The Czech composer Antonin Rejcha (also Anton Reicha, 1770?1836) was famous as both an experimental composer and as a teacher and theorist. His ?36 Fugues for Piano? testify to this experimentalism; they can be seen as a type of
?Well-Tempered Piano of the new ages?, basing the traditional Baroque fugue on radical new fundaments.

The first edition of this unusual collection was produced in 1803 in Vienna by Reicha?s own publishing company ?Au Magasin de l?Imprimerie chimique?. It included both a dedication poem to Joseph Haydn and a comprehensive foreword in which Reicha identifies the characteristics of his compositional style. The second edition (Vienna 1805) included a short theoretical text ?Ãœber das neue Fugensystem? (?On the new fugal system?) in the form of a polemic, reacting to his critics, one of whom was Beethoven. Six fugues are based on the themes of other composers (Haydn, Bach, Mozart, Scarlatti, Frescobaldi, Handel).

The musical text is a corrected reprint of the edition by Václav Jan Sýkora from 1973, which itself was based on the referred to edition from 1805 as well as on the later edition by Tobias Haslinger (Vienna, c. 1828).

- Works historically important to the development of the fugue
- New foreword by Roman Dykast (Cz/Eng/Ger) / [36 Fugues Pour Piano] / Classique / Partition / Broché /

Fugue No.1 from 36 Fugues for Piano (BA9541) The Czech composer Antonin Rejcha (also Anton Reicha 1770–1836) was famous as both an experimental composer and as a teacher and theorist. His “36 Fugues for Piano” testify to this experimentalism; they can be seen as a type of “Well-Tempered Piano of the new ages” basing the traditional Baroque fugue on radical new fundaments. The first edition of this unusual collection was produced in 1803 in Vienna by Reicha’s own publishing company “Au Magasin de l’Imprimerie chimique”. It included both a dedication poem to JosephHaydn and a comprehensive foreword in which Reicha identifies the characteristics of his compositional style. The second edition (Vienna 1805) included a short theoretical text “Ãœber das neue Fugensystem” (“On the new fugal system”) in the form of a polemic reacting to his critics one of whom was Beethoven. Six fugues are based on the themes of other composers (Haydn Bach Mozart Scarlatti Frescobaldi Handel). The musical text (BA9541) is a corrected reprint of the edition by Václav Jan Sýkora from 1973 which itself was based on the referred to edition from 1805 as well as on the later edition by Tobias Haslinger (Vienna c. 1828). Works historically important to the development of the fugue. New foreword by Roman Dykast (Cz/Eng/Ger)

Quintet for Wind Instruments E flat major op. 88 2-Reicha published a total of 24 wind quintets for the ?classical? scoring of flute oboe clarinet horn and bassoon; op. 88 no. 2 is one of the best-loved and most played. ?If it were possible to surpass Haydn in the compositionof quartets and quintets Reicha would have succeeded with these quintets? thus raved the ?Allgemeine Musikalische Zeitung? on a performance of Reicha?s quintets ?it seems to me that it is impossible to unite more correctnessand clarity with more inventiveness and originality.? This work exudes inspiration and spirit from every note. In addition to the parts we have also produced a handy study edition of the score.

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Zu den großen, wenn auch kaum bekannt gewordenen Te Deum-Vertonungen der Übergangszeit zwischen Klassik und Romantik gehört zweifellos auch das zu seiner Zeit ungedruckt gebliebene Te Deum von Antonin Rejcha von 1825, das hier als Erstausgabe vorliegt. Schon die Grundtonart E-Dur hebt das reich besetzte Werk von vielen anderen Vertonungen des 'ambrosianischen Lobgesangs' ab. Besetzung, Satztypen und Kolorit werden von Rejcha klar und abwechslungsreich eingesetzt. Die Komposition bietet dem Chor eine Fülle lohnender Aufgaben, namentlich in den großen oratorischen Rahmenchören Nr. 1 und 11 sowie in den Doppelfugen Nr. 4 und 9, letzere durchweg 'mezza voce', also leise vorzutragen- ein Effekt der stillen Art! / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Zu den großen, wenn auch kaum bekannt gewordenen Te Deum-Vertonungen der Übergangszeit zwischen Klassik und Romantik gehört zweifellos auch das zu seiner Zeit ungedruckt gebliebene Te Deum von Antonin Rejcha von 1825, das hier als Erstausgabe vorliegt. Schon die Grundtonart E-Dur hebt das reich besetzte Werk von vielen anderen Vertonungen des 'ambrosianischen Lobgesangs' ab. Besetzung, Satztypen und Kolorit werden von Rejcha klar und abwechslungsreich eingesetzt. Die Komposition bietet dem Chor eine Fülle lohnender Aufgaben, namentlich in den großen oratorischen Rahmenchören Nr. 1 und 11 sowie in den Doppelfugen Nr. 4 und 9, letzere durchweg 'mezza voce', also leise vorzutragen- ein Effekt der stillen Art! / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Zu den großen, wenn auch kaum bekannt gewordenen Te Deum-Vertonungen der Übergangszeit zwischen Klassik und Romantik gehört zweifellos auch das zu seiner Zeit ungedruckt gebliebene Te Deum von Antonin Rejcha von 1825, das hier als Erstausgabe vorliegt. Schon die Grundtonart E-Dur hebt das reich besetzte Werk von vielen anderen Vertonungen des 'ambrosianischen Lobgesangs' ab. Besetzung, Satztypen und Kolorit werden von Rejcha klar und abwechslungsreich eingesetzt. Die Komposition bietet dem Chor eine Fülle lohnender Aufgaben, namentlich in den großen oratorischen Rahmenchören Nr. 1 und 11 sowie in den Doppelfugen Nr. 4 und 9, letzere durchweg 'mezza voce', also leise vorzutragen- ein Effekt der stillen Art! / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Zu den großen, wenn auch kaum bekannt gewordenen Te Deum-Vertonungen der Übergangszeit zwischen Klassik und Romantik gehört zweifellos auch das zu seiner Zeit ungedruckt gebliebene Te Deum von Antonin Rejcha von 1825, das hier als Erstausgabe vorliegt. Schon die Grundtonart E-Dur hebt das reich besetzte Werk von vielen anderen Vertonungen des 'ambrosianischen Lobgesangs' ab. Besetzung, Satztypen und Kolorit werden von Rejcha klar und abwechslungsreich eingesetzt. Die Komposition bietet dem Chor eine Fülle lohnender Aufgaben, namentlich in den großen oratorischen Rahmenchören Nr. 1 und 11 sowie in den Doppelfugen Nr. 4 und 9, letzere durchweg 'mezza voce', also leise vorzutragen- ein Effekt der stillen Art! / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Zu den großen, wenn auch kaum bekannt gewordenen Te Deum-Vertonungen der Übergangszeit zwischen Klassik und Romantik gehört zweifellos auch das zu seiner Zeit ungedruckt gebliebene Te Deum von Antonin Rejcha von 1825, das hier als Erstausgabe vorliegt. Schon die Grundtonart E-Dur hebt das reich besetzte Werk von vielen anderen Vertonungen des 'ambrosianischen Lobgesangs' ab. Besetzung, Satztypen und Kolorit werden von Rejcha klar und abwechslungsreich eingesetzt. Die Komposition bietet dem Chor eine Fülle lohnender Aufgaben, namentlich in den großen oratorischen Rahmenchören Nr. 1 und 11 sowie in den Doppelfugen Nr. 4 und 9, letzere durchweg 'mezza voce', also leise vorzutragen- ein Effekt der stillen Art! / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière

Tonalité : E-Dur -. Par REICHA ANTON. Messen, lateinisch - Langue : Latin/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Flûtes Traversière