From Coppelia Ballet-French composer Léo Delibes (1836-1891) was primarily known for his operettas and short comic operas. He was also famous for the ballet Coppelia from which arranger Wil van der Beek has transcribed the czardas for concert band. Characteristic of this work and the music of Delibes' in general are rhythmic alternating melodies. Another trademark of Delibes' work is the skilful choice of instrumentation a facet which this transcription honors thoroughly.The piece is a succession of the various themes the composer uses to work towards a brilliant climax.

Œuvres de E. Elgar Fr.v.Flotow L. Delibes G. Verdi L. M. Gottschalk R. Schumann ainsi que des airs traditionnels. 1 E. Elgar (1857-1934): Salut damour in G-Dur2 F. Fr. von Flotow (1812-1883): The last Rose of Summer in F-Dur3 L. Delibes (1836-1891): Pizzicati in C-Dur4 G. Verdi (1813-1901): La donna è mobile in G-Dur5 'Oh when the saints' in F-Dur6 L. M. Gottschalk (1829-1869): The dying Poet in Es-Dur7 'Nobody knows the trouble' in G-Dur8 R. Schumann (1810-1856): Wilder Reiter in a-moll

Par PROST NICOLAS. Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur 'la Quena', leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. / classique / Répertoire / Saxophone et Piano

Par GIRARD PAULINE. En dépit de la popularité de ses ballets Coppélia et Sylvia et de son opéra Lakmé, Léo Delibes (1836-1891) reste largement méconnu. Le parcours exemplaire de cet enfant naturel, du pavé parisien aux ors de l'Institut, sur fond de révolution de 1848 et de guerre de 1870, mérite pourtant d'être retracé. Né dans une famille d'artistes, l'élêve peu brillant se distingue Dès sa sortie du Conservatoire par la qualité de ses opérettes. Aprês ces premiers pas effectués dans le sillage d'Offenbach, le jeune musicien révêle en 1870 toute la finesse de son talent avec son ballet Coppélia. Sous la Troisiême République, tandis que le joyeux compagnon se pose dans un mariage controversé et se mue en personnage officiel, le musicien poursuit une quête exigeante et personnelle, parfois mal comprise, avant de disparaître prématurément à  54 ans. Cette biographie s'attache à  faire revivre le cheminement créatif de Delibes en s'appuyant sur la presse foisonnante de l'époque et sur de nombreuses sources inédites. Elle explore également les relations personnelles d'un homme humble et pudique, jetant ainsi un éclairage nouveau sur la vie d'un des compositeurs français les plus importants du XIXe siècle, contemporain de Bizet et Massenet. / Broché / Livre / Livres

Choeur Satb et Piano Ou Orgue. Par DELIBES LEO. Arr. : J. -P. Paquet/ Répertoire / SATB et Piano ou Orgue

Par DELIBES LEO. 'Pourquoi dans les grands Bois aime-je a m'egarer'/ Répertoire / Contralto et Piano

Arr. Michel Nowak. Par DELIBES LEO. Langue: English(US)/Deutsch/Français/Nederlands/ Répertoire / Choeur de Clarinettes

for 2 Bb Clarinets and Piano-This piece has become extremely popular within the past few years as it has been used extensively as incidental music on television and in commercials. Originally written for two voices in Delibes opera Lakme it is arranged here for two clarinets with piano accompaniment

Par DELIBES LEO. poésie A. de Musset / classique / Répertoire / Chant et Piano

This smoothly flowing Waltz by Delibes the master of French ballet music will add a sparkle to any flautist’s repertoire.