G-Henle

Complete Piano Sonatas Volume I-Franz Joseph Haydn was a prominent and prolific Austrian composer of the Classical period. He was instrumental in the development of chamber music such as the Piano trio and his contributions to musical form haveearned him the epithets 'Father of the Symphony' and 'Father of the String Quartet'. At the time of his death aged 77 he was one of the most celebrated composers in Europe.Franz Joseph Haydn: Complete PianoSonatas Volume I includes 12 sonatas for solo Piano. This Urtext Edition is an authoritative edition with accurate editorial content and as close to the composer's intentions as possible.

Ever since Mozart encountered the Clarinet in Mannheim in 1778 he loved the instrument?s warm and expressive tone. His friendship with Anton Stadler the clarinetist in the Royal-Imperial Court Orchestra in Vienna prompted him to compose not only the Clarinet Concerto (K. 622) but also this ?Quintet of Quintets? which was written two years before his death. Like almost all his works for the Clarinet this Quintet wasprobably intended originally for the Basset Clarinet. However it survives only in two posthumous prints both of which call for a standard Clarinet. These prints form the basis of our edition. As an added bonus the appendixcontains a fragmentary Allegro in Bb major for the same combination of instruments.

Following Schumann?s first evidently unsuccessful attempt at composing a 'Sonata' - he only had the opening movement published under the title 'Allegro in b minor' - he tried once again in 1833. It is a well-knownfact that this sonata was composed while he was in close contact with Clara Wieck who was thirteen at the time. Individual motifs from it can be found later in Clara?s work; but by the same token individual figures can be foundin the sonata which point to Clara?s ?Pièces caractéristiques? op. 5. In addition Schumann used an almost literal adaptation of his song ?To Anna? for the second movement. We have included this in the appendix of ouredition and in so doing show the roots of this composition.

Après son déménagement pour les bords du Rhin où il devient directeur de la musique de Düsseldorf Schumann connaît une période difficile. Après quelques premiers succès le compositeur se heurte de plus en plus à l?opposition des notabilités des musiciens et du public de la ville. Il travaille d?autant plus intensivement dans son environnement privé à de nouvelles ?uvres. En septembre 1851 Clara Schumann note dans son journal: «R. a composé trois pièces pour piano d?un caractère grave et passionné qui me plaisent énormément». Notre édition de ces «Fantasiestücke» qui présentent une certaine parenté avec les Romances op. 28 a été soigneusement revue et corrigée etpourvue d?un texte informatif.?

Deux nouvelles ?uvres de Beethoven furent donn?es pour la premi?re fois ? Vienne au printemps 1804 lors de deux repr?sentations priv?es pour le prince Lobkowitz. Il s?agit de sa 3e symphonie op. 55 et du triple concerto op. 56 pour piano violon violoncelle et orchestre. M?c?ne et grand amateur d?art Lobkowitz eut ainsi l?opportunit? de d?couvrir deux ?uvres fra?chement compos?es tandis que ces auditions permettaient ? Beethoven de proc?der ? quelques am?liorations avant impression. La premi?re repr?sentation publique du triple concerto n?eut vraisemblablement lieu que quatre ans plus tard en f?vrier 1808 au Gewandhaus de Leipzig. Depuis l??uvre appartient au r?pertoire deconcert habituel de tout orchestre symphonique. La r?duction pour piano de cette ?dition urtext s?appuie sur la partition de l??dition compl?te des ?uvres de Beethoven ?galement pr?par?e par Bernard van der Linde. La pr?face de l??diteur donne des informations d?taill?es sur l??tat des sources relativement complexe de ce concerto pour trois solistes.

Debussy composed this cycle and other masterful late works in the summer of 1915. He had withdrawn to a country house near Dieppe with his family and composed with fevered concentration. The self-critical composerwas very proud of his Études: ?I confess that I am pleased to have created a work which false vanity aside will occupy a special niche. In point of technique these Études will usefully preparepianists for a better understanding of the fact that the portals of music can only be opened with formidable hands?. Debussy?s Études are today a milestone along the path of those desirous of becomingconcert pianists.

(Op. 44 37 38 39 48)-À l?époque classique et pendant une grande partie du 19e siècle les trios avec piano constituaient en quelque sorte des articles de mode. Il n?est donc pas surprenant qu?après Haydn et Mozart Beethoven se soit lui aussi essayé à ce genre et ait laissé en tout 13 trios avec piano. Les ?uvres contenues dans ce volume III présentent presque toutes de petites particularités: l?op. 44 n?est pas un trio à part entière mais se compose d?un unique mouvement de variations le WoO 37 fut écrit alors que Beethoven se trouvait encore à Bonn et se distingue par son instrumentation (piano flûte et basson) le WoO 39 fut écrit pour la petite Maximiliane fille de la famille Brentano «pourl?encourager à jouer du piano» l?op. 38 est une adaptation pour piano clarinette et violoncelle du septuor op. 20 et le dernier morceau n?est parvenu à la postérité que sous la forme figurant dans le cahier d?esquisses utilisé par Beethoven lorsqu?il était à Bonn. Aucune de ces ?uvres n?a l?envergure de ses grands trios avec piano mais elles restent néanmoins des témoins de son grand art.

La présente édition Urtext due à Henrik Wiese maître-flûtiste munichois et expert de Mozart est enrichie par un passionnant avant-propos et un apparat critique exhaustif. On y lit par exemple quelques particularités dans la réception des quatre quatuors pour flûtes de Mozart: l?un des quatuors est très vraisemblablement un faux et n?est donc pas de Mozart (Ut majeur Anh. 171 [K. 285b]) un autre n?a que deux mouvements et de plus de réception bizarre ce qui légitime pour le moins quelques soupçons quant à l?authenticité de la version connue (Sol majeur K. 285a) un troisième certes un authentique quatuor pour flûtes de Mozart a été jusqu?à présent fort mal daté àla suite du catalogue Köchel (La majeur K. 298 année de composition 1786 ? et non 1778 !). Seul le premier quatuor pour flûtes en Ré majeur (K. 285) est lié avec certitude au séjour de Mozart à Mannheim en 1777. C?est là comme on le sait qu?il s?est immortellement épris d?Aloysia Weber la s?ur aînée de Constanze qu?il épousa bien plus tard. L?acquisition de cette magistrale édition s?impose ? ne serait-ce que pour cette ?uvre.

String Quartet op. 3-Alban Berg?s String Quartet can be considered to be one of the founding works of the Second Viennese School. Already composed in 1910 and first published in 1920 it was the last composition the25-year-old wrote under the tutelage of Arnold Schoenberg who admired ?the fullness and unconstraint of his musical language the strength and sureness of its presentation its careful working and significantoriginality?. Even today the extremely complex work places the highest technical demands on the interpreters.

Beethoven probably originally planned a complete string duo with four movements. Aside from the introductory movement a minuet has also survived that is likewise published here. This single edition taken from the establishedvolume 'String Trios and String Duos' (HN192) will certainly secure many new friends for this original work.

Corelli Variations op. 42-Rachmaninoff wrote his well-known Piano cycle in 1931 at a time when his great works for Piano solo and the Piano concertos had already made him very famous. Yet it is by no means the ?work of an old man?.Thecomposer?s variations on the theme ?La folia? (taken from a sonata by Corelli) are like a series of fireworks on the Piano. He once drily said to a friend ?All this mad running about is necessary in order to efface the theme?.Did Rachmaninoff succeed in silencing ?la folia? i.e. the ?madness?? Why not see for yourself.

Les ?uvres de Bach et Haendel occupent dans le répertoire pour flûte de la période baroque une position inégalée en termes de valeur musicale de notoriété et de popularité. On en oublie cependant facilement que de nombreux compositeurs de la même période ont également écrit de charmantes ?uvres pour flûte. À titre d?exemple le mouvement lent d?introduction de la sonate en la mineur de Johann Christian Schickhard dans lequel la flûte déploie différentes courbes mélodiques au-dessus d?une basse chromatique descendante de chaconne. Il s?agit là de l?une des nombreuses surprises que recèle ce recueil très varié.