Par SILVESTRINI GILLES. / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2006-04-01/ Répertoire / Clarinette en La et Quatuor à Cordes (2 Violons, A

Par POLITI ADRIEN. Une pièce de concert en trois mouvements : Crépuscule, Petite pluie, Comme un tango / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2004-08-01/ Répertoire / Violon, Alto, Violoncelle, Contrebasse et Piano

Par PIERRE ODILE. / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2004-10-01/ Répertoire / Flûte Traversière Hautbois, Clarinette en Sib et B

Conducteur Seul (Parties Séparées Référence Dlt1001E). Par WOLFF FELICIEN. Cette oeuvre créée des oppositions entre la trompette principale, les bois, les cordes, la petite harmonie, et les quatre cors. Opposition bien tranchée également entre les trois mouvements qui composent cette oeuvre : un adagio médian, sans trop d'insistance, se glisse entre un 1er mouvement joyeux et enthousiaste et un scherzo développé en final de symphonie. La partie de trompette solo, très brillante, permet au soliste de faire valoir l'instrument dans tous ses registres. La Symphonie concertante pour trompette a été exécutée avec divers interprètes et chefs dans la cadre des concerts symphoniques de Grenoble. / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2006-09-01/ Répertoire / Trompette et Orchestre (2 Flûtes Traversières, 2 H

Par VAZART CLAIRE. Lakimade a été composé en 2003 à la demande du pianiste Hakim Bentchouala-Golobitch qui venait de jouer avec le quintette Hora Cero une oeuvre de Claire VAZART et qui désirait une pièce originale pour son propre quatuor relevant du même esprit. La pièce mêle avec bonheur les influences du tango, du jazz et de la musique contemporaine. Tour à tour simple et complexe, rythmique et mélodique, nostalgique et pleine d'énergie, la musique se déroule dans une grande liberté où le plaisir de jouer devient une évidence. Une pièce métissée et originale, résolument ancrée dans le XXIème siècle. / Niveau : Moyen à Avancé / Moderne / Répertoire / Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse

Par DE HAAN JACOB. / Niveau : 4 / Pièce de concert / Répertoire / Concert Band ou Harmonie

Par DE HAAN JAN. / Niveau : 4 / Musique pour célébration / Répertoire / Concert Band ou Harmonie ou Fanfare

Par STRATFORD DIZZY. De belles phrases mélodiques et plein de rythmes dans ce morceau du célèbre compositeur néerlandais Dizzy Stratford. / Niveau : 4 / Répertoire / Concert Band ou Harmonie ou Fanfare

Par WONDER STEVIE. Stevie Wonder ist ein hervorragender Textschreiber, Komponist und Musiker. Er vermischt afroamerikanische Traditionen mit Rhythm, Blues und Rock zu Soulmusik wie kein anderer. Songs, wie You Are the Sunshine of My Life oder I Just Call to Say I Love You wurden zu Welterfolgen. Sir Duke ist Stevie Wonders musikalische Hommage an den legendären Jazzer Duke Ellington. / Niveau : 4 / Pop and rock / Recueil / Concert Band ou Harmonie

Arr. Philip Sparke. Par RYAN PAUL. Paul and Barry Ryan were identical twin sons of 1950’s pop singer Marion Ryan and were born on 24th October 1948. They were groomed for stardom and had started singing as a duo before their fifteenth birthday. They were signed by Decca in 1965 and brilliantly marketed as clean-cut fashion icons. Their first single ‘Don’t Bring Me Your Heartaches’ reached the UK top twenty but their success as twin performers lasted only three years. In 1968 Barry embarked on a solo career while Paul concentrated on writing and producing. Eloise with its melodramatic vocal style and heavily orchestrated backing was an early success of this new collaboration and went on to be covered by a variety ofartists, including punk legends The Damned. / Niveau : 4 / Pop and rock / Recueil / Fanfare

Par SPARKE PHILIP. Watch Your Step ! est une commande de la Musique de la Ville de Bienne, Suisse, qui est dédiée à son maire, Erich Fehr. Le titre a été choisi en hommage à Bienne, la capitale suisse de l’horlogerie. Watch Your Step ! est une des marches rapides de Sparke, telles que Slipstream, The Bandwagon et Jubiloso. Après un début éclatant, un premier thème syncopé est d’abord présenté par les clarinettes et les saxophones, puis par l’orchestre entier. Une ligne de basse est suivie d’un deuxième thème contrastant, entendu deux fois. La mélodie de basse revient pour célébrer une version abrégée du thème principal, avant que la fanfare du début ne réapparaissecomme coda. / Niveau : 4 / Marche de concert / Répertoire / Concert Band ou Harmonie

Ed. Critica A. Borin. Par VIVALDI ANTONIO. Casa Ricordi Milano in partnership with Fondazione Giorgio Cini, Venezia (Istituto Antonio Vivaldi). Critical edition by Alessandro Borin. The six Concerts op. VI for violin, strings and continuo by Antonio Vivaldi were published in Amsterdam by Roger in 1719. Although the contribution of Vivaldi was probably modest – even to assume that the collection was published without the composer’s assistance and perhaps even his agreement - these six compositions mark a decisive step towards the definition of the classic Vivaldi Concerto, a change evident both from the systematic adoption of the three-movement plan and from the absence of any supplementary solo parts beyond the principalviolin. This critical edition is based on the first edition of Opus VI and its reprints, but takes also into consideration all the sources of single concertos printed into anthologies or transmitted in manuscript form (Wiesentheid and Dresden). The information gathered through the comparative analysis of the manuscript and the printed traditions of Vivaldi’s Opus 6 has permitted us to reconstruct the links among the sources, to clarify some problematic editorial decisions and formulate new hypotheses on the genesis and the intrinsic nature of the collection as a whole. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique / Répertoire / Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue

Ed. Critica A. Borin. Par VIVALDI ANTONIO. Casa Ricordi Milano in partnership with Fondazione Giorgio Cini, Venezia (Istituto Antonio Vivaldi). Critical edition by Alessandro Borin. The six Concerts op. VI for violin, strings and continuo by Antonio Vivaldi were published in Amsterdam by Roger in 1719. Although the contribution of Vivaldi was probably modest – even to assume that the collection was published without the composer’s assistance and perhaps even his agreement - these six compositions mark a decisive step towards the definition of the classic Vivaldi Concerto, a change evident both from the systematic adoption of the three-movement plan and from the absence of any supplementary solo parts beyond the principalviolin. This critical edition is based on the first edition of Opus VI and its reprints, but takes also into consideration all the sources of single concertos printed into anthologies or transmitted in manuscript form (Wiesentheid and Dresden). The information gathered through the comparative analysis of the manuscript and the printed traditions of Vivaldi’s Opus 6 has permitted us to reconstruct the links among the sources, to clarify some problematic editorial decisions and formulate new hypotheses on the genesis and the intrinsic nature of the collection as a whole. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique / Répertoire / Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue

Ed. Critica A. Borin. Par VIVALDI ANTONIO. Casa Ricordi Milano in partnership with Fondazione Giorgio Cini, Venezia (Istituto Antonio Vivaldi). Critical edition by Alessandro Borin. The six Concerts op. VI for violin, strings and continuo by Antonio Vivaldi were published in Amsterdam by Roger in 1719. Although the contribution of Vivaldi was probably modest – even to assume that the collection was published without the composer’s assistance and perhaps even his agreement - these six compositions mark a decisive step towards the definition of the classic Vivaldi Concerto, a change evident both from the systematic adoption of the three-movement plan and from the absence of any supplementary solo parts beyond the principalviolin. This critical edition is based on the first edition of Opus VI and its reprints, but takes also into consideration all the sources of single concertos printed into anthologies or transmitted in manuscript form (Wiesentheid and Dresden). The information gathered through the comparative analysis of the manuscript and the printed traditions of Vivaldi’s Opus 6 has permitted us to reconstruct the links among the sources, to clarify some problematic editorial decisions and formulate new hypotheses on the genesis and the intrinsic nature of the collection as a whole. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique / Répertoire / Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue