Concerto Pour Hautbois

Idéale pour les musiciens pratiquant Hautbois et ayant un niveau proche de Or:5, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence MULL04103-CO.Ce sont les éditions françaises Robert Martin qui ont eu le privilège d'éditer la partition Concerto pour hautbois de Muller Thierry . / Hautbois / niveau : Or:5 / Partition

Idéale pour les musiciens pratiquant Hautbois et ayant un niveau proche de Or:5, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence MULL04103-PK.Ce sont les éditions françaises Robert Martin qui ont eu le privilège d'éditer la partition Concerto pour hautbois de Muller Thierry . / Hautbois / niveau : Or:5 / Partition

Idéale pour les musiciens pratiquant Hautbois et ayant un niveau proche de Or:5, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence MULL04103-PS.Ce sont les éditions françaises Robert Martin qui ont eu le privilège d'éditer la partition Concerto pour hautbois de Muller Thierry . / Hautbois / niveau : Or:5 / Partition

Par VIVALDI ANTONIO. Concerto pour flûte à bec, hautbois, deux violons et basse, RV 87Concerto pour viole d'amour, deux cors, deux hautbois, basson et basse, RV 97Concerto pour flûte à bec, hautbois et basson, RV 103Edition : manuscrits autographes conservés à la Biblioteca Nazionale, Turin.Présentation de Michel Giboureau : La collection Durazzo - lecture des partitions - le concerto RV 87 - le concerto RV 97 - le concerto RV 103 - restauration des partitions. / Niveau : Facile / Répertoire / Flûte à Bec, Hautbois, 2 Violons et Basse, Viole d

Par STRAUSS RICHARD. 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle! 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle!/ Répertoire / Hautbois et Piano

pour hautbois avec petit orchestre-In the concertante Oboe repertory this Concerto by Martinu has established itself as a work of the first order alongside the concertos of Mozart and Richard Strauss. The present edition was the occasion for returning to the work's sources mainly the composer's autograph manuscript but also among others the scores used during the lifetime of the composer by early performers such as Tancibudek and Lady Eveyn Rothwell Barbirolli. This arrangement for Oboe with a Piano reduction of the orchestral material by Yann Ollivio with critical commentary and foreword by Maurice Bourge and Guy Porat.

Après plusieurs années de recherches sur la musique française de la période révolutionnaire, Claude Villevieille réhabilite les partitions et enregistre en 1994 (en première mondiale) les oeuvres concertantes présentes sur ce CD. Noté par 4 'Diapasons' lors de sa sortie, cette réédition permet enfin de redécouvrir Joseph-François GARNIER (1755-1825), ce compositeur-hautboïste, ami du célèbre violoniste Rodolphe KREUTZER (1766-1831) qui lui dédie un Concerto pour hautbois. Reflet de la mode musicale parisienne de cette fin du XVIIIo siècle, ces 'Simphonies Concertantes' et ces Concertos virtuoses trouvent dans cet enregistrement des interprètes parfaitement fidèles à l'esprit du temps de leur création. Disque récompensé par 4 Diapasons à sa sortie en 1994. / Classique

'Mon concerto pour hautbois, créé en 2009, comprend trois parties : Elegy, Duets et Finale con Epilogue à jouer sans interruption. Dans la partie solo, je voulais faire ressortir le plus significativement possible toutes les facettes musicales et techniqu / Hautbois Et Orchestre / 48 pages / niveau : Difficile / Partition

Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Leclerc, Roussel, 1737.Présentation de Jean Saint-Arroman : La terminologie des concertos de Leclair. Edition originale en parties séparées : Violino di concertino - Violino primo - Violino secondo - Alto viola - Violoncello e organo.En deux volumes, les douze très célèbres concertos opus VII et Opus X de J.M. Leclair, pour violon et orchestre à cordes. Le troisième concerto de l'opus VII peut se jouer à la flûte ou au hautbois. Les deux préfaces divisent les éléments d'interprétation (terminologie, agrémentation, effectif). / Instrument(s) Et Orchestre A Cordes, (Violon Et Orchestre A Cordes, Flûte Et Orchestre A Cordes, Hautbois Et Orchestre A Cordes) / 124 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Le répertoire de doubles concertos pour deux flutes (Telemann, Cimarosa) est agrandi par ce concerto intéressant et original. / 2 Flûtes Traversières (Ou Hautbois), Cordes Et Basse Continue

Le répertoire de doubles concertos pour deux flutes (Telemann, Cimarosa) est agrandi par ce concerto intéressant et original. / 2 Flûtes Traversières (Ou Hautbois), Cordes Et Basse Continue

Par DUFOURT HUGUES. Le titre choisi pour cette oeuvre est tiré de Vents (1945), le second recueil de poèmes américains de Saint-John Perse. Paul Claudel, qui publia en 1949 une mémorable analyse de Vents, décrit ce poème comme une épopée primordiale dont le thème est la 'poussée en avant'. Incontestablement, ce poème de l'ébranlement, de l'élan créateur, dessine en filigrane la physionomie spirituelle de l'Amérique, où se mêlent de manière inextricable démesure, violence, mélancolie, exil et arrachement. Mais ce que nous disent essentiellement le vent d'Ouest et l'embrasement du Couchant exprime une aspiration à l'ouverture, à des horizons nouveaux, immenses, entremêlés et partagés. Vents est une invocation à la route, à la quête errante, à la course éternelle. Perse est un poète de la civilisation, un artisan de l'histoire universelle, non le chantre ou l'apologiste de l'hémisphère occidental. Il rejoint Varèse sur ce point. 'au plus haut faîte de l'instant': moment de la résurgence du monde. Moment tragique et sublime de l'abolition des formes et de l'émergence d'une nouvelle matrice. L'homme est porté de plus en plus haut par 'ce même mouvement de grandes houles en croissance' qui menace sans cesse de l'engloutir. La poésie de Perse se refuse à la fragmentation, dans laquelle il voit l'expression des formes modernes de la vie aliénée. La continuité, dans le domaine même de la poésie, est un enjeu et un combat. Le vent symbolise et illustre ce puissant courant de sensibilité issu des profondeurs. Il en va de même en musique. Les ressources de la forme, les effets de forme sont aujourd'hui épuisés et ne donnent plus lieu qu'aux manifestations d'un rationalisme étroit, provincial et ratiocinant. L'informatique retarde ce phénomène officiel de sclérose mais ne le guérit pas. Le style spasmodique et la syntaxe fragmentaire de la musique d'avant-garde de ces cinquante dernières années ont vécu. Ce Concerto pour Hautbois et Grand Orchestre ne retient rien des formes du passé, même récent. On y rencontre un échange permanent entre l'homme et les éléments. L'orchestre est converti en un très grand vent, en une houle perpétuelle, voire une forêt tropicale. Le soliste est invité à se frayer son chemin au sein du tumulte des puissances élémentaires. Ce parcours incertain est à l'image des conditions de vie de notre époque, dont l'issue est le plus souvent fatale et dont le caractère 'épique' ignore le devoir de mémoire et la geste des héros. Ce Concerto est une commande de l'Orchestre Symphonique National de la RAI. Ecrite pour Francesco et Emilio Pomárico, qui en assurent la création, cette oeuvre leur est dédiée. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Hautbois et Orchestre

Ce travail gratifiant pour soliste et orchestre est une révélateur de contribution au développement du Concerto pour piano à la fin du XVIIIe siècle. / Piano Avec 2 Hautbois, 2 Cors Et Cordes

Par CONNESSON GUILLAUME. Concerto pour hautbois et orchestre. Réduction pour hautbois et piano de Pierre Thibout / Date parution : 2023-03-11/ Répertoire / Hautbois et Piano