Manhã De Carnaval is the title of the popular song by Brazilian composer Luiz Bonfá and lyricist Antônio Maria.Manhã De Carnaval appeared as a principal theme in the 1959 Portuguese-language film Orfeu Negro (Black Orpheus).Manhã De Carnaval became one of the first compositions identified with Bossa Nova to gain popularity outside Brazil. The title was particularly popular in the United States where the song is considered to be one of the most important Brazilian Jazz/Bossa songs that helped establish the Bossa Nova movement in the late1950s.Here it has been arranged for Guitar Quartet. This is the part for Guitar no.3.

Manhã De Carnaval is the title of the popular song by Brazilian composer Luiz Bonfá and lyricist Antônio Maria.Manhã De Carnaval appeared as a principal theme in the 1959 Portuguese-language film Orfeu Negro (Black Orpheus).Manhã De Carnaval became one of the first compositions identified with Bossa Nova to gain popularity outside Brazil. The title was particularly popular in the United States where the song is considered to be one of the most important Brazilian Jazz/Bossa songs that helped establish the Bossa Nova movement in the late1950s.Here it has been arranged for Guitar Quartet. This is the part for Guitar no.2.

Mandolin 2-Manhã De Carnaval is the title of the popular song by Brazilian composer Luiz Bonfá and lyricist Antônio Maria. Manhã De Carnaval appeared as a principal theme in the 1959 Portuguese-language film Orfeu Negro (Black Orpheus). Manhã De Carnaval became one of the first compositions identified with Bossa Nova to gain popularity outside Brazil. The title was particularly popular in the United States where the song is considered to be one of the most important Brazilian Jazz/Bossa songs that helped establishthe Bossa Nova movement in the late 1950s. Here it has been arranged for Mandolin Orchestra. This is the part for Mandolin 2.

Manhã De Carnaval is the title of the popular song by Brazilian composer Luiz Bonfá and lyricist Antônio Maria.Manhã De Carnaval appeared as a principal theme in the 1959 Portuguese-language film Orfeu Negro (Black Orpheus).Manhã De Carnaval became one of the first compositions identified with Bossa Nova to gain popularity outside Brazil. The title was particularly popular in the United States where the song is considered to be one of the most important Brazilian Jazz/Bossa songs that helped establish the Bossa Nova movement in the late1950s.Here it has been arranged for Mandolin Orchestra. This is the part for Mandola.

La Bossa Nova apparaît à Rio de Janeiro au cours des années cinquante. Elle est née du mariage des rythmes de samba traditionnels avec les harmonies élaborées du jazz de cette époque. Si de nombreux musiciens ont contribué à sa gestation, les fondateurs en sont principalement le pianiste-compositeur Antonio Carlos Jobim et le chanteur-guitariste Joâo Gilberto. Popularisée en France grâce au film Orfeu Negro de Marcel Camus, la Bossa Nova fit rapidement le tour du monde, notamment à travers les enregistrements de A.C. Jobim avec Joâo Gilberto et le saxophoniste Stan Getz. Décrite par A.C. Jobim lui-même comme la version blanche et soft du Samba, elle est le pendant sophistiqué et très cool du samba, avant tout musique de danse et de carnaval. Mais les bossas sont des sambas... On pourra donc utiliser les mêmes rythmes, joués d'une manière plus répétitive, plus suave, sur des mélodies et des harmonies plus élaborées. Les guitaristes brésiliens ont créé dès les années 20 une manière spécifique d'accompagner les chansons. Comme pour d'autres styles sud-américains, la guitare (et donc la main droite) devra avant tout être considérée comme une percussion harmonisée (dixit Toquinho, un des grands guitaristes du genre). Le style s'est sans aucun doute élaboré à partir de l'osmose de la guitare avec les percussions. Dans le Samba, musique binaire à 2 temps, le surdo (sorte de gros tambour) joue les temps (un coup fermé et bref, puis un coup ouvert, long et grave). A la guitare, son rôle sera tenu par le pouce. Les doigts de la main droite reproduiront, quant à eux, principalement les rythmes du tamborim (petit tambour manuel, qui se frappe à l'aide d'une baguette) ou des agogos (composés de deux cloches en métal, reliées entre elles, et accordées à la quarte). Le pandeiro, ou tambour de basque en français, et le ganzé (shaker), créent le lien entre la régularité du surdo et la liberté rythmique du tamborim ou des agogos, en tissant un tapis de doubles croches accentuées. N.B.: Au Brésil, le mot Samba est masculin... En France, on parle plus volontiers de la Samba pour la danse, et du Samba pour la musique. Sur le CD, les morceaux sont joués d'abord en formation complète (thème, guitare d'accompagnement, basse, batterie), puis sans le thème, puis sans la guitare d'accompagnement. L'élève pourra ainsi travailler le morceau dans sa continuité, en rejouant sa partie plusieurs fois, jusqu'à n'être plus accompagné que de la basse et de la percussion. Compositeur/Auteur : HOARAU Jean-Christophe Discipline/Instrument : guitare Support : Partition + CD Style/Genre : variété - jazz Date de parution : oct.-05 Nombre de pages : 19

The second volume of a thousand and one all-time hit songs ranging from essential standards to the latest pop hits - a must for all singers and musicians. / Chant Et Guitare

50 Thèmes de musique de films, transposés pour Piano Solo réunis dans ce recueil. / [Film Themes For Solo Piano] / Musiques de films