Jarrell M. - Eco Ii B - Soprano, Ensemble Instrumental

Par JARRELL MICHAEL. La trace est le signe présent d'une chose absente qui fut présente. L'écart pourrait être ce décalage entre l'expérience supposée première de cette chose et sa répétition. Entre la trace et l'écart, palindrome riche de sens, se tisse la pièce de Michael Jarrell par retours, répétitions, éloignements et oublis. La disposition orchestrale répond également à l'exigence du double toujours décalé, du 'miroir brisé' qui lie cette (ré)partition: double ensemble de huit instruments (bois, cuivres et cordes), deux voix de femmes (soprano et alto) et percussion (trois exécutants). Le texte est basé sur l'énoncé de deux poèmes Trace et Ecart de Joël Pasquier, respectivement chantés par la voix de soprano et la voix d'alto - texte éclaté, formé également d'interférences d'un trajet vocal sur l'autre et enrichi de citations de deux textes plus anciens, Trace et Ecart de Georges Perec. L'oeuvre s'organise selon deux 'voiles' séparés par une section centrale, sorte de 'trou de mémoire' dans lequel s'engouffrent les sons dans un continuum très long, très fluide 'Essayer de rentrer délicatement dans les sons' puis disparaissent durant deux mesures (géographiquement centrales). C'est dans le franchissement de l'écart, d'un voile à l'autre, que s'accompli le retour à la trace (origine), mais également son oubli. Ces deux mots, au terme de la pièce, s'épousent alors dans leur différence. L'écart est peut-être ce lieu (central et 'vide') où se produit l'oeuvre. Peter Szendy / contemporain / Date parution : 1984-01-01/ Répertoire / Soprano, Alto et Ensemble Instrumental

Par JARRELL MICHAEL. I had already discovered texts from Gongora for some time in the bilingual edition of the Dogana, beautifully translated by Philippe Jaccotet. I found those poems were really rich, impossible to reduce to a single meaning. This is what drove me to use one of this author's sonnets at the time, in its original language, and to compose Eco for voice and piano. Recently, I discovered a German translation of that same sonnet and was struck by its entirely different interpretation. It gave me the idea to get back to the original text (and Eco) and add three other movements to it. Two of them using the French and German translations, and another one exclusively instrumental. Four different points of view of the same 'object', kind of like a spectator turning around a sculpture and discovering new aspects, new readings. / contemporain / Répertoire / Soprano et Ensemble