de Sonya Ardan / Livre
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Sur un texte écrit à l'occasion des ' Rencontres poétiques ' de Sourzac (2013), Bruno Rossignol retrouve une veine mélodique et harmonique proche de ses compositions chorales sacrées (' Stabat Mater ', ' Salve Regina '),Le texte original en version bilingue, traduit en occitan par Joan-LoÃs Lévêque est disponible sous la référence : Paysages doubles - Païsatges doblauds, Editions Delatour France, ref, BDT0029 / Choeur Mixte
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Delatour France
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 Sous la direction de Pascal Terrien - Avant-propos de Bruno Mantovani- Préface de Serge Cyferstein- Textes de : Jonathan Robert, Bertrand Hainaut, Clément Himbert, Antonino Mollica, Hugo Schmitt, Gilles Tressos et Pascal Terrien Cet ouvrage retrace les prémices de l'enseignement du saxophone en France entre 1846 et 1942, Quelles différences pouvait-il exister entre les méthodes de 1846 et celles de 1880 ou de 1900, voire 1940 ? Le questionnement didactique avait-il évolué avec les progrès organologiques réalisés sur l'instrument ? Existe-t-il une proximité organologique avec la clarinette ? Existait-il un répertoire oublié du saxophone ? De quand date précisément la présence du saxophone au Conservatoire ? Etc, Un ensemble de questions liées à l'épistémologie et la didactique de l'instrument se posait et devant l'importance du corpus, nous décidions d'arrêter notre étude aux méthodes parues en France entre 1846 et 1942 pour faire une première analyse approfondie des contenus,N'ignorant rien des précédents travaux réalisés sur l'instrument, cette recherche s'inscrit entre l'année où le saxophone est breveté, et celle où il est inscrit définitivement parmi les instruments enseignés au Conservatoire national de musique de Paris avec la création par Claude Delvincourt d'une classe confiée à Marcel Mule, Pourquoi la France, Nous n'ignorons pas qu'au cours de cette période, d'autres méthodes pour saxophone sont publiées un peu partout en Europe et ailleurs, Mais il fallait circonscrire notre période pour des raisons didactiques, et les publications françaises, pour l'essentiel parisiennes, suffisaient à la tâche, Nous centrerons nos propos sur les méthodes recensées pour leur contenu didactique, l'histoire, les origines, et l'évolution de l'instrument entre 1846 et 1942,Cet ouvrage est l'un des premiers, sinon le premier, à s'intéresser aux contenus didactiques et pédagogiques des méthodes pour saxophone parues en France entre 1846 et 1942, Cette publication dévoile aussi le saxophone sous un jour différent, plus contextualisé : qu'il s'agisse du goût pour l'exotisme au XIXe siècle, ou pour les musiques militaires, populaires ou encore de l'arrivée et de l'expansion du jazz dans les années 1920 en France, Notre travail s'arrête au moment où l'instrument acquiert un véritable statut académique avec son entrée au conservatoire national de musique en 1942, Nous espérons que ces différentes approches renseigneront les saxophonistes sur l'histoire de leur instrument, et plus largement, les professeurs de musique, sur l'évolution de la pédagogie musicale, Collection Musique/Pédagogie / Formation Musicale
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 Textes réunis et édités par Jérôme RossiPréface de Danièle Pistone? On ne peut que s'étonner qu'un sujet aussi important - les relations entre l'un des principaux compositeurs anglais et un pays qui l'accueillit pendant plus de quarante-cinq ans - n'ait jamais été évoqué de notre côté de la Manche, A ce jour, l'ouvrage biographique de référence reste Delius, The Paris Years, un livre du musicologue anglais Lionel Carley qui date de 1975, Depuis, de nombreux éléments et précisions ont été apportés, Alors que le cent-cinquantième anniversaire de la mort du compositeur a fait l'objet de plusieurs commémorations en France et a vu la parution d'innombrables disques, il parait important de revenir sur les rapports que Delius entretenait avec la France et, surtout, d'associer des Français et des Anglais autour de ce thème, A l'aide de témoignages, de lettres inédites et d'analyses musicales d'oeuvres peu connues, sont étudiés dans ce livre les rapports personnels, affectifs, artistiques, culturels que Frederick Delius noua avec la France et les artistes français, Textes de : Je?ro?me Rossi, Lionel Carley, Jean-Paul Morel, Roger Buckley, Jeremy Dibble, Franc?ois-Gildas Tual, Claire Leray, Michel Fleury,Collection Pensée MusicaleOUVRAGE PUBLIE AVEC LE CONCOURS DE LA REGION RHÔNE-ALPES / Formation Musicale
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De coups de gueule en coups de coeur, les Cols Roulés vous baladent au gré d'arrangements variés, d'influences parfois latines, parfois slaves, parfois Jazz, ou Folk-Rock. Ils ont un répertoire d'une vingtaine de compos originales, d'un univers doux-amer, souvent humoristiques, parfois tendres ou acides. Les Cols Roulés sont passés notamment sur France Bleu Bourgogne, dans l'émission 'Musique en Bourgogne'', ainsi que sur France 3, ont donné de nombreux concerts depuis 2006, en France d'abord, avec plusieurs soirées mémorables au Théatre du Lucernaire et au Kibele à Paris, au bistrot de la scène à Dijon, Semur, Talant, mais aussi en République tchèque, au festival international de Cesky Krumlov, ainsi qu'à Kladno et Prague en 2010. / Variété
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Ce sont les éditions françaises Delatour qui ont eu le privilège d'éditer la partition Arlequinade (Conducteur) de Auteurs Divers. Idéale pour les musiciens pratiquant Orchestre et ayant un niveau proche de Indéterminé, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence DLT1050. / Orchestre Junior Ventes Ou (Et) Cordes, Ou Formations De Musique De Chambre
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Cette sonate et la sonate 14 ont été composées en Janvier 2011 en réponse à une suggestion de mon ami Nicolas Bacri, Celui-ci, intéressé par la présentation de mes douze premières sonates réalisée par les musicologues Philippe Malhaire, Ludovic Florin, Lionel Pons et Mireille Tendero et parue aux éditions Delatour, opuscule dans lequel je proposais ma définition de la sonate, me proposa d'écrire deux sonates très différenciées, l'une de coupe très classique, l'autre d'allure très libre,La sonate #13 peut en effet être analysée comme l'aurait fait Vincent d'Indy d'une sonate de Beethoven, Mon propos n'étant pas de remplir une forme, il m'était indifférent d'en adopter arbitrairement une puisque seule la pensée musicale devait donner vie à l'oeuvre,On trouve en effet dans celle-ci les trois parties ordinaires de la sonate mozartienne, et dans chacune une thématique se prêtant à des développements, Qu'importe ? si l'invention se trouve stimulée par ces contraintes, Dans le mouvement lent, un jeu de mouvements contraires donne du même motif rêveur des énoncés poétiques inattendus, / Piano
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