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Leonardo Vinci Al fiero mio sospetto (Bass Voice) transcribed by Helios D'Andrea
Leonardo Vinci Al fiero mio sospetto (Bass Voice) transcribed by Helios D'Andrea
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Piano, Voix
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FACILE
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Leo Vinci
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Helios D'Andrea
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Leonardo Vinci Al fiero mio so
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D'Andrea Helios
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SheetMusicPlus
Piano,Vocal,Voice - Level 2 - SKU: A0.1148048 Composed by Leo Vinci. Arranged by Helios D'Andrea. Baroque. Score. 4 pages. D'Andrea Helios #748241. Publ...
(+)
Piano,Vocal,Voice - Level 2 - SKU: A0.1148048 Composed by Leo Vinci. Arranged by Helios D'Andrea. Baroque. Score. 4 pages. D'Andrea Helios #748241. Published by D'Andrea Helios (A0.1148048).
$3.00 ≈
2.81€
12 Selected Castrato Pieces - Sublime Bliss
12 Selected Castrato Pieces - Sublime Bliss
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Classique
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George Frideric Handel, Henry
#
Gabriel Sung
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12 Selected Castrato Pieces -
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Gabriel Bachmanov
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SheetMusicPlus
Large Ensemble Bassoon,Cello,Double Bass,Harpsichord,High Voice,Horn,Low Voice,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.925033 Composed by George Frideric Hande...
(+)
Large Ensemble Bassoon,Cello,Double Bass,Harpsichord,High Voice,Horn,Low Voice,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.925033 Composed by George Frideric Handel, Henry Purcell, Leonardo Vinci, Nicola Porpora, and Riccardo Broschi. Arranged by Gabriel Sung. Baroque,Opera. Score and parts. 119 pages. Gabriel Bachmanov #4361695. Published by Gabriel Bachmanov (A0.925033). A collection of 12 underrated yet sublime Baroque pieces written for the castrato voice, this book is suitable for sopranos, mezzo sopranos and countertenors in the modern age.Following are the pieces included:Handel - Ombra mai fu (from Serse)Handel - Lascia ch'io pianga (from Rinaldo)Handel - Scherza infida (from Ariodante)Handel - Cara sposa (from Rinaldo)Handel - Va tacito (from Giulio Cesare in Egitto)Purcell - They tell us that (from The Indian Queen)Purcell - When I am Laid (from Dido and Aeneas)Porpora - Alto Giove (from Polifemo)Broschi - Se al labbro (from Artaserse)Broschi - Ombra fedele (from Idaspe)Vinci - Per pieta (from Artaserse)Vinci - Perche tarda (from Artaserse).
$14.99 ≈
14.04€
Da Vinci Requiem
Da Vinci Requiem
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Cecilia McDowall
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Da Vinci Requiem
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Oxford University Press Digital
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SheetMusicPlus
Soprano and baritone soloists, SATB chorus chorus, and orchestra - SKU: OX.9780193706149 Composed by Cecilia McDowall. Vocal score. 68 pages. Oxford Uni...
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Soprano and baritone soloists, SATB chorus chorus, and orchestra - SKU: OX.9780193706149 Composed by Cecilia McDowall. Vocal score. 68 pages. Oxford University Press Digital #9780193706149. Published by Oxford University Press Digital (OX.9780193706149). ISBN 9780193706149.For soprano and baritone soloists, SATB chorus, and orchestra. This significant work from Cecilia McDowall presents an imaginative pairing of the Latin Requiem text and extracts from the Notebooks of Leonardo da Vinci, with contrasting solo and chorus movements creating an effective dramatization.
$17.25 ≈
16.16€
Teco, sì, vengo anch'io (A-flat major)
Teco, sì, vengo anch'io (A-flat major)
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Piano, Voix
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Classique
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Leonardo Vinci
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Teco, sì, vengo anch'io
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AST Publications
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SheetMusicPlus
Composed by Leonardo Vinci (1690-1730). Baroque Period. Score. 9 pages. Published by AST Publications (S0.124201). - Score - Baroque Period - AST Publications...
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Composed by Leonardo Vinci (1690-1730). Baroque Period. Score. 9 pages. Published by AST Publications (S0.124201). - Score - Baroque Period - AST Publications
$9.99 ≈
9.36€
Teco, sì, vengo anch'io (B-flat major)
Teco, sì, vengo anch'io (B-flat major)
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Piano, Voix
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Classique
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Leonardo Vinci
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Teco, sì, vengo anch'io
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AST Publications
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SheetMusicPlus
Composed by Leonardo Vinci (1690-1730). Baroque Period. Score. 9 pages. Published by AST Publications (S0.124297). - Score - Baroque Period - AST Publications...
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Composed by Leonardo Vinci (1690-1730). Baroque Period. Score. 9 pages. Published by AST Publications (S0.124297). - Score - Baroque Period - AST Publications
$9.99 ≈
9.36€
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappell...
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
$12.99 ≈
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Chorale SATB
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestri...
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà. Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà, poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Leonardo Vinci : Vedovella afflitta e sola - Arie Antiche
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - SOPRANO
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - TENOR
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - MEZZO-SOPRANO
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - BARYTON
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - BASSE
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Leonardo Vinci : Teco, sì, vengo anch'io - Arie Antiche - ALTO
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Leonardo Vinci : Si bella mercede - Arie Antiche - SOPRANO
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Leonardo Vinci : Si bella mercede - Arie Antiche - TENOR
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Leonardo Vinci : Si bella mercede - Arie Antiche - MEZZO-SOPRANO
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Leonardo Vinci : Si bella mercede - Arie Antiche - BARYTON
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Leonardo Vinci : Sentirsi dire - Arie Antiche - SOPRANO
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Leonardo Vinci : Sentirsi dire - Arie Antiche - TENOR
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Leonardo Vinci : Sentirsi dire - Arie Antiche - MEZZO-SOPRANO
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