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Suite de six pièces pour piano. Wei Wei est un petit garçon chinois de 10 ans. Pendant quelques mois, il accompagne son papa qui est envoyé à Paris pour une mission dans le cadre de son travail. L'histoire musicale qui suit va vous raconter ses découvertes et ses rencontres à Paris. Wei Wei se promène dans Paris comme un petit curieux. 1 - Un petit chinois à Paris 2 - Cool ! La tour Eiffel 3 - Le sourire de Mona Lisa 4 - Les Vêpres du 14 août à Notre-Dame de Paris Wei Wei est invité à l'anniversaire de son amie Linda, la petite voisine. 5 - Looky est un petit chien très coquin : - Looky s'approche à petit pas vers le gâteau - Linda explique gentiment à Looky qu'il faut attendre les invités pour manger le gâteau - Mais Looky, le coquin, mord goulûment dans le gâteau et s'enfuit en courant. Les enfants sont heureux, ils dansent joyeusement tous ensemble 6 - Danse des anges de la paix / Piano / Lemoine
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Avec une oeuvre considérable, élaborée au cours des quarante dernières années, John Neumeier rayonne sur le ballet néoclassique. Directeur du Ballet de Hambourg depuis 1973, il en a fait une sorte de temple où les traditions chorégraphiques se revivifient. Relectures du répertoire, créations purement musicales ou exploration de drames théâtraux, mythes et légendes, ses ballets, dont plusieurs sont entrés au répertoire de l'Opéra de Paris, témoignent d'une grande qualité plastique et d'une extrême intensité émotionnelle, autant que d'une acuité psychologique qui est sa marque la plus frappante. Alors qu'il s'ouvre sur une introduction consacrée au parcours du chorégraphe et à son esthétique, à la fois fine et spectaculaire, cet ouvrage abondamment illustré présente onze ballets montés entre 1980 et 2010. On y retrouve notamment Magnificat, Yondering, Sylvia, Nijinski ou la Dame aux camélias.
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Myriam Chimènes (Auteur) - (Français) Broché – 1 avril 2004 - De Fauré à Stravinsky, de Debussy à Poulenc, d'Arthur Rubinstein à Clara Haskil, nombreux sont les musiciens qui entretiennent des liens souvent étroits avec la Société parisienne, bénéficiant ainsi de la publicité nécessaire à la promotion de leur carrière. Sous la IIIe République, le rôle majeur joué par les mécènes dans la diffusion et la création musicale semble pallier les carences de l'Etat qui ne mène pas de véritable politique musicale. Des concerts de la Société nationale de musique à ceux du groupe Jeune France en passant par les Ballets russes ou les Concerts Wiéner, une grande partie des manifestations qui font date dans l'histoire de la musique de cette période doivent leur survie et parfois leur existence à l’appui que les classes sociales fortunées apportent à ces initiatives privées.Animateurs de salons, dédicataires, commanditaires de partitions nouvelles, organisateurs de concerts publics, les mécènes s'illustrent en apportant un soutien matériel et moral à des musiciens, compositeurs ou interprètes. Non dénués de snobisme, ils sont nobles ou bourgeois, femmes pour la majorité, amateurs pour la plupart, l'amour de la musique s'accompagnant volontiers de sa pratique. Pour leur plaisir, la musique occupe l'espace privé que constituent les salons ; dictée par le goût, la fréquentation des concerts publics obéit aussi aux usages de leur milieu. Du salon au concert, des réseaux se dessinent, assurant une circulation subtile entre l'espace privé et l'espace public.Les activités musicales du salon de Madame Verdurin sont le reflet d'une réalité admirablement perçue par Marcel Proust. Simple réjouissance de l'intimité ou accessoire des réceptions mondaines, la musique occupe une place de choix dans les salons, lieux de sociabilité mais aussi lieux de travail pour les musiciens. Le salon de Marguerite de Saint-Marceaux offre un cadre aux débuts de la jeune Isadora Duncan, qui y danse accompagnée au piano par Ravel ; en s'improvisant organisatrice de concerts publics, la comtesse Greffulhe permet la création française d'œuvres de Wagner, Mahler ou Schoenberg ; confidente de Diaghilev, Misia lui apporte un soutien sans faille ; quant à la princesse Edmond de Polignac, elle commande à Stravinsky, Satie ou Falla des œuvres destinées à être interprétées dans son fastueux hôtel particulier. Ce qui a longtemps été considéré comme « la petite histoire » n'est en réalité pas anecdotique dans l'histoire de la vie musicale parisienne de cette époque.
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In 1774 Gluck had committed himself to supplying six stage works to the Académie Royale de Musique in Paris. This job he fulfilled partially by reworking works which had already been premiered in Vienna, such as 'Orfeo ed Euridice? (BA 5845-90).In the case of 'Alceste? which was premiered in 1776 and which was the prototype of the so-called reform opera, the composer created a completely new version. The libretto was translated from the former Italian into French and was altered at the same time, but also the music was fundamentally changed: Gluck newly composed the recitatives and rearranged, enlarged or cut scenes. The initial rejection of the work by the audience caused him to further alter the third act, for example by adding the character of Hercules as Alceste's saviour. In this form the opera finally became a big success.The Bärenreiter vocal score has been carefully revised, corrected, newly engraved and brought up to Bärenreiter standards.- Revised and newly engraved Urtext edition based on the Gluck Complete Edition- French libretto with singable German translation- Preface (Ger/Eng/Fr)- Idiomatic, uncluttered piano reduction / Chant Et Piano
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Edition : Paris, C. Ballard, 1687Ces motets, assez courts et offrant peu de difficultés, sont une excellente introduction au répertoire vocal français de la seconde moitié du XVIIe siècle. - Présentation de : Philippe Lescat : L'oeuvre de LebègueJean Saint-Arroman : Bibliographie des motets - comparaison des sources Motet pour deux voix de dessus et basse continue : O crux ave (page 11)Tous les autres motets sont écrits pour une voix de dessus et basse continue.Motets dans lesquels la main droite de l'orgue est écrite entre les phrases de chant : Veni Sancte Spiritus (page 1) - O Rex gloriae (page 14) - Parasti in conspectu (page 18) - Vidi speciosam (page 24) - O salutaris hostia (page 35) - Anima Christi (page 39) - Ave verum (page 44) - Salve Regina (page 49) - Regina Coeli (page 56) - Exultet Omnium (page 60) - Domine salvum fac Regem (page 65) - Domine salvum fac Regem (page 68). / Voix Et Basse Continue (1 Ou 2 Voix De Dessus) / 98 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5
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