Matériel : CD d'écoute
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SKU: MH.1-59913-068-8
ISBN 9781599130682.
SKU: BT.1945-14-400-M
ISBN 9789043135573. 9x12 inches. International.
The pieces collected in LA FLAUTA ROMANTICA were written by three of the greatest Spanish instrumental virtuosi of their time: the pianists Isaac Albéniz and Enrique Granados as well as the violinist Pablo de Sarasate. When transcribing their piecesthe aim was to both create convincing chamber music works for flute and to preserve the typical Spanish sound idiom of this music. The CD provides demo tracks as well as the accompaniments of each piece.
Contents: Tango in D (Albéniz) • Intermezzo (Granados) • Malagueña (Albéniz) • Prière et Berceuse (De Sarasate) • Oriental (Granados) • Serenata española (Albéniz) • Danza melancólica (Granados).De werken die in La flauta romántica zijn samengebracht, zijn afkomstig van drie van de grootste Spaanse instrumentale virtuozen van hun tijd: de pianisten Isaac Albéniz en Enrique Granados evenals de violist Pablo de Sarasate. Bij detranscriptie van hun composities heeft Franco Cesarini zijn speciaal gericht op het creëren van authentieke kamermuziek voor fluit, waarbij ik tegelijkertijd het kenmerkende Spaanse klankidioom heb gehandhaafd.Op de meegeleverde cd staat van elk stuk een demoversie, gevolgd door een play-alongversie met alleen de pianobegeleiding.
Inhou d: Tango in D (Albéniz) • Intermezzo (Granados) • Malagueña (Albéniz) • Prière et Berceuse (De Sarasate) • Oriental (Granados) • Serenata española (Albéniz) • Danza melancólica (Granados).Di e Stücke, die in LA FLAUTA ROMANTICA versammelt sind, wurden von drei der bedeutendsten spanischen Virtuosen komponiert: von den Pianisten Isaac Albéniz und Enrique Granados sowie vom Violinisten Pablo de Sarasate. Der versierte Arrangeur FrancoCesarini war bei der Schaffung der Kammermusikversionen besonders darauf bedacht, den spanischen Charakter der Stücke zu bewahren. Auf der beiliegenden CD sind sowohl Demoversionen als auch Play-Along Tracks für die Begleitung enthalten.
Inhalt: Tango in D (Albéniz) • Intermezzo (Granados) • Malagueña (Albéniz) • Prière et Berceuse (De Sarasate) • Oriental (Granados) • Serenata española (Albéniz) • Danza melancólica (Granados).
Sommaire: Tango in D (Albéniz) • Intermezzo (Granados) • Malagueña (Albéniz) • Prière et Berceuse (De Sarasate) • Oriental (Granados) • Serenata española (Albéniz) • Danza melancólica (Granados).
SKU: XC.ICB1912FS
UPC: 812598031478. 9 x 12 inches.
In the late summer months, the Scottish countryside is covered by the heather flower. Purple in color, it makes the otherwise harsh landscape a place of tranquil beauty. In this adaptation of the Scottish folk song Wild Mountain Thyme, composer Michael J. Miller’s Purple Mountain Heather captures the serenity of the Scottish moors in full bloom. Flowing melodies phrased with expressive shaping are passed throughout the ensemble, creating heartfelt drama for all to enjoy!
SKU: XC.ISO2001
UPC: 812598034332. 9 x 12 inches.
SKU: XC.ISO2001FS
UPC: 812598034349. 9 x 12 inches.
SKU: XC.ICB1912
UPC: 812598032093. 9 x 12 inches.
SKU: XC.ICB2014
UPC: 812598033717. 9 x 12 inches.
This hauntingly beautiful work will stretch the musicianship of your ensemble. Ed’s harmonic palette is strikingly refreshing and fits perfectly with this old mountain melody.
SKU: XC.ICB2014FS
UPC: 812598033632. 9 x 12 inches.
SKU: BR.EB-9145
World premiere: Melbourne, October 27, 1996
ISBN 9790004183014. 11.5 x 15 inches.
Prelude fur Ensemble - Canto I fur Klavier, Blaserquintett, Streichtrio und Schlagzeug - Intermezzo: Doubles (a2) fur Klarinette und Bassklarinette - Canto II fur Ensemble Die Stucke sind eine Umarbeitung meiner Vier Stucke fur Akkordeon. Beruhrungspunkt bzw. Ausgangspunkt fur die Ensemblefassung ist die Idee des Akkordeons als Blasinstrument, also Balglange = Atemlange, und die Analogie von Balg offnen / schliessen und Streicher-Ab / Aufstrich. Dies aber nur als Einstieg fur mich. Von dort aus verselbstandigt sich die Ensemble-Idee (bis hin zum solistischen Klarinetten-Duo): also nicht einfache Instrumentierung, sondern Um- und Neuformulierung, quasi Ruckgriff mit Blick nach vorn. Allen Stucken gemeinsam ist der Versuch, jeweils von einer quasi objektiven, also nicht von mir erfundenen, ja eigentlich nicht einmal individuell besonders ausformulierten Tonhohenvorordnung auszugehen. So ergibt sich das Tonhohenmaterial des ersten und vierten Stuckes durch mehrfache Spiegelung eines Allintervallakkords. Im zweiten und dritten Stuck werden diese Intervallqualitaten nach innen gekehrt und zum Cluster bzw. zu Skalenausschnitten eingeebnet. Diese Vorordnungen werden nun von der Musik auf immer andere Weise durchlaufen, abgetastet, ausgehorcht, wobei besonders die Instrumentalbehandlung versucht, die Aufmerksamkeit vom Tonhohensatz weg auf andere Wahrnehmungsbereiche zu lenken, d.h. ein eigenes Netz von Beziehungen, Klangabstufungs- und Umformungsprozessen zu entwickeln und dadurch die Objektivitat der Vorordnungen aufzubrechen. (z.B. bringen subjektive Lagen der Instrumente Korperlichkeit ins Spiel usw.) Es handelt sich also um den Versuch, innerhalb eines eng abgesteckten Rahmens eine moglichst grosse Skala von Ausdrucksebenen zu schaffen, vom atemlos drangenden ersten (vergl. Chopins Prelude op.28, 1) uber den fast erstarrten Zustand des zweiten, das halsbrecherische, dabei standig in sich selbst rotierende Umschiffen griff- und atemtechnischer Klippen im dritten bis hin zum leise singend beginnenden vierten Stuck. Neben diesem emotionalen Wahrnehmen bzw. in gegenseitiger Abhangigkeit ist aber immer auch ein reflektierendes Horen intendiert. In diesem Sinn beziehen sich die Stucke -besonders deutlich horbar im ersten- auch auf eine Technik Beethovens (Bagatelle op.119, VII): Ein Stuck ist zu Ende, wenn ein Gedankengang zu Ende gefuhrt ist. Im zweiten Stuck variieren die an der Klangoberflache eher starren Klavier-Melodien bei jeder Wiederholung geringfugig Anzahl und Reihenfolge ihrer Tone und die Dauern der Pausen und lenken so das Horen weg vom momentanen klanglichen Direkteindruck auf die entstehenden formalen Schwebungen. Die Stucke sind also auch innerhalb (scheinbar) vertrauten Klangmaterials immer horchend auf der Suche nach anderen, neuen Sensibilitaten. (Jorg Birkenkotter)Worl d premiere: Melbourne, October 27, 1996.
SKU: BR.DV-6069
ISBN 9790200460025. 9 x 12 inches. German.
Hans Sandigs heitere Tierliederfolge entstand fur seinen eigenen Kinderchor im ,,Radio DDR. Den Kindern werden in vergnuglichen Liedern unterstutzt von Schlagwerk und Blasern zahlreiche exotische Tiere vorgestellt. Richard Hambach erzahlt manche lustige Geschichte. Musikalisch richtet sich Sandig nach dem Kinderlied, streut aber auch Tanzmusikelemente ein. Vorfreude auf den Zoo kommt mit dem Auftrittslied. Als erstes Tier begegnet der Bar. Die Posaune und gehaltene Akkorde tiefer Blasinstrumente lassen ihn brummen. Allerlei merkwurdige Laute gibt der dicke Elefant von sich, durch Posaunen-Glissandi und durch die Trompete mit dem Wahwah-Dampfer. Der Chor lasst ihn grunzen, klappern, plarren, wiehern. Eine exotisch gefarbte, von monotonem Schlagwerk begleitete Melodie deutet den eintonigen Wustenzug des Kamels an. In einem lustigen Intermezzo wird ein Regenwurm betrachtet, der sich in das Schlangenhaus verirrt hat. Dann erscheint plotzlich die Feuerwehr. Der Tierarzt klettert die Leiter empor, um den langen Hals der Giraffe zu betrachten und eine Angina durch Biomalz zu kurieren. Mit der Melodie des Auftrittsliedes verlassen die Kinder den Zoo und nehmen sich vor, bald wieder hinzugehen.
SKU: XC.ISO2301
9 x 12 inches.
As the title suggests, the lyrical thematic material effortlessly dovetails from one section of the piece to the other. The melodic material is lush and flowing while the pizzicato accompaniment gives the contrast and forward momentum that makes this work feel so right. Wonderful writing from composer Tyler Arcari.
SKU: BR.DV-7069-02
ISBN 9790200470000. 8.5 x 11.5 inches. German.
SKU: XC.ISO2301FS
SKU: A3.9781854721273
ISBN 9781854721273. 9 x 12 inches.
Contains characterful and approachable compositions for cello and piano, and presents pieces in a variety of styles and moods.